■ 觀察家

　　觀眾看劇，看的不只是劇中主角的故事，還有當(dāng)下的生活。

　　近日，電視劇《東八區(qū)的先生們》開播后因?yàn)橛^眾差評(píng)太多上了熱搜。四個(gè)主角，四種不同的職業(yè)，這本該是個(gè)都市生活感滿滿的故事，可這四位男主說的話和做的事卻處處透露出“油膩”。

　　“看完需要洗眼睛那種”“油膩男的自我狂歡”，評(píng)論區(qū)的觀眾直言不諱，毫不客氣地表達(dá)對(duì)這部劇集的厭惡，清一色的差評(píng)在國產(chǎn)劇中也實(shí)屬罕見。整部劇涉及四個(gè)男主和其他女性角色之間的互動(dòng)，臺(tái)詞和劇情透露出創(chuàng)作者的陳腐價(jià)值觀。

　　比如，跟外國女性在一起叫為國爭(zhēng)光；事業(yè)有成的女性被叫做女魔頭；繼承家業(yè)的女性名字叫勝男；女企業(yè)家買包被認(rèn)為不是花自己的錢……“為國爭(zhēng)光”“女魔頭”“勝男”，這些明顯帶有貶義傾向的臺(tái)詞，是劇中四位男主對(duì)女性的惡意揣度，處處散發(fā)出對(duì)女性的偏見與無禮。

　　而這些臺(tái)詞的背后潛藏的則是創(chuàng)作者的價(jià)值觀——顛倒是非曲直,“自嗨式想象”,唯獨(dú)對(duì)女性缺少“尊重”二字，也難怪被觀眾評(píng)價(jià)為油膩。更糟糕的是，這樣的觀念不僅涉及一兩句臺(tái)詞，而且充斥在整部劇里，四位男主都是這樣的價(jià)值觀，在一舉一動(dòng)中都體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　這樣的價(jià)值觀早已被反復(fù)批判過多次，在現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀下成長(zhǎng)起來的觀眾們，面對(duì)這樣的臺(tái)詞和劇情自然是難以“下咽”的。要知道，影視劇的創(chuàng)作不是一件容易的事，優(yōu)秀的作品大都包含了創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的體察、對(duì)人性的洞察。當(dāng)然，創(chuàng)作者的價(jià)值觀傾向也會(huì)透過臺(tái)詞和劇情傳遞給觀眾。

　　對(duì)于一部職場(chǎng)都市劇來說，最大看點(diǎn)是在“當(dāng)代性”和“接地氣”上。當(dāng)代性少不了“當(dāng)代生活”和“當(dāng)代意識(shí)”。但這部劇里充斥著的四位男主毫不掩飾的、物化女性的目光，早已與“當(dāng)代性”背道而馳，以至于“當(dāng)代性”只剩下時(shí)髦的人物設(shè)定和燈紅酒綠的現(xiàn)代生活這類空殼。

　　更重要的是，觀眾看劇，看的不只是劇中主角的故事，看的還有當(dāng)下的生活。而展現(xiàn)生活除了尊重真實(shí)的生活之外，還要能夠看到觀眾“觀念上的生活”，這種生活能讓人產(chǎn)生代入感，能更加與之共鳴。

　　比如《夢(mèng)華錄》的故事背景雖然在宋代，但對(duì)于女性友誼的書寫，以及對(duì)男女愛情觀的呈現(xiàn)是對(duì)時(shí)下熱點(diǎn)的一種回應(yīng)；在《二十不惑2》這部女性群像戲里，對(duì)于四位女主日常生活以及職場(chǎng)的展現(xiàn)，真實(shí)而又接地氣，是時(shí)下女性都市生活的一種真實(shí)映象。

　　從這個(gè)角度來看，《東八區(qū)的先生們》仿佛只是打著男性群像戲的大旗，一味地靠嘲諷、消費(fèi)女性來撐起劇作的。對(duì)真實(shí)的生活過于脫節(jié)，恰恰是《東八區(qū)的先生們》的創(chuàng)作者的問題所在。

　　□新京報(bào)評(píng)論員 丁慧