幾十年來，廣大電視劇工作者以高度的歷史使命感和文化自覺，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，類型不斷豐富、品質(zhì)持續(xù)提升，或書寫革命征程、傳承紅色基因，或記錄時(shí)代發(fā)展、表現(xiàn)百姓生活，或表現(xiàn)歷史真實(shí)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，總體上呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展的局面。

　　圍繞黨和國(guó)家的中心工作，一批優(yōu)秀的革命歷史題材電視劇先后推出。這些作品以歷史唯物主義史觀為指導(dǎo)，旗幟鮮明、主題突出，展現(xiàn)了中國(guó)革命和社會(huì)主義建設(shè)波瀾壯闊的歷史畫卷，傳播效果不斷提升，有力地弘揚(yáng)了愛黨愛國(guó)精神。如反映偉大長(zhǎng)征精神的《長(zhǎng)征》、反映紅軍壯烈事跡的《絕命后衛(wèi)師》、反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的《太行山上》、反映新中國(guó)成立的《解放》、反映新中國(guó)首次特赦國(guó)民黨高級(jí)戰(zhàn)犯故事的《特赦1959》、反映我國(guó)研制“兩彈一星”曲折歷程的《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》等；也有表現(xiàn)偉大革命先輩的傳記類作品，如《恰同學(xué)少年》《海棠依舊》《彭德懷元帥》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《可愛的中國(guó)》等。

　　這些佳作在忠于史實(shí)的基礎(chǔ)上，秉持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作理念，在藝術(shù)表達(dá)上追求創(chuàng)新，取得了令人矚目的收視效果。有的以宏大的歷史視野、雄渾的史詩氣質(zhì)，真實(shí)而生動(dòng)地再現(xiàn)驚心動(dòng)魄的重要?dú)v史階段、重大革命事件，有的在歷史洪流中細(xì)膩描摹個(gè)體命運(yùn)，在敘事中讓領(lǐng)袖人物貼近普通人，深入展現(xiàn)其豐富而深刻的精神世界，塑造了一個(gè)個(gè)有溫度、有誠(chéng)意、有風(fēng)采的人物形象。與此同時(shí)，不少作品春風(fēng)化雨般地闡述了“中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能贏得勝利”，讓觀眾在看故事的過程中潛移默化地意識(shí)到中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)性及其在中國(guó)革命中的中流砥柱作用。

　　現(xiàn)實(shí)題材一直是電視劇創(chuàng)作的主流。一系列優(yōu)質(zhì)劇作著力反映改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的偉大歷程及其給普通人帶來的命運(yùn)變遷。從《喬廠長(zhǎng)上任記》《新星》，到《情滿珠江》《外來妹》，再到《北風(fēng)那個(gè)吹》《溫州一家人》，均對(duì)改革開放中的時(shí)代弄潮兒做了生動(dòng)立體的描摹。近年來，《最美的青春》《大江大河》《黃土高天》《雞毛飛上天》等，從植樹拓荒、艱難創(chuàng)業(yè)、青年奮斗、農(nóng)村改革等不同角度，對(duì)時(shí)代的巨大變遷和個(gè)體命運(yùn)的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了全面深入的反映。

　　在回應(yīng)時(shí)代話題、引導(dǎo)大眾輿論等方面，現(xiàn)實(shí)題材電視劇也發(fā)揮了獨(dú)特且積極的作用?！侗本┤嗽诩~約》對(duì)于當(dāng)時(shí)的“出國(guó)熱”進(jìn)行了社會(huì)與文化層面的雙重剖解；《蒼天在上》帶有批判反思意味地揭露出官場(chǎng)的貪腐問題；《歡樂頌》表現(xiàn)出現(xiàn)代都市女性的焦慮與成長(zhǎng)；《都挺好》折射出“贍養(yǎng)老人”“代際溝通”等熱門話題；《小別離》《小歡喜》從不同家庭的角度反思子女教育問題；《破冰行動(dòng)》通過觸目驚心的制毒販毒現(xiàn)象昭示緝毒警察的奉獻(xiàn)和擔(dān)當(dāng)。這些作品不但精準(zhǔn)找到了社會(huì)生活中的熱點(diǎn)、難點(diǎn)，而且通過故事情節(jié)的編織、人物命運(yùn)的設(shè)定來表達(dá)創(chuàng)作者的鮮明立場(chǎng)和態(tài)度，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)追求與人民要求的統(tǒng)一，正面引導(dǎo)了這些問題的社會(huì)輿論。

　　觀察中國(guó)電視劇史上那些優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材劇作不難發(fā)現(xiàn)，百姓真心歡迎的作品，相當(dāng)一部分是以小人物作為主人公，這些角色顯示的現(xiàn)實(shí)溫度與生活質(zhì)感，讓觀眾產(chǎn)生親近感和代入感。充溢著煙火氣的《渴望》《編輯部的故事》《貧嘴張大民的幸福生活》《金婚》《平凡的世界》《情滿四合院》等已成為大眾心目中的經(jīng)典之作。凡此種種，均從不同側(cè)面表現(xiàn)出創(chuàng)作者的民生情懷，彰顯出人民群眾追求幸福的美好愿景，激發(fā)起觀眾為夢(mèng)想而奮斗的精神和勇氣，給人以溫暖與前進(jìn)的動(dòng)力。

　　歷史題材電視劇創(chuàng)作也是經(jīng)歷了蛻變與成長(zhǎng)，逐漸遠(yuǎn)離歷史虛無主義、隨意戲說曲解歷史、貶損褻瀆經(jīng)典傳統(tǒng)、篡改重要?dú)v史事件和歷史人物等不良傾向，強(qiáng)調(diào)此類題材的正劇屬性，堅(jiān)持正確的唯物史觀，創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)方式?！队赫醭氛宫F(xiàn)歷史縱深處的矛盾漩渦與人性真實(shí)，《大明王朝1566》對(duì)歷史做了深刻而厚重的生動(dòng)解讀，《于成龍》傳遞的“天理良心”之正氣、“待民要寬、治吏當(dāng)嚴(yán)”的為官主張、“為政以德”的精神追求，《天下糧倉(cāng)》揭示的糧食關(guān)乎立國(guó)之根本、國(guó)運(yùn)之興衰的治國(guó)理念，都較好地實(shí)現(xiàn)了歷史性與現(xiàn)實(shí)性的統(tǒng)一，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神追求。

　　運(yùn)用豐富而創(chuàng)新的藝術(shù)手法，讓歷史故事、年代傳奇實(shí)現(xiàn)當(dāng)代表達(dá)，進(jìn)而展示和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也成為我國(guó)電視劇創(chuàng)作的顯著特征之一。諸如《瑯琊榜》《白鹿原》《軍師聯(lián)盟》《那年花開月正圓》等，從不同角度展現(xiàn)了中華文化的豐富多彩和博大精深，并著力將其和社會(huì)主義核心價(jià)值觀相契合，激發(fā)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的生機(jī)活力，讓文化自信的光芒閃耀于熒屏。