作者：韓浩月

　　最近，有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)綜藝在2022年全面陷入沉寂，往年最容易成為娛樂(lè)話(huà)題的網(wǎng)綜，不僅遇到了“招商困難”，而且也面臨“無(wú)人喝彩”的尷尬。

　　據(jù)報(bào)道，在第一季度討論度最高、熱度延續(xù)最久的綜藝《半熟戀人》，一直處于“裸播”狀態(tài)，沒(méi)有拿到品牌贊助。另一綜藝《哈哈哈哈哈》第二季，也沒(méi)有冠名，只收獲零星贊助。

　　無(wú)論是在線上的社交媒體，還是在線下的日常交流，可以明顯感覺(jué)到，網(wǎng)綜話(huà)題在大面積消失，即便是播放量靠前的幾檔網(wǎng)綜，誰(shuí)在參加，制作的內(nèi)容是什么，知道的人并不算多。

　　“超級(jí)網(wǎng)綜”的說(shuō)法形成于2017年，從這一年開(kāi)始，《中國(guó)有嘻哈》《明日之子》《創(chuàng)造101》《偶像練習(xí)生》《樂(lè)隊(duì)的夏天》等網(wǎng)綜不斷占據(jù)著觀眾的注意力，但從去年開(kāi)始，網(wǎng)綜的影響力便急劇萎縮，乃至于到今年第一季度，出現(xiàn)了“網(wǎng)綜夕陽(yáng)”的說(shuō)法。

　　不僅是網(wǎng)綜沉寂，電視臺(tái)制作出品的綜藝，也在逐漸失去觀眾，近期除了《聲生不息》算得上有一定影響力之外，電視臺(tái)綜藝節(jié)目整體上也處在被邊緣化的狀態(tài)，只不過(guò)相比網(wǎng)綜，電視臺(tái)綜藝因?yàn)檫€擁有一批傳統(tǒng)的電視觀眾作為支撐，顯得生機(jī)尚存。

　　這些年人們喜歡用“出圈”來(lái)形容某部爆火的影視劇、短視頻，網(wǎng)綜當(dāng)然也是頻頻“出圈”的內(nèi)容，只是，最具話(huà)題制造能力的網(wǎng)綜，現(xiàn)在也面臨著“出圈”壓力——怎么能突破行業(yè)圈、粉絲圈、小眾圈，成為當(dāng)下網(wǎng)綜難解的問(wèn)題。

　　青年群體的“圈層化”，或是網(wǎng)綜再難打通整體制造更大共鳴的原因之一。大量網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的出現(xiàn)，分化了年輕網(wǎng)民的聚集場(chǎng)所，因?yàn)椴煌瑦?ài)好與興趣，他們也更愿意與有情感共鳴的“同道”交流，他們對(duì)“網(wǎng)上的狂歡”開(kāi)始抱有克制的態(tài)度，而對(duì)如何抵御“現(xiàn)實(shí)的孤單”有了更多需求。傾向于制造熱鬧的網(wǎng)綜，或已經(jīng)不再那么了解年輕人的需求，無(wú)法抵達(dá)他們的內(nèi)心。

　　與社會(huì)情緒的脫鉤，也需要網(wǎng)綜沉靜下來(lái)去反思，參與網(wǎng)綜制作的部分人員出格的言行、制作方引起眾怒的“打投機(jī)制”、粉絲圈的“集資騙局”，雖然這些都可以一概而論用“網(wǎng)綜亂象”來(lái)形容，但最根本的原因，還是這些網(wǎng)綜與渴求秩序、平穩(wěn)、安靜的社會(huì)情緒脫了鉤，網(wǎng)綜制造的金錢(qián)主義、焦慮浮躁、價(jià)值觀顛覆等，與社會(huì)情緒產(chǎn)生了巨大的碰撞，這是網(wǎng)綜撞到冰山之后的“沉船”原因。

　　對(duì)網(wǎng)綜接下來(lái)發(fā)展持有樂(lè)觀態(tài)度的行業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，網(wǎng)綜所發(fā)生的或激烈或細(xì)微的變化，或能培育出一個(gè)健康的未來(lái)。

　　“泛娛樂(lè)化”曾被一些網(wǎng)綜所屬平臺(tái)當(dāng)成追求目標(biāo)，甚至寫(xiě)進(jìn)發(fā)展理念，但“泛娛樂(lè)化”帶來(lái)的淺層次刺激與短暫的即時(shí)快感，的確也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生無(wú)聊與厭煩?？磥?lái)，網(wǎng)綜是時(shí)候調(diào)整方向，更改網(wǎng)綜的“娛樂(lè)產(chǎn)品”屬性，更多地向“文化產(chǎn)品”或“精神產(chǎn)品”傾斜。（韓浩月）