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《隱入塵煙》導(dǎo)演:找海清演電影并不是為票房

發(fā)布時(shí)間:2022-08-18 09:48:00來(lái)源: 中國(guó)新聞網(wǎng)

  中新文娛8月17日電 8月15日,由新浪娛樂(lè)和北京國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合主辦的新浪潮論壇在北京舉行,論壇以“從電影節(jié)走出的電影人們”為主題,邀請(qǐng)電影《隱入塵煙》導(dǎo)演李睿珺、《媽媽!》導(dǎo)演楊荔鈉、《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山一同分享他們與電影節(jié)的故事。

  論壇伊始,與會(huì)嘉賓作為業(yè)界資深的電影人,分享了各自與電影節(jié)有關(guān)的印象深刻的趣事和經(jīng)歷。

  李?,B導(dǎo)演對(duì)給過(guò)他諸多支持的鹿特丹電影節(jié)印象深刻,在那里他第一次見(jiàn)到了洪秀賢導(dǎo)演、蔡明亮導(dǎo)演等眾多知名電影人,每天在電影院看各種電影。他說(shuō),“鹿特丹是一個(gè)沒(méi)有紅毯的電影節(jié),它把第一次來(lái)參加電影節(jié)的年輕導(dǎo)演全都安排在離電影宮最近最好的酒店,以此來(lái)鼓勵(lì)年輕導(dǎo)演?!?/p>

  楊荔鈉導(dǎo)演講述了自己帶著第二部作品出現(xiàn)在萊比錫電影節(jié)的經(jīng)歷。她說(shuō),“我第一次看到我的作品在大銀幕上被放大,看到我的作品被討論,甚至是被批評(píng)?!边@讓她真切體會(huì)到所做的工作多么有意義。

  對(duì)于孔大山導(dǎo)演來(lái)說(shuō),電影節(jié)為他提供了很多奇妙的緣分。他在第一屆平遙電影節(jié)認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的搭檔——《宇宙探索編輯部》的編劇和主演王一通、攝影指導(dǎo)老馬等人。今年帶著這部電影再回到第五屆平遙電影節(jié),讓他感慨良多。

  電影創(chuàng)作需要面向市場(chǎng),需要與大眾和市場(chǎng)達(dá)到某個(gè)平衡。在某產(chǎn)業(yè)論壇上,有嘉賓就提出“導(dǎo)演要有產(chǎn)品經(jīng)理心態(tài)”的說(shuō)法,認(rèn)為導(dǎo)演要把電影當(dāng)做一個(gè)產(chǎn)品,對(duì)作品、對(duì)市場(chǎng)和觀眾要有判斷。

  楊荔鈉在拍攝《媽媽》過(guò)程中完全不了解“產(chǎn)品經(jīng)理”的概念,但是她認(rèn)為,電影創(chuàng)作要有團(tuán)隊(duì),要有非常信任的制片人、宣發(fā)公司、投資公司,依靠他們的經(jīng)驗(yàn)幫助電影進(jìn)入市場(chǎng)。尤其是“在做影片的時(shí)候,當(dāng)你知道這不是一個(gè)很任性可以做的藝術(shù)電影的時(shí)候,要站在觀眾的角度去衡量,去考量怎么能做好這部作品?!睆牧硪环N角度來(lái)說(shuō),這也是一種產(chǎn)品思維。

  孔大山導(dǎo)演的《宇宙探索編輯部》選擇了軟科幻、偽紀(jì)錄片這種市場(chǎng)稀缺題材,在創(chuàng)作過(guò)程中并沒(méi)有注入“產(chǎn)品思維”。劇本創(chuàng)作中,郭帆導(dǎo)演在一稿二稿之前完全按照他的興趣和喜好去推進(jìn),后面給出的一些細(xì)化意見(jiàn)“也不是針對(duì)市場(chǎng),而是為了讓作品更完整和完善”。在忠于創(chuàng)作、打磨作品的過(guò)程中,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自發(fā)地、衷心地希望給觀眾來(lái)帶更好作品,這也讓作品最終獲得了很好的反響。

  李?,B導(dǎo)演談到了選擇海清出演《隱入塵煙》的原因,這并不是出于對(duì)票房或市場(chǎng)考量,而是忠于創(chuàng)作本身,“如果要是行業(yè)的考慮,其實(shí)就不拍《隱入塵煙》這樣的電影了,你讓誰(shuí)來(lái)演這樣的電影,都不是一個(gè)商業(yè)題材”。

  李睿珺導(dǎo)演提到,海清曾在他的愛(ài)人生病時(shí)主動(dòng)給予過(guò)幫助,他一直想報(bào)答這個(gè)人情。彼時(shí)她在FIRST青年電影展上提到中年女演員的困境,李?,B導(dǎo)演剛剛完成《隱入塵煙》的劇本,他認(rèn)為海清“合適這個(gè)角色,有足夠的閱歷,我當(dāng)時(shí)就嘗試問(wèn)問(wèn)海清老師,如果她同意就是她,如果她不同意就全部用非職業(yè)演員。”

  從電影節(jié)回到國(guó)內(nèi)大眾市場(chǎng),從小圈層的影評(píng)人、媒體到大眾之間的接受度,必然存在著差異化,論壇上,三位導(dǎo)演分享了他們對(duì)這些差異和轉(zhuǎn)化的看法。

  李睿珺導(dǎo)演認(rèn)為,做藝術(shù)電影是一個(gè)對(duì)話和交流的機(jī)制,創(chuàng)作者跟觀眾之間是平等的交流。但純粹的商業(yè)電影,更多的是服務(wù)機(jī)制,要了解你的觀眾是誰(shuí),要有產(chǎn)品思維、用戶思維。他呼吁市場(chǎng)上應(yīng)該有更多多元的文化產(chǎn)品出現(xiàn),這樣才是一個(gè)蓬勃的,有生命力的,繁榮的市場(chǎng)。

  楊荔鈉導(dǎo)演認(rèn)為:“哪一種觀眾都是好觀眾,因?yàn)樗麄儔蚝?,因?yàn)樗麄儔蛱籼蓿蛘咚麄兏衅诖?,所以我覺(jué)得對(duì)于電影人的標(biāo)準(zhǔn),我們自己也要對(duì)自己要求高一點(diǎn)?!?/p>

  關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)作者的表達(dá)和市場(chǎng)偏好之間的平衡,孔大山導(dǎo)演認(rèn)為,創(chuàng)作的時(shí)候,保持作者的風(fēng)格和大眾的接受度并不矛盾,因?yàn)樗袆?chuàng)作和技法都是為內(nèi)容而服務(wù)的。

  此外,李?,B導(dǎo)演、楊荔鈉導(dǎo)演和孔大山導(dǎo)演也從各自的新電影出發(fā),圍繞如今文藝片市場(chǎng)的困境和預(yù)期管理、新電影的創(chuàng)作過(guò)程等議題進(jìn)行了分享。(完)

(責(zé)編:常邦麗)

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