“90后”潮州木雕傳承人陳嘉:方寸之間演繹刀尖絕活
中新網(wǎng)潮州3月13日電 題:“90后”潮州木雕傳承人陳嘉:方寸之間演繹刀尖絕活
作者 孫秋霞
在潮州廣濟(jì)橋非遺集市上,時(shí)??梢钥吹匠敝菽镜駛鞒腥岁惣我皇謭?zhí)木錘,一手執(zhí)刻刀,在她的巧手下,一塊木頭靈氣凸顯,簍里簍外爬滿了“蝦”“蟹”,它們或相爭(zhēng)相斗,或相依相偎。
潮州木雕是中國(guó)四大木雕之一,尤以多層次的鏤通技法和金漆裝飾手法為世所稱道,被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其中,《龍蝦蟹簍》是潮州木雕常見的地方風(fēng)物題材,寓意漁民喜獲豐收,八方來財(cái)。不同手藝人創(chuàng)作的《龍蝦蟹簍》,各有千秋。
作為一名“90后”手藝人,陳嘉擅長(zhǎng)將木雕制作成小擺件或生活用品?!拔覀兣鄬?duì)喜歡一些精巧的東西,有時(shí)候我會(huì)把一些多余的木材做成人們生活中的必需品,想讓更多人去了解和接受潮州木雕。”陳嘉近日接受中新網(wǎng)采訪時(shí)說。
從小把木頭當(dāng)玩具,14歲開始學(xué)習(xí)木雕
陳嘉出生于木雕世家,爺爺陳舜羌是中國(guó)工藝美術(shù)大師,父親陳培希是廣東省高級(jí)工藝美術(shù)師。在家庭的熏陶下,她14歲開始學(xué)習(xí)木雕,目前已是一名技法精湛的手藝人。
“我從小就看爸媽做木雕,小時(shí)候的玩具也是這些木頭。還記得我上小學(xué)的時(shí)候,我爸教我用木雕做了一個(gè)小房子,當(dāng)時(shí)這個(gè)作品在我們年級(jí)排第一名,這是我第一次體會(huì)到木雕也能得到別人的認(rèn)可,那時(shí)候?qū)δ绢^產(chǎn)生了比較濃厚的興趣。”陳嘉說。
學(xué)習(xí)木雕要從最基本的磨刀練起,陳嘉的手一不小心就會(huì)被劃傷。作為一名女手藝人,她還要花更多時(shí)間鍛煉自己的手部力量,對(duì)她來說,最難的部分是雕刻粗胚,也就是先把一段木頭鑿出內(nèi)輪廓和外輪廓,由表及里,層層深入,這往往需要很大的力氣。由于長(zhǎng)時(shí)間按壓刻刀,陳嘉的右手無名指已經(jīng)明顯變形。
“在學(xué)習(xí)的過程中很多次想放棄,因?yàn)橐恢笔軅?,也很辛苦,我爸看著也心疼,勸我去找個(gè)穩(wěn)定的工作。但當(dāng)我花了幾個(gè)月時(shí)間制作出的第一件作品賣掉時(shí),還是很有成就感的。既然痛都痛了,而且已經(jīng)學(xué)會(huì)了,就一直堅(jiān)持下來?!标惣握f。
潮州木雕的特點(diǎn)是多層次鏤空,做的時(shí)候不僅要想象下一層要做什么,還要考慮到木雕的內(nèi)層,以達(dá)到層層相扣的效果。通常完成一件木雕作品,需要三十幾把刻刀和大小不一的木錘,有時(shí)還需用粉筆和鉛筆做一些記號(hào)。
“《龍蝦蟹簍》作品中簍子里的東西是最難雕刻的,因?yàn)橥饷嬗幸粋€(gè)簍,比較難發(fā)揮,而且很繞刀。”陳嘉介紹,學(xué)木雕最主要的還是勤勞,有一定的耐心才能做下去。
為了使自己的作品看起來惟妙惟肖,陳嘉平時(shí)會(huì)更加關(guān)注生活中的細(xì)節(jié)。比如,在吃蝦蟹的時(shí)候,她會(huì)邊吃邊觀察它們頭部的弧度和紋路,吃完常常會(huì)把蝦蟹殼帶回家研究。
“每個(gè)《龍蝦蟹簍》作品中蝦蟹的動(dòng)作是不一樣的,龍蝦腳和螃蟹的鉗子,最能展現(xiàn)出它們的形態(tài),制作木雕的時(shí)候我會(huì)更加注意這兩個(gè)地方。平時(shí)去大排檔我也會(huì)觀察龍蝦行走的時(shí)候是哪一只腳先往前。”陳嘉說。
制作小型木雕作品,讓木雕走近年輕人
過去,潮州木雕主要用于裝飾建筑、家具和祭祀器具。由于現(xiàn)代居住環(huán)境的改變,加之傳統(tǒng)民俗日益淡化,潮州木雕的用武之地日漸減少。為了讓木雕走近年輕人,陳嘉在題材、造型、用途等方面均有所創(chuàng)新。
在陳嘉的工作室,一個(gè)手掌大小的《龍蝦蟹簍》看起來格外精巧,蝦蟹簍被雕刻得通透纖薄,與周圍長(zhǎng)達(dá)幾米的木雕作品形成鮮明對(duì)比。在陳嘉看來,木雕作品越小難度越大,因?yàn)槲赵谑稚喜缓每刂屏Χ?,也不好用刀?!跋襁@件小的《龍蝦蟹簍》,我使用的是檀香木,它的硬度和我們平時(shí)用的香樟木是不同的,比較脆,力氣不好把握。尤其是在里面做鏤空的時(shí)候,難度是非常大的?!?/p>
雖然制作小型木雕作品經(jīng)常受傷,但這絲毫不影響陳嘉的創(chuàng)作熱情。就拿長(zhǎng)度只有30厘米的《滿載而歸》來說,它的底座是用木頭做成的竹排,竹排上面放了一只蝦蟹簍,簍的四周和外面有一些大大小小的蝦蟹,中間靠一根樹枝連接,且整件作品顏色深淺不一。
“這件作品的靈感來自于我爸,他制作了一件較大尺寸的《滿載而歸》。我想把它做成一個(gè)讓更多人能夠接受的尺寸和價(jià)格,所以就做了一件比較小的作品?!标惣谓榻B,一段木頭的顏色很少是一致的,現(xiàn)在做木雕都保留了原木色,更能看出它的工藝和層次感。
在題材和用途方面,陳嘉也進(jìn)行了不少擴(kuò)展。比如,她用木頭雕刻了一些精美的梳子,還有一些小擺件如老虎和茶壺等,她的手機(jī)掛件“小葫蘆”也是自己雕刻的。在廣濟(jì)橋上的非遺集市中,來往的游客看到這些木雕小擺件,不時(shí)前來詢問價(jià)格,部分游客會(huì)買一些回去當(dāng)作紀(jì)念品。
“現(xiàn)在的潮州木雕一般都是裝飾物,并不是生活的必需品,我覺得要讓更多人去了解和使用這些東西,必須把它發(fā)展成必需品,這還需要非常長(zhǎng)的一段時(shí)間?!标惣握f。(完)
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