盛世中華 何以中國|大飽眼福!帶你一覽明青花的迷人多變
“中國文化源遠(yuǎn)流長,中華文明博大精深”,要“傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上強調(diào),在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明,是我們在新時代新的文化使命。
“素胚勾勒出青花,筆鋒濃轉(zhuǎn)淡;瓶身描繪的牡丹,一如你初妝。”
青花瓷,是指用鈷顏料在素胚上繪畫,罩以透明釉,放入窯內(nèi),一次性燒出的白底青花釉下彩瓷器。元明清三代,在工藝美術(shù)領(lǐng)域,青花瓷是一顆極其耀眼的明珠,它作為中華文明的使者,跨過神州大地的萬里疆域,到達(dá)寰宇的每一個角落。其中,明青花以其精美雅致、清新脫俗更勝一籌,并在不同時期表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點,尤以永樂、宣德、成化三朝最為出色。
“洪武時代——明代南京歷史文化遺產(chǎn)特展”就集結(jié)了一批明青花精品瓷器,今天,策展人胡學(xué)捷帶你領(lǐng)略它的迷人多變。
永樂青花:充滿藝術(shù)美感
成祖朱棣迷戀溫柔甜凈的白瓷,所以當(dāng)時位于景德鎮(zhèn)的明御窯廠創(chuàng)燒出甜白釉,為青花彩繪作了很好的襯托。
鄭和下西洋帶回了蘇麻離青,這是一種低錳高鐵的鈷顏料,發(fā)色青翠明艷,在甜白底上,愈發(fā)清妍奪目;青料凝聚處呈現(xiàn)烏黑濃重的“鐵銹斑痕”,有一種影影綽綽的朦朧美;更有新穎別致的暈散現(xiàn)象,類似中國水墨畫的暈染效果。
再加上胎質(zhì)細(xì)膩、造型優(yōu)美、構(gòu)圖疏朗,使永樂朝青花瓷充滿藝術(shù)美感。
現(xiàn)場展出了一件永樂青花纏枝蓮紋瓷碗,白釉白中閃青,釉色滋潤勻凈;青花濃重艷麗,自然暈散,色濃處“鐵銹斑痕”明顯,是一件工藝成熟的藝術(shù)佳品。
宣德青花:蘊含文人畫意趣
宣宗朱瞻基是一位“左手江山、右手藝術(shù)”的帝王,不但能把國家治理好,還極富藝術(shù)才華。在宣德朝,青花瓷不僅燒造量大,其品種之多也是空前的。
非常有意思的是,因為朱瞻基癡迷斗蟋蟀,青花瓷中還出現(xiàn)了蟋蟀罐;又因他擅長文人畫,“凡山水、人物、花竹、翎毛、無不臻妙”,所以光蟋蟀罐的青花紋飾就有行龍、鳳穿花、花卉、瓜果、天馬、蓮池珍禽、櫻桃畫眉、白鷺黃鸝、獵犬飛鷹等十多種。
不過,現(xiàn)代考古發(fā)掘與科技檢測表明,宣德朝青花瓷使用的并不是蘇麻離青,而是一種低鐵高錳類國產(chǎn)鈷顏料,呈色是純正藍(lán)色中略帶紫調(diào)。
現(xiàn)場展出了一件宣德青花把蓮紋盤,盤心繪“一把蓮”,這種將蓮花、蓮蓬、茨菰、紅蓼、香蒲等水生植物用錦帶扎成束狀的紋飾,始見于宋代耀州窯青瓷,諧音“清廉”,象征“清廉高潔”。
成化青花:飽含中式美學(xué)意蘊
提起憲宗朱見深,除了最廣為人知的姐弟戀,因其本人的藝術(shù)素養(yǎng)頗高,誕生了聞名于世的成化瓷,主要有兩種:一個是斗彩,另一個就是青花。
永樂、宣德兩朝青花瓷,以濃重的青花發(fā)色著稱于世,有極強的異國情趣;成化之后,青花瓷青花發(fā)色淡雅幽菁、底釉如脂如玉,以飽含中式美學(xué)意蘊的面貌出現(xiàn)在世人面前。
現(xiàn)場展出的青花麒麟紋盤、青花嬰戲紋碗等均為明中晚期青花瓷的典型代表。
明青花的迷人多變,離不開洪武時代打下的基礎(chǔ)。洪武二年,承襲元代“浮梁磁局”的明御窯廠在景德鎮(zhèn)建立,從出土的一批洪武青花大盤、罐、壺、碗等瓷器來看,當(dāng)時的青花瓷胎體厚重、器型碩大,有元代遺風(fēng);但紋飾已一改元青花層次多、花紋滿的風(fēng)格,趨向多留白。當(dāng)時嚴(yán)格的質(zhì)檢制度也應(yīng)用到瓷器燒造上,明御窯廠對出廠的御用器,須經(jīng)過兩次揀選,不合格的一定要打碎。在用工制度方面,每個制瓷工匠必須去明御窯廠服役四年,這樣,官窯的先進(jìn)技術(shù)可以提高民窯的水平,而民窯的自由活力可以激發(fā)官窯的創(chuàng)新。
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