【文藝觀潮】

　　2022年是極不平凡的一年，中國電視劇創(chuàng)作與時(shí)代同行，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深刻反映時(shí)代之變，奮力書寫人民之呼，推出了一批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，持續(xù)掀起追劇熱潮。2022年也是黨的二十大召開之年，在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)，電視劇努力開拓各類題材創(chuàng)作新境界，重大主題創(chuàng)作譜寫熱血奮斗史詩，現(xiàn)實(shí)題材作品描摹百姓生活畫卷，多樣類型探索奏響藝術(shù)創(chuàng)新交響，定格千千萬萬平凡中國人的奮斗足跡，在時(shí)代敘事中彰顯家國情懷，在現(xiàn)實(shí)觀照中實(shí)現(xiàn)精神引領(lǐng)，在藝術(shù)探索中擔(dān)負(fù)文化使命，為新時(shí)代書寫恢宏壯闊的人民史詩。

　　重大主題創(chuàng)作譜寫熱血奮斗史詩

　　近年來，圍繞重大主題、重要節(jié)點(diǎn)創(chuàng)作生產(chǎn)的主題電視劇已成為電視劇藝術(shù)展現(xiàn)新氣象、實(shí)現(xiàn)新作為的主流。2022年，黨的二十大是主題電視劇創(chuàng)作的重要時(shí)間坐標(biāo)，《我們這十年》《縣委大院》《大考》《大山的女兒》《底線》等一批記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的優(yōu)秀作品接續(xù)熱播，使重大主題電視劇迎來傳播高峰。此外，主題創(chuàng)作還涵蓋北京冬奧會(huì)、慶祝香港回歸祖國25周年等內(nèi)容，《超越》《冰雪之名》《獅子山下的故事》等作品應(yīng)運(yùn)而生。

　　這些重大主題作品用普通人的視角生動(dòng)展示時(shí)代變革，展現(xiàn)時(shí)代變遷大主題，在較長時(shí)間線和宏大故事篇幅中設(shè)置多條線索，重在表現(xiàn)“人”和“人的故事”。典型人物與人物群像共存，并聚合到高度統(tǒng)一的主題之下，揭示人物命運(yùn)與時(shí)代變遷相互映照的共振關(guān)系，書寫不同時(shí)代下的平民史詩?！段覀冞@十年》選取11個(gè)主題方向，全面回顧新時(shí)代10年中國建設(shè)發(fā)展成就，以單元?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)講述“我們”的故事，展現(xiàn)人民獲得感、幸福感不斷增強(qiáng)的美好歷程。還有將故事落腳于運(yùn)河邊一群普通人的生活、描繪水城共融新時(shí)代生態(tài)畫卷的《運(yùn)河邊的人們》，將鏡頭對準(zhǔn)工人、科研工作者和企業(yè)家，匠心書寫大國重工畫卷的《麓山之歌》，講述農(nóng)村姑娘何幸福在事業(yè)與婚姻、愛情與親情的多重考驗(yàn)下不斷成長的《幸福到萬家》等。

　　重大主題電視劇用潤物無聲的藝術(shù)表達(dá)、年輕態(tài)的敘事手法，塑造豐滿立體的人物群像，講述引起年輕人共鳴的熱血奮斗故事，實(shí)現(xiàn)了劇集“破圈”生長。其中，尤為明顯的是對代際關(guān)系的描摹，有的聚焦家庭代際關(guān)系，如《大考》以七個(gè)家庭為核心，生動(dòng)再現(xiàn)疫情下的高考故事。也有展現(xiàn)社會(huì)代際關(guān)系的劇集，如《縣委大院》以中年和青年縣委干部群體的視角切入，展現(xiàn)基層治理的火熱圖景；《獅子山下的故事》從四個(gè)家庭兩代人跨越四十載的不懈打拼，見證香港的時(shí)代變遷；《底線》圍繞老中青三代法官展開敘事，展示法官職業(yè)精神的代際傳承。人物群像的代際化，用跨越時(shí)空的“對話”激蕩青春力量，將宏大厚重的主題內(nèi)化為人物角色的成長與信仰，增強(qiáng)了年輕觀眾的情感共鳴。這些作品將時(shí)代發(fā)展映射到一人一事或一個(gè)群體的奮斗歷程，通過講透、講深、講好那些鮮活可感的故事，生動(dòng)詮釋“幸福是奮斗出來的”，為主旋律影視創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展做出了有益嘗試。

　　現(xiàn)實(shí)題材作品描摹百姓生活畫卷

　　2022年現(xiàn)實(shí)題材電視劇仍是熒屏主流。創(chuàng)作者更加注重從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題，講述人民對美好生活的向往、為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而奮斗的故事，全方位全景式展現(xiàn)新時(shí)代新征程的恢宏氣象。

　　時(shí)代之變?yōu)閯?chuàng)作者提供了豐富的素材，2022年的現(xiàn)實(shí)題材作品以創(chuàng)新視角、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，不斷拓寬敘事維度，呈現(xiàn)出不同領(lǐng)域、不同行業(yè)、不同崗位、不同地區(qū)奮斗者的光芒，映照社會(huì)發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步?！度耸篱g》以新中國發(fā)展的50年歷史為時(shí)間軸，以“周家三代”和“六小君子”的命運(yùn)沉浮為切入口，生動(dòng)描摹國家發(fā)展的磅礴變遷；《警察榮譽(yù)》在新老民警火花四濺的群像故事中，勾勒出基層民警的責(zé)任擔(dān)當(dāng)；《大博弈》以中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革為內(nèi)核，書寫時(shí)代浪潮下的中國工業(yè)制造；《冰雨火》致敬一線禁毒警察，展現(xiàn)新時(shí)代英雄面貌；《追光者》以民間救援為題材，展現(xiàn)公益救援行動(dòng)中的熱血與愛；還有聚焦中國汽車人的《沸騰人生》，關(guān)注職業(yè)律師的《玫瑰之戰(zhàn)》，以及展現(xiàn)醫(yī)生工作生活的《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《謝謝你醫(yī)生》《親愛的生命》等。除了影視創(chuàng)作慣常表現(xiàn)的領(lǐng)域，2022年的現(xiàn)實(shí)題材作品也不乏對新興產(chǎn)業(yè)、小眾領(lǐng)域的拓展，如《簡言的夏冬》的商業(yè)調(diào)查師、《張衛(wèi)國的夏天》的京劇團(tuán)道具師傅、《新居之約》的家裝設(shè)計(jì)師，折射出與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作態(tài)度。

　　現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的另一處著力點(diǎn)在于聚焦都市百態(tài)和家庭縮影，《心居》《相逢時(shí)節(jié)》《少年派2》《親愛的小孩》《天才基本法》等一批劇集接續(xù)涌現(xiàn)。這些作品聚焦當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)話題，回應(yīng)人民群眾關(guān)切，直面親子關(guān)系、婚戀關(guān)系、教育理念、職場生態(tài)、女性成長、原生家庭等民生關(guān)切話題，融入創(chuàng)作者對都市生活的觀照和對社會(huì)發(fā)展的深度思考，激發(fā)大眾探討人與人的關(guān)系、人與家庭的關(guān)系、人與社會(huì)的關(guān)系。總之，2022年的現(xiàn)實(shí)題材電視劇聚焦當(dāng)下，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，直面困境，以溫暖為主基調(diào)，以行業(yè)劇、都市劇為主類型，在生活真實(shí)之上進(jìn)行藝術(shù)化和審美化創(chuàng)造，既有敏銳捕捉現(xiàn)實(shí)之問的魄力，又有善于發(fā)現(xiàn)生活之美的眼力，還有傳遞向上向善向美價(jià)值理念的能力，繪就恢宏而溫暖的百姓生活畫卷。

　　多樣類型探索奏響藝術(shù)創(chuàng)新交響

　　2022年電視劇創(chuàng)新風(fēng)、探新路，從不同風(fēng)格、不同角度進(jìn)行藝術(shù)開掘。這些作品在堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則下架構(gòu)故事框架，用既接地氣又有現(xiàn)實(shí)感的情節(jié)，實(shí)現(xiàn)與觀眾觀賞訴求的有效對接。其中，以懸疑、古裝題材的創(chuàng)新破壁最為突出。

　　這一年，懸疑劇呈井噴式增長，掀起觀劇熱潮。劇集以“懸疑+”的類型融合，延展了故事的敘事空間，賦予了題材更多可能性?！皯乙?刑偵”的《對決》《重生之門》《獵罪圖鑒》用抽絲剝繭的案件偵破帶給觀眾心靈的震撼，詮釋公平與正義的力量?！皯乙?無限流”的《開端》以“時(shí)間循環(huán)”為外殼，通過男女主人公在不斷重復(fù)的情節(jié)中探尋真相，反思社會(huì)問題和復(fù)雜人性，牽動(dòng)了各圈層觀眾的情感。還有“懸疑+女性”的《江照黎明》，“懸疑+醫(yī)療”的《促醒者》，“懸疑+家庭”的《消失的孩子》，以及探索上下部新敘事結(jié)構(gòu)的《庭外》等，這些作品情節(jié)結(jié)構(gòu)扎實(shí)、敘事節(jié)奏緊湊、人物情感豐滿，在渲染懸疑氛圍的同時(shí)深刻觀照現(xiàn)實(shí)社會(huì)、深度探討人性，既有推理與反轉(zhuǎn)帶來的快感，也有情感與心靈給予的慰藉。

　　古裝劇一直是電視劇市場和觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。2022年，《山河月明》《天下長河》《風(fēng)起隴西》等劇接連播出，皆秉持以古鑒今的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，努力尋找符合當(dāng)代觀眾觀賞需求的故事元素，結(jié)合歷史符號與時(shí)代概念，融合傳統(tǒng)文化與勵(lì)志進(jìn)取等積極因素，在“情”與“理”之間承擔(dān)起觀照當(dāng)下的嚴(yán)肅探討?！秹羧A錄》《尚食》則在服化道、美術(shù)、特效等方面再現(xiàn)東方美學(xué)意蘊(yùn)，讓觀眾受到傳統(tǒng)文化的浸染和熏陶。在這些劇中，傳統(tǒng)文化不再是遙遠(yuǎn)的、“沉睡”的文化符號，而是可視可感、共通共享的文化價(jià)值觀，較好地發(fā)揮了賡續(xù)中華文化基因，增強(qiáng)民族文化認(rèn)同的作用。

　　站在新征程的歷史方位上，電視劇更要順應(yīng)新時(shí)代發(fā)展要求，呼應(yīng)人民期盼，準(zhǔn)確把握時(shí)代大勢，找準(zhǔn)藝術(shù)航標(biāo)，勇攀文藝高峰，始終讓人民處于敘事的核心，用最深情的筆觸，以真實(shí)、平實(shí)、樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格謳歌新時(shí)代人民群眾的新風(fēng)貌、新奮斗，深情書寫生生不息的人民史詩，探索融通中外的新敘事、新表達(dá)，擔(dān)當(dāng)起構(gòu)筑中國精神、中國價(jià)值、中國力量的歷史責(zé)任。(光明日報(bào) 作者：儲(chǔ)鈺琦，系北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員、中國傳媒大學(xué)宣傳部副部長、主任編輯)