從講述勵(lì)志故事的《飛馳人生2》，到彰顯正義力量的《第二十條》，再到刻畫崢嶸歲月的《志愿軍：雄兵出擊》……近年來，我國電影從業(yè)者推出題材多元、類型豐富的作品，不斷滿足差異化的觀影需求。

　　面向未來，怎樣從現(xiàn)實(shí)社會中汲取滋養(yǎng)，吸引更多觀眾走進(jìn)電影院？趨勢當(dāng)前，如何看待人工智能等新技術(shù)帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？11月13日至16日，在2024年中國金雞百花電影節(jié)期間舉辦的多場文化活動(dòng)上，活躍在一線的電影從業(yè)人員及專家學(xué)者相聚在一起，共話如何講好中國故事，推動(dòng)中國電影高質(zhì)量發(fā)展。

　　立足生活 講好故事

　　“只要沒放棄，再難都會挺過去！”“將來的你，一定會感謝奮斗的自己！”透視本屆金雞獎(jiǎng)，以收獲8項(xiàng)提名的《我們一起搖太陽》為代表，一批關(guān)注普通人喜怒哀樂的電影獲大眾認(rèn)可，多部現(xiàn)實(shí)題材作品中的臺詞在線上線下引發(fā)共鳴。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，扎根生活、擁抱時(shí)代，真實(shí)的人間煙火和適配的故事類型，推動(dòng)創(chuàng)作突破了原有的票房空間。

　　阿里影業(yè)總裁李捷觀察到，人間溫情已成為國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)影片的重要底色，在揭示社會現(xiàn)實(shí)和個(gè)體命運(yùn)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)人性和希望的力量。這種“小人物、真英雄、大情懷、正能量”的敘事，帶給觀眾更多心靈慰藉。

　　嘗試多元表達(dá)，讓人間微光更可感。今年的金雞電影創(chuàng)投大會上，來自浙江的青年導(dǎo)演張弛帶來作品《好好說再見》，聚焦生命主題，溫情中有治愈。金雞國產(chǎn)電影展的13部國產(chǎn)影片中，改編自真實(shí)故事的懸疑片《戴假發(fā)的人》作為閉幕片，亦折射出對社會的多維思考。

　　《戴假發(fā)的人》導(dǎo)演董越在分享中說，電影創(chuàng)作沒有捷徑，唯有像那些優(yōu)秀作家一樣“在漫長的思考、審視和寫作中保有獨(dú)立、自由、新鮮和無畏的狀態(tài)”，用好故事描繪時(shí)代肌理、反映現(xiàn)實(shí)處境，為世界提供有價(jià)值的精神養(yǎng)分。

　　“在保持向上、向善的前提下，青年電影人可以嘗試更多樣化的表達(dá)方式，深入挖掘社會現(xiàn)實(shí)故事，展現(xiàn)人物命運(yùn)的多樣性，讓作品更具厚度和質(zhì)感。”英皇影業(yè)電影制作及項(xiàng)目發(fā)展總經(jīng)理梁琳建議。

　　創(chuàng)新技術(shù) 以人為本

　　從復(fù)原歷史場景，到構(gòu)建面部表情，近年來，科技的進(jìn)步，特別是人工智能等新技術(shù)的運(yùn)用，為電影創(chuàng)作插上了想象的翅膀。本次電影節(jié)期間，專家學(xué)者圍繞“電影：人工智能與人本智能”主題開展學(xué)術(shù)研討，認(rèn)為應(yīng)利用好相關(guān)技術(shù)手段，在此基礎(chǔ)上思考電影中蘊(yùn)藏的人本主義精神。

　　“AI技術(shù)具有很好的發(fā)散性和創(chuàng)造空間?！彪娪啊懂惾酥隆稟I總監(jiān)宋寧介紹，以鏡頭預(yù)覽為例，在上傳相關(guān)素材后，AI可以生成包含運(yùn)鏡和真人表演狀態(tài)的簡短視頻，讓導(dǎo)演在正式拍攝前對鏡頭機(jī)位、表演情緒有更直觀的認(rèn)識。

　　當(dāng)前，在電影的創(chuàng)作方式、制片流程等方面，技術(shù)持續(xù)帶來變革和便利。例如，《異人之下》還采用AI真人摹片動(dòng)畫技術(shù)，呈現(xiàn)出“真人動(dòng)畫”的獨(dú)特視覺效果。此外，AI技術(shù)用于腳本制作、角色“減齡”等已有不少實(shí)例。

　　對此，導(dǎo)演劉曉世認(rèn)為，一方面，要積極適應(yīng)環(huán)境變化，推動(dòng)先進(jìn)技術(shù)手段賦能電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展；另一方面，藝術(shù)的魅力恰恰在于個(gè)性化，拒絕平庸、排斥最大公約數(shù)，需要?jiǎng)?chuàng)作者獲取最直接的生命感悟，以己之長補(bǔ)智能工具的短板。

　　“什么是電影中最占上風(fēng)的元素，很大程度上取決于你是什么樣的創(chuàng)作者?！睂?dǎo)演陳凱歌在本次電影節(jié)的藝術(shù)對談環(huán)節(jié)中表示，表達(dá)“人”是電影創(chuàng)作的不二法門，人的創(chuàng)造具備著從生活和生命中涌現(xiàn)的、僅依靠技術(shù)實(shí)現(xiàn)不了的真實(shí)。

　　“無論技術(shù)門檻如何，對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知、對人性的洞察、對價(jià)值的信任，始終構(gòu)成電影的核心要素?！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國電影家協(xié)會副主席尹鴻認(rèn)為，每一次技術(shù)革新，都為影視創(chuàng)作賦予新的空間，某種程度上也帶來束縛，需要我們在把握藝術(shù)和發(fā)展技術(shù)之間找到平衡。

　　洞察需求 豐富供給

　　近年來，觀眾對中國文化、中國式情感的關(guān)注度提升，對作品內(nèi)涵質(zhì)量的要求提高，成為國產(chǎn)電影發(fā)揮主場優(yōu)勢的新機(jī)遇?！坝^眾是永恒的坐標(biāo)。被需要、被認(rèn)可是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的底氣和動(dòng)力，如何更好滿足觀眾需求則是我們要答好的‘人民之問’?！敝袊娪肮煞萦邢薰径麻L、總經(jīng)理傅若清說。

　　金雞·鼓浪嶼論壇上發(fā)布的《2024中國電影觀眾變化趨勢報(bào)告》顯示，當(dāng)觀眾提前購票時(shí)，票價(jià)是重要的考量因素，但當(dāng)臨時(shí)購票時(shí)，影片的口碑類型、故事題材的重要性高于票價(jià)。培養(yǎng)觀影粘性，多元化的內(nèi)容供給是關(guān)鍵解法。

　　一方面，觀眾更在意電影從不同角度輸出“情緒價(jià)值”。愛奇藝電影及海外業(yè)務(wù)群總裁楊向華指出，從市場反應(yīng)看，觀眾不只關(guān)注影片的敘事發(fā)展，也關(guān)心喜劇、懸疑、科幻等不同類型電影帶來的大眾共情。

　　另一方面，正如電影《飛馳人生2》出品人鄭志昊講到的，隨著人們生活節(jié)奏的加快，今天的觀眾更追求觀影的“性時(shí)比”和“影院屬性”，即兩個(gè)小時(shí)內(nèi)能否捕獲更多內(nèi)容、獲得密度更高的價(jià)值輸入，走進(jìn)電影院是否帶來與刷短視頻截然不同的增量體驗(yàn)。

　　“現(xiàn)在電影需要更大的信息量、更快的節(jié)奏，這與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀眾的欣賞習(xí)慣有關(guān)?！薄赌陼荒芡?！》導(dǎo)演董潤年分享創(chuàng)作體會時(shí)表示，這要求電影人既對生活有真實(shí)感悟，又能深入網(wǎng)絡(luò)了解受眾心理，最終根據(jù)真實(shí)的市場和情感需求作出調(diào)整。