作者：曾念群

　　肯尼思·布拉納魔改的《東方快車謀殺案》2017年上線被批翻車時(shí)，我對(duì)該片也是持質(zhì)疑態(tài)度的。畢竟，將福爾摩斯之后最受歡迎的偵探形象波洛，也就是那個(gè)有點(diǎn)碎碎念卻和藹可親的比利時(shí)矮胖老頭，拍成了柯南道爾筆下貝克街221B反社會(huì)毒舌夏洛特，這是無(wú)論如何不可以遷就或諒解的國(guó)際玩笑。

　　早在《東方快車謀殺案》的片尾，導(dǎo)演兼主演肯尼思便夾私預(yù)告了《尼羅河上的慘案》的到來(lái)。不巧疫情肆虐，影片從2020年一路跳檔到今夕，當(dāng)人們逐漸淡忘了肯尼思對(duì)原著黨的傷害時(shí)，熟悉的配方再次來(lái)襲。影片不僅延續(xù)了《東方快車謀殺案》群星捧月的路徑，分別從DC和漫威抽調(diào)了如日中天的“神奇女俠”蓋爾·加朵和“豹妹”萊蒂西婭·賴特等打援，還悲劇性地沿襲了《東方快車謀殺案》飽受詬病的魔改腦洞。

　　在阿加莎的原著里，《尼羅河上的慘案》結(jié)構(gòu)邏輯并不復(fù)雜，概括起來(lái)就是一主二支的三線設(shè)計(jì)，主線是在“上校查案線”和“珠寶丟失線”的纏繞下推進(jìn)的。原著出場(chǎng)人物多達(dá)二十以上，且打散了母女、母子、叔侄、主仆、朋友、合伙人、表姐妹等多個(gè)“小團(tuán)體”，縱向與核心人物琳內(nèi)特并非都有關(guān)聯(lián)，橫向“小團(tuán)體”之間也多為陌生人。

　　肯尼思的劇本來(lái)了個(gè)化繁就簡(jiǎn)，不僅人物減半，除了情敵杰奎琳不請(qǐng)自來(lái)牛皮糖似的如影隨形，其他都成了琳內(nèi)特蜜月婚禮的座上賓。減法早在1978年和2004年的版本就用過(guò)，比如“上校查案線”和部分人物的剔除；整合法的運(yùn)用亦然——上世紀(jì)是上校和律師的合二為一，這次有表妹和護(hù)士的合體。劇作上的減法和整合并無(wú)原罪，問(wèn)題是把一群陌生人的偶遇改成了熟絡(luò)圈子聚會(huì)，故事發(fā)生環(huán)境和知味也就全都變了。

　　減法看上去大刀闊斧，但都不敵加法來(lái)得生猛。影片上來(lái)講了一段夾帶情史的“波洛小胡子前史”，關(guān)鍵是阿加莎根本就沒(méi)寫過(guò)一戰(zhàn)這段。中程波洛和歌手含蓄地眉來(lái)眼去也就罷了，下船時(shí)還讓人家女士把話挑得那么明了，而你波洛猶豫著錯(cuò)過(guò)也就錯(cuò)過(guò)了——以示大偵探守身如玉，可為何片尾要來(lái)段“故地重游覓知音”的戲碼？還讓人家把小胡子給刮了，用特寫鏡頭來(lái)捕捉那駭人的傷疤。孤寡一生的大偵探到底是心里住著一個(gè)無(wú)法替代的人兒，還是戰(zhàn)爭(zhēng)毀容、自尊垮了進(jìn)而影響到他的愛(ài)情與人生？

　　不管哪種，這些拉拉雜雜的情節(jié)對(duì)波洛的人物塑造都是無(wú)益的。俗話說(shuō)這可是大名鼎鼎的波洛，世人對(duì)他的智慧和外表照單全收，當(dāng)然也必須接受他的孤寡，何必要像村里催婚族那般刺探人家的感情生活。而且阿加莎筆下的波洛明明是個(gè)留著胡子的矮胖家伙，面對(duì)嘲諷時(shí)總能暗笑于心，能動(dòng)腦的絕不動(dòng)身，能動(dòng)嘴的絕不動(dòng)手，有關(guān)這些，阿加莎用了34個(gè)長(zhǎng)篇和55個(gè)短篇來(lái)鞏固?？墒堑搅丝夏崴嫉碾娪袄?，不僅身段跟著他變苗條了，還學(xué)起了動(dòng)作片后生，上演手杖斷蛇頸、空中飛菜刀、持刀追兇等全武行，眼之疾手之快趕超阿湯哥，就差拉甄子丹來(lái)做動(dòng)作設(shè)計(jì)和替身了，請(qǐng)問(wèn)這還是那個(gè)終其一生把所有能量包括體能都留給腦細(xì)胞的波洛嗎？

　　在此我無(wú)法否認(rèn)加朵之美，尤其她那個(gè)埃及艷后的造型瞬間恍如穿越，她的加盟也使得這趟旅程“很埃及”?？上覀兒茈y從她身上找到琳內(nèi)特的蹤跡。原著里的琳內(nèi)特不僅集美貌和財(cái)富于一身，還是高傲、干練且心細(xì)的智慧型大女人，除了向大偵探流露過(guò)她的脆弱，她走到哪里都是強(qiáng)大、自信的英倫女王范?？上跎狭丝夏崴嫉拇统闪艘粋€(gè)走腎的傻姑——敏感脆弱，憂心忡忡，歇斯底里，簽個(gè)合同還要旁人提醒，毫無(wú)氣場(chǎng)和安全感可言。從女王到傻姑，得隔著多少重導(dǎo)演對(duì)女性認(rèn)知的偏見(jiàn)。

　　影片對(duì)原著黨不友好，對(duì)非原著黨一樣不盡友善。故事改編成熟人圈層的悲情故事之后，像極了看客們熟悉的殺人游戲，人物和情感毫無(wú)代入感可言。而杰奎琳和琳內(nèi)特閨蜜低智版互撕的戲碼，對(duì)經(jīng)歷過(guò)后宮大戲洗禮的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，傷害性不大，侮辱性極強(qiáng)。西蒙安排船撇下杰奎琳，而杰奎琳恰好成為神廟站唯一的登船者，且是提前買票的乘客，已經(jīng)明示了西蒙和杰奎琳的合謀。作為從第一幕戲就成為觀察者的大偵探波洛，不用腦細(xì)胞也能想到這場(chǎng)婚姻和愛(ài)情的騙局，又何來(lái)后面一系列急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的謀殺案？

　　按理說(shuō)，肯尼思·布拉納是威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演，導(dǎo)演作品和表演作品多次提名奧斯卡，不該接連出現(xiàn)《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》這樣失準(zhǔn)的作品。所幸他剛剛憑借《貝爾法斯特》擒拿金球獎(jiǎng)最佳劇本，也是今年奧斯卡多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者，但愿他有了這兩次翻車和翻船之鑒后，回歸創(chuàng)作正軌，別再執(zhí)迷于傷害波洛和他的書迷。（曾念群）