作者：武瑤（中國傳媒大學(xué)媒介融合與藝術(shù)創(chuàng)新研究中心主任）

　　半個多世紀(jì)前，一場名為“血吸蟲病”的疫病在中國南方十二大省蔓延，無數(shù)人被病魔奪去生命。廣播劇《紅雨青山》正是從江西省余江縣的藍(lán)田大隊切入，講述這場偉大“血防戰(zhàn)役”的始末。

　　血吸蟲病作為一種今天幾乎已經(jīng)滅絕的疾病，并不為大眾所熟知。而《紅雨青山》作為一部醫(yī)療題材的廣播劇，通過生動具體的情節(jié)，交代了血吸蟲病的原理及其防治方法，讓聽眾迅速對血吸蟲病形成初步的認(rèn)識，并意識到血吸蟲病的危害性，從而對后續(xù)的劇情發(fā)展產(chǎn)生興趣。

　　在《紅雨青山》中，我們看到了新中國是如何面對第一場范圍廣、危害大的傳染病的。在新冠肺炎疫情存在的今天，《紅雨青山》的出現(xiàn)無疑具有獨(dú)特的時代意義。通過這部廣播劇，受眾認(rèn)識到中國共產(chǎn)黨始終秉持著“人民至上”的執(zhí)政理念，始終將人民的利益放在心中最高位置，不惜一切代價守護(hù)百姓的生命健康。在血吸蟲病的防治過程中，我們也看到人民群眾強(qiáng)大的力量，在干部的宣傳動員之下，人民積極參與治病，不斷解放思想、破除迷信，更是依靠著人民的智慧，找到了“開新填舊、土埋滅螺”的辦法，在物資緊缺的年代，即使缺少防護(hù)的膠鞋，人民也無所畏懼，冒著患病的風(fēng)險輪番上陣滅螺，靠著雙手“愚公移山”，最終成功消滅了當(dāng)?shù)氐尼斅?，根除了血吸蟲病。

　　劇中還塑造了一個個鮮活的抗疫英雄形象，像黨員干部張春來、李俊九，他們身先士卒、帶頭苦干，沒有官僚做派，大隊支書張春來總是沖在抗疫前線，不斷動員患者治病，促成中西醫(yī)的合作，并扛起鋤頭帶頭挖山填塘。而嚴(yán)修作為上海援助余江的醫(yī)生，挨家挨戶敲門收集糞便，苦口婆心地科普血吸蟲病的原理，雖然這位城里來的醫(yī)生從未干過農(nóng)活，卻主動幫助忙于家務(wù)無暇治病的村民挑水、劈柴。而唯一的反派人物趙風(fēng)水，年逾古稀，在村中德高望重，卻搞封建迷信，屢次煽動村民、阻攔挖山。最后也患上了血吸蟲病，并在血防站的救治下康復(fù)。于是，他也加入了抗疫隊伍，積極為“血防”做宣傳。

　　在矛盾設(shè)置上，《紅雨青山》呈現(xiàn)出密集、交錯的面貌，充分展示了斗爭的復(fù)雜性和艱巨性。在僅僅3集的內(nèi)容里，《紅雨青山》從多個側(cè)面，真實(shí)地反映了歷史上“血防戰(zhàn)役”過程中的諸多困難。在具體情節(jié)的矛盾斗爭中，抗疫英雄人物形象凸顯出來，同時深化了主題，讓聽眾感受到疫情防控中共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的力量。

　　廣播劇作為一門聽覺藝術(shù)，主要依靠聲音進(jìn)行敘事，用廣播語言塑造人物形象?！都t雨青山》在遵循廣播劇敘事方法的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)丶尤肓艘恍┯耙曊Z言，實(shí)現(xiàn)影視語言與廣播語言的融合。面對人物眾多、線索眾多的情況，《紅雨青山》將影視語言中的平行多線敘事引入廣播劇中，從黨員干部、醫(yī)護(hù)人員和人民群眾三條線索展現(xiàn)他們在“血防”過程中所付出的努力，并在結(jié)尾將三條線交匯在一起，增強(qiáng)了故事的表現(xiàn)力。敘事結(jié)構(gòu)上，《紅雨青山》亦采用影視劇常用的倒敘、插敘手法，以2021年老年張春來的視角來回顧1956-1958年余江“血防戰(zhàn)役”的始末，從而實(shí)現(xiàn)古今不同時空的跨越和遙相呼應(yīng)。

　　《紅雨青山》的音樂、音響設(shè)置，更是充分調(diào)動起聲音造型，體現(xiàn)出濃厚的時代感和地域性。在劇集開頭，隨著老年張春來回憶往昔，一段具有江西特色的民謠以歌曲的形式傳入聽眾的耳畔，“身無三尺長，臉上干又黃。人在門檻里，肚子出了房”。悲戚的歌聲如泣如訴，搭配著具有鄉(xiāng)土氣息的牛叫聲、烏鴉叫聲，將聽眾一下子帶回了那個苦難的年代，如臨其境，烘托出人民飽受血吸蟲病折磨的氛圍，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

　　在新冠肺炎疫情尚未結(jié)束的今天，廣播劇《紅雨青山》為人民送來了一股清風(fēng)，鼓勵人民積極抗疫。在回顧“血防戰(zhàn)役”的過程中，聽眾重新獲得了勇氣、力量和希望，六十年前，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民送走了瘟神，今天的抗疫也必將取得最終的勝利。