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從《蝸居》到《心居》:大女主劇的大倒退

發(fā)布時(shí)間:2022-04-01 09:01:00來(lái)源: 北京青年報(bào)

  從《蝸居》到《心居》:大女主劇的大倒退

  ◎李勤余

  2009年8月9日,電視劇《蝸居》上演大結(jié)局。這部以“房奴”話題為主線的電視劇,在當(dāng)時(shí)引發(fā)了有關(guān)社會(huì)、家庭、情感等問(wèn)題的大討論,最終也收獲了7%的高收視率。該劇的熱度,并不遜色于后來(lái)的國(guó)民劇《甄嬛傳》。

  整整13年后,滕華濤帶著新劇《心居》再度和觀眾見(jiàn)面。同樣是海清主演,同樣是講買房那點(diǎn)兒事,本劇的熱播很難不讓人聯(lián)想起當(dāng)年的《蝸居》。

  《蝸居》算不得意義深刻的作品。它講述平民百姓的那點(diǎn)兒家長(zhǎng)里短,但還達(dá)不到深入骨髓、直達(dá)本質(zhì)的地步;它展示了社會(huì)生活的種種現(xiàn)象,卻不敢揭露和批判,只敢在嘴里小聲嘟囔和抱怨。

  然而,它畢竟通過(guò)海萍和海藻兩姐妹買房的故事,觸碰到了老百姓的痛點(diǎn),引發(fā)了廣大觀眾的共鳴。今天,當(dāng)我們談起“房奴”“小三”時(shí),還是會(huì)想起這部電視劇。

  可誰(shuí)又能想到,13年后的《心居》,非但沒(méi)能克服當(dāng)年《蝸居》的弱點(diǎn),升華它的主題,反倒出現(xiàn)了各個(gè)層面的“大倒退”。如果說(shuō)《蝸居》對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觸碰是小心翼翼、淺嘗輒止,那么《心居》則已經(jīng)徹底“躺平”,主動(dòng)淪為消費(fèi)主義景觀社會(huì)的一部分了。就和屏幕上格外憔悴的海清一樣,《心居》所謂人文關(guān)懷的蒼白無(wú)力是無(wú)法掩飾的。

  從郭海萍到馮曉琴:大女主劇等于女主互斗?

  很多人也許都已經(jīng)忘了,《蝸居》的絕對(duì)主角不是妹妹海藻,也不是宋思明,而是從家鄉(xiāng)來(lái)到大城市闖蕩的郭海萍。從這個(gè)意義上講,雖然那個(gè)年代可能還沒(méi)有這個(gè)概念,但《蝸居》是事實(shí)上的“大女主劇”。《心居》更不必說(shuō),劇集最重要的戲劇沖突就是馮曉琴和顧清俞的對(duì)峙??葱麄骱?bào)上海清和童謠站的C位,也知道本劇的賣點(diǎn)在哪兒。

  從郭海萍到馮曉琴,兩部劇的故事都從女主想買房的念頭開(kāi)始,但有意思的是,扮演者沒(méi)有變,行為邏輯卻發(fā)生了翻天覆地的變化。

  郭海萍為什么要買房?她來(lái)自于一個(gè)小城市,家境不上不下,但在當(dāng)?shù)匾菜闶且率碂o(wú)憂。但她并不滿足,于是考進(jìn)大學(xué),來(lái)到了大城市,削尖腦袋掙錢,只求在鋼鐵森林里有自己的立錐之地。買房,就成了必然的選擇??傊軍^進(jìn),這是一個(gè)大女主不斷向前卻又不斷受挫的故事。

  然而,馮曉琴為什么要買房?她所在的顧家,目測(cè)房子一點(diǎn)兒也不小,況且還讓她的妹妹馮茜茜借住。買房的緊迫性和必要性完全不能和郭海萍同日而語(yǔ)。當(dāng)然,馮曉琴的訴求是獲得一個(gè)獨(dú)立的空間,有一套“寫自己名字的房子”,不再有“寄人籬下”的感覺(jué)。然而精明能干的馮曉琴和丈夫這么多年下來(lái)只積攢了3萬(wàn)元,首付卻要向顧清俞借100萬(wàn),購(gòu)買價(jià)格200萬(wàn)以上的房子。顯然,這錢是沒(méi)準(zhǔn)備還了。

  這就有些匪夷所思了。想買房沒(méi)問(wèn)題,可以靠自己的努力奮斗去實(shí)現(xiàn),可馮曉琴除了每天嫌棄自己的丈夫,還有什么行動(dòng)呢?想借錢也沒(méi)問(wèn)題,可馮曉琴是不是也應(yīng)該問(wèn)問(wèn)自己的親朋好友,而不是把大姑姐的幫助視為理所當(dāng)然?本劇的中心矛盾——馮曉琴和顧清俞的對(duì)立——本身就缺乏基礎(chǔ),很難成立。那么以此為起點(diǎn)的敘事,還有多少合理性可言呢?

  如果說(shuō)《蝸居》要講述的是一部分都市白領(lǐng)、知識(shí)女性的生活困境,反映了不同地區(qū)經(jīng)濟(jì)差異造成的個(gè)人(尤其是女性)困境,那么《心居》展現(xiàn)給我們的,就是兩位伶牙俐齒、老謀深算的女性的爭(zhēng)斗,個(gè)人物質(zhì)欲望的相互碰撞。

  《心居》的主創(chuàng)當(dāng)然知道什么情節(jié)容易有熱度,什么場(chǎng)景觀眾愛(ài)看。所以,劇中的“買房”不再有《蝸居》里的社會(huì)意義,更沒(méi)有了對(duì)女性的同情理解,反而淪為用來(lái)營(yíng)銷的熱點(diǎn),僅此而已。

  從郭海藻到馮茜茜:“第三者”的庸俗化、狗血化

  當(dāng)年的海藻走了和姐姐海萍截然不同的道路,因?yàn)樗龅搅四莻€(gè)儒雅隨和、風(fēng)度翩翩的宋思明。在內(nèi)地電視劇史上,“第三者”的形象曾經(jīng)發(fā)生過(guò)有趣的嬗變。比如,《牽手》里俞飛鴻飾演的王純,就讓“小三”不再那么面目可憎,到了《蝸居》里的海藻,更是充滿爭(zhēng)議。

  她和宋思明之間,未必沒(méi)有真愛(ài)。海藻所追求的目標(biāo),也未必是金錢。事實(shí)上,她既希望從小貝身上得到幸福和溫暖,又希望通過(guò)宋思明打開(kāi)一片新天地。這對(duì)許許多多像海藻一樣在異鄉(xiāng)漂泊的年輕姑娘們來(lái)說(shuō),或許是一道人生選擇題。她的選擇,到底是對(duì)是錯(cuò),清醒還是糊涂,解脫還是沉淪?直到今天,依然難以回答。

  事實(shí)上,就連作者六六的心理都是矛盾的。一方面,她執(zhí)意要給海藻安排一個(gè)悲慘的結(jié)局——同時(shí)失去宋思明和小貝的愛(ài),以及生育能力;另一方面她又安排一個(gè)美國(guó)人馬克從天而降,給了海藻開(kāi)啟新生活的可能。海藻的“復(fù)雜”,也是《蝸居》留給觀眾的思考題。

  可到了《心居》里,海清飾演的馮曉琴的妹妹馮茜茜插足顧昕和葛玥的婚姻,已經(jīng)沒(méi)什么道理可講。不管是她要報(bào)復(fù)曾經(jīng)看低她的大伯母,還是看重顧昕所謂的“條件”,都不值一提。除了為電視劇增加一點(diǎn)狗血的爭(zhēng)吵戲,給網(wǎng)友提供一些痛罵“小三”的物料,還剩下什么意義?

  好萊塢著名編劇理查德·沃爾特說(shuō),創(chuàng)造有價(jià)值的角色的基本原則之一,就是要讓每個(gè)角色都值得同情。因?yàn)橥椋覀儾艜?huì)去思考人物的行為邏輯,繼而認(rèn)識(shí)作品的主旨。13年過(guò)去了,我們卻連“海藻”都失去了。

  從貪官到暴發(fā)戶:被架空的“現(xiàn)實(shí)主義”

  郭海萍和馮曉琴最終都獲得了不錯(cuò)的結(jié)局:前者開(kāi)了一個(gè)中文學(xué)校,后者開(kāi)起了養(yǎng)老院。但恐怕,這都要?dú)w功于宋思明和展翔的幫助。

  宋思明聽(tīng)海藻說(shuō)姐姐買房還缺6萬(wàn)時(shí),不禁笑了出來(lái)。這當(dāng)然是一種隱喻——階層差異之大,已經(jīng)到了“貧窮限制想象力”的地步。同樣的,馮曉琴不顧顏面向顧清俞借的100萬(wàn),也就是展翔一揮手的事兒。

  在《蝸居》里,宋思明的結(jié)局被蒙上了一層悲情色彩,甚至引起不少觀眾的同情。但他與房地產(chǎn)商稱兄道弟的關(guān)系、出入高級(jí)場(chǎng)所眼睛都不眨的習(xí)氣,以及拆遷弄出人命也能四處疏通的手腕兒,都暴露了其權(quán)錢尋租、飲鴆止渴的本質(zhì)。換言之,海萍所謂“奮斗”的結(jié)果必然要大打折扣。因?yàn)樯硎艽蠖鳎B海萍后來(lái)都對(duì)海藻和宋思明的關(guān)系沒(méi)什么話好說(shuō),中氣不足,只能對(duì)他說(shuō)一句“善待海藻”。

  六六的本意是想拿妹妹和姐姐的不同人生選擇做個(gè)對(duì)照,告訴大家,像姐姐這樣踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子,才是人生正道??晌谋倦x開(kāi)作者,就有了更廣闊的解讀空間,我們都明白:妹妹和姐姐的人生選擇,或許也沒(méi)那么大的差異,有的無(wú)非是人生際遇的不同罷了。說(shuō)到這里,當(dāng)年的觀眾也就明白,“買房”是怎樣和權(quán)力、階層、人性纏繞在一起的。

  13年前,《蝸居》刺痛了一代人正在面臨的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。13年后呢?靠買房起家的展翔就像一個(gè)從天而降的虛構(gòu)人物,不知為什么要摻和顧家的事,也不知為什么要誠(chéng)心誠(chéng)意地幫助馮曉琴。郭海萍要感謝的是權(quán)力,而馮曉琴要感謝的大概只有編劇。

  于是,《心居》的一切矛盾沖突都建立在虛空的基礎(chǔ)之上,他們爭(zhēng)吵、互斗,但只是為了“演”給觀眾看。我們看到了顧清俞和施源、顧昕和葛玥之間“女高男低”的反差關(guān)系,看到了顧清俞(高知白領(lǐng))和展翔(暴發(fā)戶)之間的趣味差異,看到了馮曉琴和本地人之間的地域差異,還有婆媳大戰(zhàn)、姑嫂大戰(zhàn)、兄弟姐妹大戰(zhàn)……這些當(dāng)然都是主創(chuàng)安排好的“熱點(diǎn)”。

  只是,看完《心居》之后,不會(huì)有人再像13年前一樣,為劇中人物的命運(yùn)而唏噓不已。

(責(zé)編: 陳濛濛)

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