文學(xué)教育的突破口和著力點(diǎn)在哪里
文學(xué)教育的突破口和著力點(diǎn)在哪里
【文學(xué)教育縱橫談】
文學(xué)作品負(fù)載著作家深沉的生命意識(shí),匯聚了不同民族的文化精華,在提升人們的思想境界、塑造美好品格、構(gòu)建人類命運(yùn)共同體方面發(fā)揮著重要的精神引領(lǐng)作用。中華民族自古以來就高度重視文學(xué)的教育功能,有著深厚的詩教傳統(tǒng)。孔子說:“詩,可以興,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠(yuǎn)之事君。多識(shí)于鳥獸草木之名?!濒斞刚f:“文藝是國民精神所發(fā)的火光,同時(shí)也是引導(dǎo)國民精神的前途的燈火?!薄捌咭粍渍隆鲍@得者張桂梅深愛小說《紅巖》,在江姐身上汲取了獻(xiàn)身鄉(xiāng)村教育的意志和力量?!都t巖》創(chuàng)造了一個(gè)出版史上的奇跡,60多年來發(fā)行量高達(dá)上千萬冊(cè),已經(jīng)化作一座不朽的豐碑刻印在不同年代讀者的心中,激勵(lì)著一代又一代讀者奮起前行,充分彰顯了文學(xué)教育的巨大魅力。
當(dāng)下的文學(xué)遭遇不小的挑戰(zhàn),在新媒體沖擊下,傳統(tǒng)文學(xué)期刊訂閱量不容樂觀,傳統(tǒng)文學(xué)的忠實(shí)讀者不如以往。信息以幾何級(jí)式爆炸增長,泛知識(shí)內(nèi)容高速生產(chǎn),圖文媒體形態(tài)成為趨勢(shì),人們的注意力很難集中于形式單一的文字,圖像時(shí)代改變了文學(xué)教育的模式。如今,深度閱讀逐漸在流失,一批線下實(shí)體書店經(jīng)營困難。中小學(xué)階段,一些孩子被僵化的語文教育敗壞了文學(xué)的胃口,同時(shí)還沉迷于各種電子游戲。即使是在高校的文學(xué)課堂中,生搬硬套理論術(shù)語去肢解文學(xué)的現(xiàn)象也頗為普遍。由于背離了文學(xué)審美教育的初衷,不少大學(xué)生喪失了通過文學(xué)探究現(xiàn)實(shí)生活的興趣。這些都促使我們?nèi)ニ伎既绾翁剿饕粭l適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)發(fā)展的文學(xué)教育新路徑,努力尋找強(qiáng)化文學(xué)教育的突破口和著力點(diǎn)。
回歸文學(xué)本身,充分張揚(yáng)文學(xué)的感性經(jīng)驗(yàn)
文學(xué)教育要回歸文學(xué)的初心,用感性的方式去對(duì)待文學(xué)。文學(xué)教育在整個(gè)學(xué)校的育人體系中并不缺乏,全日制大中小學(xué)都有相應(yīng)的文學(xué)課程,可為什么越來越多的學(xué)生對(duì)文學(xué)失去了興趣?
中小學(xué)階段本是一個(gè)人接受文學(xué)教育的最佳時(shí)機(jī),但一些孩子無暇顧及與分?jǐn)?shù)無關(guān)的文學(xué)審美能力。語文教學(xué)改革與教材建設(shè)中強(qiáng)調(diào)整本書閱讀,著眼于擴(kuò)大學(xué)生閱讀面,增加閱讀量,培養(yǎng)學(xué)生廣泛的閱讀興趣。其本意在于扭轉(zhuǎn)語文課堂弊端,走出從主題思想、段落大意等方面拆解文學(xué)作品的非文學(xué)教育模式,但現(xiàn)實(shí)中常常由于課時(shí)和學(xué)業(yè)壓力而被忽視。
在大學(xué)文學(xué)課堂上,文學(xué)課越來越偏重于知識(shí)論和工具理性。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生復(fù)試過程中經(jīng)常遇到這種情形:接受面試的學(xué)生隨口就能說出一堆深?yuàn)W的名詞術(shù)語,嫻熟地運(yùn)用西方宏大理論和話語體系來解析文學(xué),可一旦讓他們談?wù)勀骋蛔髌返木唧w細(xì)節(jié),哪些地方最能打動(dòng)他們,學(xué)生竟然無話可說。個(gè)中原因很多,比如各種公共課不斷擠占文學(xué)課程的教學(xué)時(shí)數(shù),為了完成既定的教學(xué)大綱任務(wù),老師往往突出文學(xué)史線索的教學(xué),而忽視了具體作品的講解與賞析;在嚴(yán)峻的就業(yè)壓力下,學(xué)生忙于各類證書的考試,沒有多少時(shí)間去閱讀大部頭的文學(xué)經(jīng)典。長此以往,學(xué)生掌握的只是一種話語理論知識(shí),磨滅了對(duì)文學(xué)的敏銳感受力,喪失了對(duì)文學(xué)的欣賞能力。
因此,文學(xué)教育迫切需要回歸文學(xué)本身,充分張揚(yáng)文學(xué)的感性經(jīng)驗(yàn),讓學(xué)生直面文學(xué)所描繪的那種原初的生活境遇,找回自己本真的天性。
適度增加當(dāng)代文學(xué)內(nèi)容,為當(dāng)下文學(xué)教育提供源源不斷的活水
文學(xué)教育要與當(dāng)下的生活打通,中學(xué)語文教育適度增加當(dāng)代文學(xué)的教育內(nèi)容。目前,中學(xué)生除了知道一些與升學(xué)相關(guān)的文學(xué)讀本外,其他大量的當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典很少有時(shí)間去了解與閱讀。中國當(dāng)代文學(xué)聚焦時(shí)代發(fā)展,與社會(huì)發(fā)展進(jìn)程同頻共振,反映中華民族在當(dāng)代的集體精神影像,并且擁有了豐碩的創(chuàng)作成果。中學(xué)語文教育與當(dāng)代文學(xué)存在脫節(jié)的現(xiàn)象,中學(xué)語文教材中很少涉及當(dāng)代文學(xué)內(nèi)容,當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作成就并沒有在中學(xué)語文教育中得到應(yīng)有的體現(xiàn)。大多數(shù)中學(xué)生只知道路遙、余華等幾個(gè)有限的當(dāng)代作家,這折射出當(dāng)代文學(xué)研究與中學(xué)語文教育理念之間的巨大鴻溝。有學(xué)者直言不諱地批評(píng),中學(xué)語文教育仿佛有意筑起一道高墻,將當(dāng)今繁榮的文學(xué)時(shí)代和它炫目的創(chuàng)造成果拒之墻外。
當(dāng)代文學(xué)可以讓學(xué)生真切地認(rèn)識(shí)自己所處的時(shí)代,當(dāng)代人不讀當(dāng)代作品,就可能找不到現(xiàn)實(shí)的精神根基,有一種仿佛生活在別處之感。人文精神的培育很大一部分來自中學(xué)語文教育。語文教育除去工具性和知識(shí)性教育之外,本質(zhì)上還是一種文學(xué)教育。21世紀(jì)二十余年來,接受中學(xué)語文教育的學(xué)生,有很大比例只會(huì)按照語文課堂上那一套程式化思路去閱讀文學(xué)作品,這制約了他們對(duì)文學(xué)作品的審美興味,視語文學(xué)習(xí)為負(fù)擔(dān),以至于將來即使面對(duì)一大堆珍饈佳肴式作品,也感覺索然無味。
當(dāng)代文學(xué)批評(píng)家要在文學(xué)教育方面有所擔(dān)當(dāng),目光下移,關(guān)注當(dāng)下的中學(xué)語文教育現(xiàn)狀,主動(dòng)介入當(dāng)下文學(xué)批評(píng)實(shí)踐,鑒賞、品評(píng)、遴選出當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典,積極向中學(xué)語文教育推介,讓更多年輕讀者閱讀到當(dāng)前最好的文學(xué)作品,讓他們品嘗到最美好的文學(xué)佳釀。這樣可以給當(dāng)下文學(xué)教育提供源源不斷的活水,同時(shí)也給當(dāng)代文學(xué)學(xué)科自身注入新的活力。
駐校作家制度可以讓大學(xué)生近距離接觸作家,形成文學(xué)在場感
高校的文學(xué)教育尤其重要,這是文學(xué)教育中重要一環(huán),也是文學(xué)教育最終顯現(xiàn)成效的階段,關(guān)系到整個(gè)民族人文精神的塑造。一些學(xué)生將來要從事基礎(chǔ)教育工作,身上肩負(fù)文學(xué)教育的特殊使命。而當(dāng)下高校文學(xué)教育有些脫離現(xiàn)實(shí),許多大學(xué)生除了學(xué)習(xí)有限的一兩本教材之外,很少涉及新世紀(jì)文學(xué),這使得許多學(xué)生對(duì)于當(dāng)下生活產(chǎn)生嚴(yán)重的疏離感,影響了當(dāng)代文學(xué)教育的進(jìn)一步普及與深化。為了彌補(bǔ)這一缺憾,高校有必要推進(jìn)作家進(jìn)校園制度,讓學(xué)生保持對(duì)當(dāng)下文學(xué)的興趣與熱愛,培養(yǎng)更多的青年文學(xué)人才。
目前,莫言、蘇童、畢飛宇、王安憶等一大批實(shí)力派作家進(jìn)駐高校,帶來了高校當(dāng)代文學(xué)教育的新景觀。長期以來,“中文系不培養(yǎng)作家”似乎是一句至理名言。然而時(shí)移世異,當(dāng)前中國文學(xué)的創(chuàng)作語境已經(jīng)發(fā)生重要變化,文學(xué)寫作不再是那些“天才”的專利,網(wǎng)絡(luò)給更多作者提供了發(fā)表機(jī)遇,激勵(lì)一大批文學(xué)愛好者走上文學(xué)創(chuàng)作的道路。文學(xué)創(chuàng)作的既定規(guī)約和技巧不是每個(gè)人都可以無師自通的,沒有相應(yīng)的專業(yè)化訓(xùn)練,想成為一個(gè)好作家非常困難。駐校作家制度可以讓大學(xué)生近距離接觸作家,形成文學(xué)在場感,獲得一種不同尋常的校園文化體驗(yàn)。
畢飛宇在母校揚(yáng)州大學(xué)以“小說沙龍”與“小說課”等多樣化的方式開展文學(xué)教育,就小說的情節(jié)、人物、邏輯及時(shí)空關(guān)系展開論述,逐字逐句點(diǎn)評(píng)學(xué)員的創(chuàng)作。他將小說創(chuàng)作比作打羽毛球,運(yùn)動(dòng)員每打完一球都必須回到場地中心,否則無法統(tǒng)籌全局,難以應(yīng)付打到球場偏遠(yuǎn)角落的球。小說創(chuàng)作也是如此,作者必須認(rèn)真謀篇布局、統(tǒng)籌時(shí)間和空間,從而避免時(shí)空混亂的弊病,使小說脈絡(luò)清晰、通順易讀。這種精辟分析與闡發(fā)在小說課堂上隨處可見,不是每位大學(xué)老師都能講出來的泛泛之談。
其實(shí),作家在大學(xué)課堂講授文學(xué)創(chuàng)作由來已久。比如,沈從文在西南聯(lián)大開過“各體文習(xí)作、創(chuàng)作實(shí)習(xí)和中國小說史”三門課,后兩門還是選修課,汪曾祺說自己都選了,這對(duì)他的文學(xué)生涯產(chǎn)生了重要影響。當(dāng)代作家進(jìn)課堂可以有效彌補(bǔ)大學(xué)文學(xué)教育的不足,改變大學(xué)文學(xué)教育的現(xiàn)狀,加強(qiáng)作家與高校之間的密切聯(lián)系,促進(jìn)創(chuàng)作實(shí)踐與課堂教學(xué)有機(jī)結(jié)合,促使高校文學(xué)教育與人才培養(yǎng)落地生根。
構(gòu)建一個(gè)全社會(huì)廣泛參與的、立體的文學(xué)教育網(wǎng)絡(luò)
文學(xué)教育是一個(gè)系統(tǒng)工程,當(dāng)下是一個(gè)媒體融合的時(shí)代,有必要充分利用新媒體技術(shù),包括影視、微信、微博、文學(xué)網(wǎng)站等各種平臺(tái),進(jìn)行立體化的文學(xué)教育,充分調(diào)動(dòng)全民參與文學(xué)教育的積極性。
電視劇《人世間》的熱播,帶動(dòng)了梁曉聲同名小說的暢銷與文學(xué)普及;針對(duì)當(dāng)下快節(jié)奏的生活方式,復(fù)旦大學(xué)中文系陳思和教授利用音頻形式傳播文學(xué),在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)領(lǐng)銜策劃了“文學(xué)課”,收聽者達(dá)到1500多萬人次;一大批喜愛汪曾祺的普通粉絲聚合在一起,組織成一個(gè)讀者公共空間“汪迷部落”,通過舉辦線上線下的主題式文學(xué)活動(dòng),有力地推動(dòng)了汪曾祺作品的解讀與傳播。
此外,還有必要積極調(diào)動(dòng)各種社會(huì)資源和力量,諸如舉辦“文學(xué)之鄉(xiāng)”的評(píng)選,舉辦各種類型的文學(xué)周、詩歌節(jié)和文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)等。這些舉措在培養(yǎng)造就一大批文學(xué)人才的同時(shí),也營造一種全民閱讀的文學(xué)教育氛圍,構(gòu)建一個(gè)全社會(huì)廣泛參與的、立體的文學(xué)教育網(wǎng)絡(luò)。
(作者:張?zhí)脮?huì),系揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授)
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