舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼
類型多樣 爆款頻出 發(fā)展快速
舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼
前不久,第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果揭曉,《熱血當(dāng)歌》《旗幟》《絕對(duì)考驗(yàn)》《紅樓夢(mèng)》4部作品獲獎(jiǎng)。近年來(lái),舞劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展,中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的2022年中國(guó)演出市場(chǎng)年度報(bào)告顯示,全國(guó)舞蹈演出票房收入5.31億元,中國(guó)舞、民族舞類型的舞劇項(xiàng)目數(shù)量占比達(dá)到56%,成為最受演出市場(chǎng)歡迎的舞蹈類型。舞劇為何在這幾年火爆發(fā)展??jī)?yōu)秀的作品具有哪些共性?讓我們走近本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品主創(chuàng)人員與專家學(xué)者,解析舞劇“出圈”的創(chuàng)作密碼。
——編 者
深挖題材
紅色故事和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為創(chuàng)作富礦
紗幕下的燈光照亮信仰之路,川劇打擊樂(lè)鼓點(diǎn)陣陣,英勇就義前的坦然一笑……在舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》的演出現(xiàn)場(chǎng),主角“萍”細(xì)膩的情緒輸出和舞蹈呈現(xiàn),讓不少觀眾紅了眼眶。
由重慶歌舞團(tuán)制作演出的舞劇《絕對(duì)考驗(yàn)》以紅巖英烈張露萍為原型,塑造了一個(gè)在絕境下閃耀人性光輝和信仰力量的舞臺(tái)藝術(shù)形象。
除了《絕對(duì)考驗(yàn)》,第十三屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中,湖南省歌舞劇院創(chuàng)演的民族舞劇《熱血當(dāng)歌》和廣州芭蕾舞劇院原創(chuàng)芭蕾舞劇《旗幟》同為紅色題材作品。
如何用舞蹈語(yǔ)匯講好紅色故事?紅色題材作品如何吸引更多年輕人的關(guān)注?
“面對(duì)重重考驗(yàn),是什么在支撐著張露萍?回答好這個(gè)問(wèn)題,我們就能找到當(dāng)下年輕人面對(duì)困難時(shí)是如何戰(zhàn)勝挑戰(zhàn),能夠讓更多人產(chǎn)生共鳴。”重慶歌舞團(tuán)黨總支書記、總經(jīng)理茍曉燕說(shuō)。
排練初期,主演們就到渣滓洞感受紅巖英烈曾經(jīng)的生存環(huán)境。“真實(shí)的體驗(yàn)讓我們突破了對(duì)角色的想象,將自己融入人物的情感中進(jìn)行演繹。”《絕對(duì)考驗(yàn)》中“萍”的扮演者張引說(shuō)。
在《熱血當(dāng)歌》的藝術(shù)總監(jiān)、湖南省歌舞劇院有限責(zé)任公司董事長(zhǎng)楊霞看來(lái),革命歷史題材的創(chuàng)新性表達(dá),要抓住人物特性和時(shí)代的主要事件,用符合當(dāng)代人審美的現(xiàn)當(dāng)代舞蹈語(yǔ)匯、敘事結(jié)構(gòu)等進(jìn)行呈現(xiàn)。
《熱血當(dāng)歌》講述了熱血青年田漢和聶耳等人毅然加入中國(guó)共產(chǎn)黨,用文藝作品喚醒民眾團(tuán)結(jié)奮起、走上救亡之路的故事??倢?dǎo)演馬波表示,劇中多采用生活化的場(chǎng)景,讓觀眾看到田漢、聶耳如何將個(gè)人命運(yùn)融入滾滾的革命浪潮,最終創(chuàng)作出《義勇軍進(jìn)行曲》。
大幕拉開,一位白發(fā)蒼蒼的老人走到臺(tái)前。一轉(zhuǎn)身,回到了1927年廣州起義的場(chǎng)景,那時(shí)的老人還是一個(gè)小姑娘……芭蕾舞劇《旗幟》以1927年廣州起義為藍(lán)本,以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯抒發(fā)炙熱的革命情懷,運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)穿插的敘述手法,重現(xiàn)革命先烈們的崇高理想與情懷。
“《旗幟》講述的是一群年輕人的故事,我們?cè)谌宋锼茉焐希⒅仄胀ㄈ说那楦斜憩F(xiàn),運(yùn)用空間敘事的表現(xiàn)手法,使人物更有思想性,有說(shuō)服力、感染力,從而打動(dòng)觀眾?!睆V州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄒罡說(shuō)。
除了紅色題材,本屆“荷花獎(jiǎng)”舞劇獎(jiǎng)另一部獲獎(jiǎng)作品、江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢(mèng)》則是近年來(lái)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材舞劇的代表之一。
民族舞劇《紅樓夢(mèng)》依據(jù)原著進(jìn)行創(chuàng)作,在此基礎(chǔ)上提煉改編,以金陵十二釵的命運(yùn)為主要內(nèi)容,在敘事上采取傳統(tǒng)章回體小說(shuō)特色,用各自獨(dú)立又可串聯(lián)成篇的12篇章結(jié)構(gòu)全劇,對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核進(jìn)行深入探究和當(dāng)代解讀。
導(dǎo)演黎星認(rèn)為,包括《紅樓夢(mèng)》在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是創(chuàng)作的富礦,“經(jīng)典具有穿越時(shí)空的力量,我們這些創(chuàng)作者是站在了巨人的肩膀上,希望用當(dāng)代解讀和具有現(xiàn)代審美的表達(dá)讓更多人愿意走進(jìn)劇場(chǎng),進(jìn)而愿意走近經(jīng)典作品、走近中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?!崩栊钦f(shuō)。
創(chuàng)新語(yǔ)匯
融入多種元素演繹鮮活故事
用芭蕾語(yǔ)匯講述紅色故事,挑戰(zhàn)不小。
《旗幟》的女主演方阿芳認(rèn)為,古典芭蕾作品中的角色大多含蓄優(yōu)雅,動(dòng)作框架感比較明顯,但對(duì)于紅色題材來(lái)說(shuō),這樣的演繹不夠有張力,難以讓觀眾共情?!啊镀鞄谩吩诎爬傥璧幕A(chǔ)上創(chuàng)新融入了中國(guó)舞元素,演員的演繹方式也與古典芭蕾不同,舞姿更為外放,打破了古典芭蕾不能低頭等要求,展現(xiàn)出中國(guó)舞的韻律美,人物形象更鮮活。”方阿芳說(shuō)。
在《絕對(duì)考驗(yàn)》中,創(chuàng)作者融入多種元素,充分運(yùn)用了電影的表現(xiàn)手法。例如,作為下半場(chǎng)的首個(gè)舞段,《三百步》加入了川劇器樂(lè)演奏元素與舞蹈動(dòng)作投影呈現(xiàn),將舞蹈剪影、紗幕布景與川劇打擊樂(lè)巧妙融合,在光影交錯(cuò)、樂(lè)點(diǎn)陣陣、舞蹈動(dòng)態(tài)較量中,將敵我雙方對(duì)峙的緊張激烈,主人公心向光明的決然選擇演繹得惟妙惟肖。
優(yōu)秀的作品離不開細(xì)致的打磨。黎星表示,在編舞中,他們堅(jiān)持“唯一準(zhǔn)確性”,不編多余的動(dòng)作,不給任何演員多余的表達(dá),每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)眼神都有精準(zhǔn)要求。“現(xiàn)在大家看到的雙人舞舞段數(shù)量只是我們最初編排總數(shù)的1/3左右,不夠好的會(huì)直接舍棄?!崩栊钦f(shuō),每一場(chǎng)演出都會(huì)有細(xì)微的調(diào)整。在他看來(lái),對(duì)待每一場(chǎng)演出都要始終如一、精益求精,“通過(guò)不斷打磨,把好內(nèi)容變得更好”。
精益求精,也是鄒罡對(duì)自己和演員們的要求。他說(shuō),為了讓演員都找到自己的人物故事線,他們多次前往廣州起義紀(jì)念館,還翻閱了許多相關(guān)歷史記載、人物傳記等,“每次演出完,我們都會(huì)多聽聽觀眾及專家的建議,至今已經(jīng)修改了四五稿。”
在《熱血當(dāng)歌》中扮演田漢的青年舞蹈演員張子豪說(shuō),接到角色后,他翻閱了大量歷史資料,增加對(duì)角色的了解。在表演中,張子豪加入了一些田漢在生活中的小細(xì)節(jié),如雙手叉腰、扯扯衣角,人物形象更鮮活。
風(fēng)格多元
用富有特色的美學(xué)表達(dá)營(yíng)造舞臺(tái)意境
獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌是吸引觀眾的重要因素?!镀鞄谩芬浴岸嗑S空間、情感真實(shí)、呼應(yīng)時(shí)代”的理念,把嶺南人文風(fēng)貌與當(dāng)代舞臺(tái)技術(shù)相融合。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中,創(chuàng)作者將多個(gè)三角形的舞臺(tái)景片作為分割空間、投映影像、塑造場(chǎng)面的重要元素,豐富畫面的層次感和錯(cuò)落感。
在《絕對(duì)考驗(yàn)》中,重慶山城的地貌特色也被巧妙呈現(xiàn)。偌大的舞臺(tái)上,高臺(tái)、樓梯、冰屏投影等組合在一起,打破了傳統(tǒng)舞劇的平面化表演,還原出山城之感,金屬舞臺(tái)裝置,讓整個(gè)舞臺(tái)表現(xiàn)更具張力。演員們時(shí)而半空起舞,時(shí)而隔空對(duì)峙,時(shí)而伏梯爬行,街舞、探戈等元素的加入讓表演更加多元。
色彩的運(yùn)用也是舞臺(tái)表達(dá)的重要元素。馬波介紹,《熱血當(dāng)歌》全劇采用了大量的灰色展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的動(dòng)蕩,而演員的著裝則采用了跳躍的色彩。例如,在開場(chǎng)不久的《卡門》舞段,女演員身著鮮艷飽滿的紅色,再到《四季歌》舞段,女演員的服飾則采用清新的綠色。“在大量灰色的襯托下,演員身上的色彩更加明亮,這也暗示著他們是迷茫中的曙光?!瘪R波說(shuō)。
輕撩帷幔,靜推屏風(fēng),演員們衣袂翩翩,在舞臺(tái)上徐徐起舞,將《紅樓夢(mèng)》小說(shuō)中的描寫如畫卷般鋪展開來(lái)。如果說(shuō)《熱血當(dāng)歌》中色彩的對(duì)比和反差格外突出,那么民族舞劇《紅樓夢(mèng)》則傳遞出浪漫唯美的傳統(tǒng)美學(xué)色彩。舞臺(tái)上,既能夠區(qū)隔舞臺(tái)空間又可以營(yíng)造意境的帷幕,兼具實(shí)用性和意向性作用的屏風(fēng),富于中式美感的長(zhǎng)條案幾、折扇、宮燈、轎子等都體現(xiàn)著古典雅趣。服裝設(shè)計(jì)則參考了明清時(shí)期的畫作、京昆戲曲和前人繪制的繪本,將“云肩”作為設(shè)計(jì)的主要元素,從原著中提取植物花卉反映人物命運(yùn)和性格的特征,同時(shí)又結(jié)合現(xiàn)代極簡(jiǎn)審美加以創(chuàng)新?!跋Mo觀眾呈現(xiàn)在古典美學(xué)基礎(chǔ)上屬于當(dāng)代的致敬和表達(dá),引發(fā)人們的共鳴,讓更多人在劇場(chǎng)中感受傳統(tǒng)之美?!崩栊钦f(shuō)。(曹雪盟 王云娜 姜曉丹 常碧羅)
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