新京報(bào)專訪《中國(guó)乒乓之絕地反擊》導(dǎo)演俞白眉、鄧超解析幕后創(chuàng)作，全片有80%的故事都是真實(shí)發(fā)生

　　中國(guó)體育電影難就難在還原真人真事

　　截至發(fā)稿時(shí)，《中國(guó)乒乓之絕地反擊》上映13天，票房九千余萬(wàn)元，相對(duì)影片投資來(lái)說(shuō)，成績(jī)并不理想，但豆瓣評(píng)分逆勢(shì)上漲至7.1，說(shuō)明觀眾對(duì)充滿熱血精神的中國(guó)體育影片仍然認(rèn)可。該片導(dǎo)演鄧超、俞白眉與主創(chuàng)持續(xù)路演，與各地觀眾分享拍攝這部電影的臺(tái)前幕后。他們表示，這是做電影二十多年來(lái)最艱難的一次，在拍攝中遇到的現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中遭遇的復(fù)雜，戲里戲外都產(chǎn)生共鳴。片中球隊(duì)屢屢戰(zhàn)敗不被外界看好；戲外他們的導(dǎo)演實(shí)力一度受到質(zhì)疑，他們決定一定要“拼一把”，爭(zhēng)取逆風(fēng)翻盤?！吨袊?guó)乒乓》對(duì)中國(guó)體育電影的貢獻(xiàn)已屬不易，即使它做不到一上映就可以壯大中國(guó)體育電影市場(chǎng)，但也足以在中國(guó)體育電影發(fā)展史上扎實(shí)寫上一筆，為國(guó)產(chǎn)體育電影增加了一些探索經(jīng)驗(yàn)，是一場(chǎng)超越體育本身的類型片創(chuàng)新創(chuàng)作。通過(guò)影片，觀眾能夠感受到國(guó)乒隊(duì)員不畏逆境、奮勇拼搏的精神，兩位導(dǎo)演在鏡頭的設(shè)計(jì)、影調(diào)的呈現(xiàn)、演員的表演上都下足了功夫，為觀眾帶來(lái)充滿振奮的臨場(chǎng)感，更昭示出體育故事片獨(dú)有的藝術(shù)特征和精神文化取向。

　　主題

　　必須是一部元?dú)鉂M滿的影片

　　《中國(guó)乒乓》將真實(shí)放在了第一位，一句“獻(xiàn)給每一個(gè)不被看好的我們”更是點(diǎn)題影片主旨。提起中國(guó)乒乓球隊(duì)，在大眾認(rèn)知上，都會(huì)認(rèn)為這是一支“贏麻了”的常勝將軍，國(guó)乒隊(duì)流行著一個(gè)傳言“打全國(guó)比賽比在世界范圍跟外國(guó)隊(duì)伍打難得多”，可見我們的乒乓球的“無(wú)敵”水平，但《中國(guó)乒乓》卻是講述中國(guó)男乒在20世紀(jì)90年代初期絕地反擊的故事，更像是把焦點(diǎn)放在球隊(duì)如何面對(duì)低谷、如何在不被看好的境遇里重拾勇氣與信心的故事上。當(dāng)時(shí)瑞典隊(duì)異軍突起，技術(shù)打法趕超中國(guó)，鐵腕少帥臨危受命，組建起一支備受爭(zhēng)議的男乒新軍——負(fù)傷主力、失意老將、千度近視的削球手以及缺乏大賽經(jīng)驗(yàn)的雙子星。面對(duì)內(nèi)外質(zhì)疑，主教練攜教練組進(jìn)行大刀闊斧改革、長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度的訓(xùn)練，不被看好的“男乒新五虎”發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，他們終于在1995年天津世乒賽絕地反擊，重新奪得斯韋思林杯。導(dǎo)演俞白眉是乒乓球迷，他回憶創(chuàng)作時(shí)曾特意強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，“中國(guó)乒乓球歷史上有很多精彩的故事，但一向被大家視為常勝的國(guó)乒隊(duì)原來(lái)也是嘗過(guò)苦頭、走過(guò)低谷期的。最開始制片方找我的時(shí)候拿著一個(gè)虛構(gòu)的故事，我非常不理解，乒乓球歷史上有這么多重要時(shí)刻，我們完全可以在真實(shí)歷史上找靈感。在我印象中，最讓我激動(dòng)的莫過(guò)于當(dāng)時(shí)在大學(xué)宿舍看的1995年那場(chǎng)天津世乒賽，當(dāng)年比賽的影響力，運(yùn)動(dòng)員身上背負(fù)的為國(guó)爭(zhēng)光的榮耀，以及他們?nèi)諒?fù)一日的艱苦訓(xùn)練，很少有故事能像這樣有血有肉、鼓舞人心，它的戲劇性太強(qiáng)了，真的值得拍?！?/p>

　　導(dǎo)演兼主演鄧超是體育迷，雖然不是乒乓球球迷，不過(guò)這部電影也是他特別想拍的，因?yàn)樗J(rèn)為戲里面運(yùn)動(dòng)員的經(jīng)歷能喚起很多自身的生活共鳴，很多時(shí)候，體育就是治愈人的藥，他們是每天都看央視5套(體育頻道)的人，不拍一部體育電影未免會(huì)有些遺憾：“我和俞白眉曾經(jīng)也拍過(guò)一部很失敗的電影，那次可以說(shuō)是我們最大的失敗，很多天都很焦慮，經(jīng)常就是一張面如死灰的臉，這就是我們的親身感受。電影里的國(guó)乒隊(duì)員在低潮期時(shí)，多么不被看好，他們決定，如果打得不好就練打法；球拍的膠水不行，就去搞膠水；戰(zhàn)術(shù)不好，就練戰(zhàn)術(shù)。人必須正視自己的問(wèn)題在哪？短板是什么？只有這種正視才可能讓我們走出困境。戲里的劇情和我們現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷太相似了，我一看，特別想拍。”

　　如同俞白眉所說(shuō)，“《中國(guó)乒乓》必須是一部元?dú)鉂M滿的影片?！斌w育早已經(jīng)被視作衡量一個(gè)民族或者國(guó)家強(qiáng)盛與否的標(biāo)志，因此中國(guó)體育電影似乎天生就與主旋律精神合拍。我們常常把包括體育運(yùn)動(dòng)在內(nèi)的競(jìng)技比賽與國(guó)家、民族的榮譽(yù)緊緊地聯(lián)系在一起，這不但成為國(guó)人的集體無(wú)意識(shí)，更是社會(huì)現(xiàn)實(shí)與影片敘事情節(jié)相互鑲嵌的意義載體。

　　創(chuàng)作

　　有真實(shí)勵(lì)志，也凸顯個(gè)性

　　俞白眉說(shuō)，《中國(guó)乒乓》全片有80%的故事都是真實(shí)發(fā)生的，包括片中很多以往觀眾不曾知曉的細(xì)節(jié)，比如球隊(duì)練球的日常，找膠水做乒乓球拍，大量的揮拍訓(xùn)練，再比如青澀的運(yùn)動(dòng)員們爬宿舍外面管子翻墻出去等都是真實(shí)的，很多來(lái)自運(yùn)動(dòng)員的分享與實(shí)際訓(xùn)練體驗(yàn)。為了增加故事的戲劇性，在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，主創(chuàng)們也進(jìn)行了一些戲劇化創(chuàng)新，例如開篇教練戴敏佳在羅馬丟失了東西，卻被抓去當(dāng)?shù)鼐炀质艿健安挥押脤?duì)待”；球員白民和拿著望遠(yuǎn)鏡看對(duì)面天壇賓館的女朋友等，兩位導(dǎo)演將自己擅長(zhǎng)的喜劇元素融入熱血?jiǎng)?lì)志的體育題材中，讓電影除了競(jìng)技體育本身，也增加了很多可看的其他元素，讓演員在不破壞劇情發(fā)展線路的前提下，通過(guò)富有搞笑色彩的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作給觀眾帶去樂(lè)趣，例如片中侯焯祥(原型劉國(guó)梁，丁冠森飾)形容自己為“大國(guó)重器”，以及片中戴敏佳妻子王盈(孫儷飾)說(shuō)“想要贏，娶我就對(duì)了，因?yàn)槲医小！边@些“笑一下”細(xì)節(jié)不僅豐富了人物形象，還引導(dǎo)了劇情發(fā)展，觀眾在為運(yùn)動(dòng)員捏一把汗時(shí)又能獲得一種輕松娛樂(lè)的感覺(jué)，這些細(xì)節(jié)不僅是一種幽默的處理，更多的是凸顯出對(duì)個(gè)性化的表達(dá)，打破了常規(guī)體育片的類型規(guī)則。

　　體育電影的生命敘事，是指體育關(guān)切人的生存、關(guān)切人的意志和成長(zhǎng)的敘事，通過(guò)體育，顯現(xiàn)人對(duì)自由意志和生命倫理的追求。體育電影的生命敘事首先體現(xiàn)在體育的勵(lì)志功能上，這也是全球體育影片關(guān)注的一個(gè)敘事焦點(diǎn)。而體育電影的生命敘事的另一層面，則是對(duì)人性的盡情抒唱。生命敘事的基本精神是堅(jiān)持以人為本，高高舉起人文主義的大旗，關(guān)注人尤其是人性的生命狀態(tài)。探索人性尊嚴(yán)、人性解放的途徑和價(jià)值是生命敘事的基本任務(wù)。

　　《中國(guó)乒乓》對(duì)于劇情的創(chuàng)新還在于將視角放在普羅大眾，如片中阿如那飾演的隊(duì)員陳文，他付出很多汗水，隨隊(duì)訓(xùn)練多年，球技很高卻成了陪練，并沒(méi)有上場(chǎng)的機(jī)會(huì)，這個(gè)角色也成為電影上映后討論很多的角色。這是俞白眉虛構(gòu)出的角色，他表示，創(chuàng)作這個(gè)角色源于太多人的切身經(jīng)驗(yàn)：“《中國(guó)乒乓》的片尾列出了很多乒乓球冠軍，每個(gè)人都有名有姓，但實(shí)際上在他們背后還有幾十萬(wàn)人(在付出)，這些人大多沒(méi)有正式上場(chǎng)過(guò)，也根本沒(méi)有機(jī)會(huì)去拿冠軍。我們大多數(shù)人都是這樣，會(huì)捫心自問(wèn)付出是100%有回報(bào)的嗎？其實(shí)我認(rèn)為這個(gè)世界沒(méi)有絕對(duì)的公平，陳文的人生最接近于普通人，他代表的是沒(méi)有英雄光環(huán)的人。他陪著練了那么久最后成了路人，但他還是堅(jiān)持做這件事情，將自己放在集體里，這種精神才是溫暖照亮普通人的共情之處?！笨梢钥闯?，近年國(guó)內(nèi)體育題材的影片在注重為國(guó)爭(zhēng)光、弘揚(yáng)民族精神的宏大敘事重心時(shí)，也不忘增加對(duì)生命個(gè)體的關(guān)注；對(duì)拼搏進(jìn)取到凸顯個(gè)體遭遇、情感起伏、個(gè)性展現(xiàn)、復(fù)雜的心路歷程等方面敘事主題也在進(jìn)行不斷的深入挖掘。

　　還原

　　演員進(jìn)行八個(gè)月專業(yè)訓(xùn)練

　　“決定要拍攝體育電影，就必須拿出體育精神來(lái)對(duì)待，比如片中黃昭(原型王濤)最后勝利時(shí)甩掉乒乓球拍倒地的那一刻，必須要與當(dāng)年觀眾看到的(天津世乒賽)場(chǎng)景一模一樣，他的舉手投足一定要回到那個(gè)年代，包括電影里的比賽必須也要和真實(shí)歷史一致；如果觀眾細(xì)心去查比分，看球員的動(dòng)作，你可以發(fā)現(xiàn)每一個(gè)球、每一個(gè)比分都和歷史一模一樣，如做不到這一點(diǎn)，我們是不會(huì)原諒自己的?！庇岚酌颊f(shuō)，對(duì)于體育電影的呈現(xiàn)，必須達(dá)到吹毛求疵般的原貌重現(xiàn)，必須把當(dāng)年那種振奮人心的場(chǎng)面給觀眾拍出來(lái)。

　　在大眾的視野里，很多人認(rèn)為“體育人不懂電影，電影人不懂體育”，這句話似乎成為優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)體育電影“難產(chǎn)”的一個(gè)重要原因。體育電影本身的最大特點(diǎn)或者說(shuō)挑戰(zhàn)，就是主創(chuàng)及參與者必須要懂得這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，例如陳可辛就曾坦言《奪冠》是自己拍過(guò)難度最大的電影，他感嘆，“在現(xiàn)場(chǎng)有很多排球教練幫忙把關(guān)，其實(shí)我也看不懂，怎么這一個(gè)是‘好球’，那一個(gè)就不好呢？”

　　體育運(yùn)動(dòng)專業(yè)性很強(qiáng)，對(duì)演員身體素質(zhì)和運(yùn)動(dòng)技能有很高要求，比如在拍攝自行車競(jìng)技題材電影《破風(fēng)》時(shí)，演員彭于晏必須保持每天十個(gè)小時(shí)左右的騎行訓(xùn)練；而拍攝體操電影《翻滾吧！阿信》前，他又學(xué)習(xí)了半年體操。相比起排球、跑步等大幅度的運(yùn)動(dòng)，乒乓球的競(jìng)技類型塑造更是充滿挑戰(zhàn)。因?yàn)槠古仪蜻\(yùn)動(dòng)不像排球、足球等能展現(xiàn)強(qiáng)勁的運(yùn)動(dòng)力及大幅度的身體接觸，它也缺乏像跳水、體操等具有肢體變化的視覺(jué)沖擊。該項(xiàng)運(yùn)動(dòng)對(duì)演員身體素質(zhì)要求極高，需要他們掌握相應(yīng)的體育技能，但往往沒(méi)有運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)的人很難在短時(shí)間內(nèi)就掌握專業(yè)球技以及重現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員在場(chǎng)上的競(jìng)技狀態(tài)，因此需要大量時(shí)間進(jìn)行培訓(xùn)、練習(xí)。鄧超介紹，為籌備《中國(guó)乒乓》全組演員進(jìn)行了為期八個(gè)月的專業(yè)乒乓球訓(xùn)練，包括飾演教練的他也堅(jiān)持訓(xùn)練用左手打球，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)越練越不敢練，再怎么練也追不上職業(yè)運(yùn)動(dòng)員。

　　俞白眉回憶，在《中國(guó)乒乓》選角的時(shí)候，很多演員為了得到角色都稱自己會(huì)打乒乓球，但真的了解后才發(fā)現(xiàn)幾乎都是“乒乓球小白”，為什么能夠信任這些演員，是出于他們對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的熱愛，他堅(jiān)信若是不愛體育肯定演不好這個(gè)片：“在我們長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練中，很多演員都崩潰過(guò)，比如飾演黃昭的段博文訓(xùn)練得最久，首先他要接近原型人物(王濤)必須增肥，同時(shí)又要練球，這兩件事情很難兼顧。后來(lái)他練了兩個(gè)月就崩潰了，我當(dāng)時(shí)對(duì)他說(shuō)，崩潰是好事，若是不經(jīng)歷這件事情你永遠(yuǎn)不知道運(yùn)動(dòng)員的真實(shí)想法，每個(gè)運(yùn)動(dòng)員都崩潰過(guò)，除了技術(shù)上的訓(xùn)練，更重要在精神上，當(dāng)他突破了這層思維的焦慮，他的球會(huì)打得無(wú)所顧忌?！睘榱似醒輪T成為專業(yè)選手，劇組也做了很多努力，花大量時(shí)間看乒乓球賽紀(jì)錄片，進(jìn)行多次實(shí)地采訪，大量接觸運(yùn)動(dòng)員，累積出約100萬(wàn)字的采訪素材，隊(duì)里還找來(lái)18位乒乓球高手進(jìn)行指導(dǎo)挑錯(cuò)：“這些技術(shù)指導(dǎo)給我們提供了各式各樣的幫助，因?yàn)檫@部戲大家變成了兄弟，有人教演員該怎么演，有人也會(huì)直接參加電影拍攝，每天既拍戲又‘輔導(dǎo)作業(yè)’，他們太熟悉乒乓球和這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的歷史，每天上午練什么，下午怎么提高體能，運(yùn)動(dòng)員比賽時(shí)應(yīng)該是一種什么神韻，他們太重要了，讓我們準(zhǔn)備極其充分，開拍時(shí)心中有數(shù)?！?/p>

　　升華

　　用拼搏精神喚起感動(dòng)

　　俞白眉認(rèn)為，拍體育電影的動(dòng)機(jī)很純粹，這類電影很難成為真正意義上的市場(chǎng)大爆款，但更多是為了拍一種留在時(shí)間里的精神力量，“這種電影可能過(guò)了很多年，它還是能喚起人們?cè)?jīng)的感動(dòng)，能夠鼓舞為夢(mèng)想奮斗的人，另外很多運(yùn)動(dòng)健兒在追夢(mèng)過(guò)程中揮灑了汗水，他們的故事值得讓人了解。比如《中國(guó)乒乓》就得到了原型人物的大力幫助，所有原型中我接觸最多的是馬文革指導(dǎo)，幾乎有小半年的時(shí)間，我創(chuàng)作劇本時(shí)有不明白的就抓起電話打給他，不管什么時(shí)候他都愿意分享他的經(jīng)驗(yàn)，從頭到尾默默付出，這些原型人物對(duì)于電影來(lái)說(shuō)居功至偉。”

　　《中國(guó)乒乓》整個(gè)籌備過(guò)程長(zhǎng)達(dá)五年，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)磨難，但鄧超、俞白眉認(rèn)為拍攝這部電影的意義已經(jīng)超過(guò)了電影本身，更多是一種對(duì)運(yùn)動(dòng)精神的信仰：“拍體育片應(yīng)該有一個(gè)很明確的要求，要把這部電影拍得好看，從文本上將其體現(xiàn)得妙趣橫生，如若做不到的話，還不如讓觀眾去看賽事紀(jì)錄，這次拍攝我們進(jìn)行了很多探索，例如攝影機(jī)跟不上乒乓球的速度，我們將攝影機(jī)裝到氣泵上；比如讓演員有針對(duì)性地練球，每天盯著錄像看，起碼呈現(xiàn)出來(lái)的效果不會(huì)太離譜。大家對(duì)這部電影的投入都非常徹底，沒(méi)有一點(diǎn)抱怨，并且在拍攝之后喜歡上了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，這讓人體會(huì)到創(chuàng)作體育電影本身的可貴?！庇岚酌颊f(shuō)，體育電影傳達(dá)出不屈不撓的拼搏精神，現(xiàn)在的年輕觀眾很喜歡，這段時(shí)間他們到各大高校路演，聽到無(wú)數(shù)年輕人的真實(shí)心聲。鄧超同樣認(rèn)為，這部電影是值得拍、值得付出的：“我演的是國(guó)乒運(yùn)動(dòng)員，是真正的奧運(yùn)會(huì)、世錦賽的冠軍，其實(shí)就算我們?cè)趺础婷殹?，也沒(méi)有辦法和他們相提并論，但這些精神是一直感染我們的。比如《中國(guó)乒乓》里吳京飾演的教練找到我，說(shuō)‘聽說(shuō)你準(zhǔn)備放棄了’，‘你死都不怕，怕個(gè)球’，我說(shuō)‘那我死之前贏不了呢？’他說(shuō)‘你也可以踏踏實(shí)實(shí)地閉眼’，我覺(jué)得這就是我們的人生課題?！保ú蓪?新京報(bào)記者 周慧曉婉）