數(shù)字戲?。核囆g(shù)與科技的邂逅
作者:宋 震(中央戲劇學(xué)院教授、數(shù)字戲劇系副主任)
6月6日,中央戲劇學(xué)院成立數(shù)字戲劇系。在此之前,IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》、“數(shù)字梅蘭芳”等具有數(shù)字戲劇雛形的作品和項目已在各地悄然出現(xiàn)。作為藝術(shù)與科技碰撞融合而生的一種新的藝術(shù)形式,數(shù)字戲劇不僅將為觀眾帶來全新的審美體驗,也將為舞臺藝術(shù)創(chuàng)造出極具想象空間的發(fā)展前景。
數(shù)字戲劇是什么
數(shù)字戲劇是藝術(shù)和科技融合的產(chǎn)物?!皵?shù)字”是科技,“戲劇”是藝術(shù),數(shù)字戲劇就是將數(shù)字科技引入戲劇藝術(shù)所形成的一種新的藝術(shù)形式。
縱觀歷史,戲劇建立在舞臺科技基礎(chǔ)之上,每一次科技革命的進(jìn)步都促進(jìn)了舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。機(jī)械科技革命帶來了吊桿、大幕、舞臺裝置的革新;電力科技革命帶來了舞臺燈光場景的營造;電子科技革命不僅帶來了舞臺音響的變革,也帶來了燈光控制、音響控制、機(jī)械控制等調(diào)控技術(shù);而如火如荼的信息科技、智能科技正在給舞臺藝術(shù)帶來新的數(shù)字化變革。
數(shù)字科技包括信息科技、智能科技兩個不同的發(fā)展階段,每個階段都會對戲劇的發(fā)展產(chǎn)生不同的影響。
信息科技階段的數(shù)字戲劇以影像媒介的方式介入實體舞臺演出,或者將虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用到戲劇呈現(xiàn)中,從而使現(xiàn)場演出和虛擬的數(shù)字表演融合在一起。
智能科技階段的數(shù)字戲劇則通過智能空間的方式實現(xiàn)虛實并行的數(shù)字劇場表演和“在場性”遠(yuǎn)程觀演,帶來的是以數(shù)字劇場為載體的新型表演形式和以數(shù)字媒體為載體的新型觀演方式。同時,智能科技還會帶來戲劇的智能化,即將人工智能引入舞臺表演領(lǐng)域,具有人工智能的機(jī)器人走上舞臺,擔(dān)任演員,扮演角色。
數(shù)字戲劇是一種傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)融合之后產(chǎn)生的新型藝術(shù),它以戲劇與影視相結(jié)合的形態(tài)示人。數(shù)字戲劇不同于傳統(tǒng)的戲劇,也不同于傳統(tǒng)的影視,它像傳統(tǒng)的戲劇那樣在劇場演出,同時又像影視作品那樣可以完整立體地進(jìn)行遠(yuǎn)程傳播,它的一大特點是“智能戲劇藝術(shù)空間”技術(shù)與系統(tǒng)的集成應(yīng)用。
新科技催生出新藝術(shù)
福樓拜曾言:“越往前走,藝術(shù)越要科學(xué)化,科學(xué)也要藝術(shù)化。兩者在山麓分手,回頭又在頂峰匯合?!被仡櫲祟愇拿鬟M(jìn)程和歷次科技革命可以發(fā)現(xiàn),每一次科技革命都會催生出新的媒介形式和新的藝術(shù)形態(tài)。
十八世紀(jì)中葉,機(jī)械科技革命爆發(fā),機(jī)械式照相機(jī)應(yīng)運而生,建立在照相機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)之上的攝影藝術(shù)由此誕生;十九世紀(jì)中葉,電力科技革命爆發(fā),電力驅(qū)動的攝像機(jī)、放映機(jī)應(yīng)運而生,由此產(chǎn)生了建立在攝像機(jī)、放映機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)之上的電影藝術(shù);二十世紀(jì)初,電子科技革命爆發(fā),以無線電為傳輸載體的廣播和電視藝術(shù)應(yīng)運而生,動態(tài)影像藝術(shù)具有了實時性,借助廣播電視媒體,現(xiàn)場的表演藝術(shù)能夠?qū)崟r傳播到千家萬戶;二十世紀(jì)中葉,以香農(nóng)信息論和圖靈計算機(jī)為代表的計算機(jī)科學(xué)引發(fā)了信息科技革命,動態(tài)實時的影像藝術(shù)具有了交互性,表演藝術(shù)借助互聯(lián)網(wǎng)衍生出新的形式,“互聯(lián)網(wǎng)+戲劇”等各種新模式層出不窮。然而,信息的網(wǎng)絡(luò)傳輸是有局限的,其傳播的只是戲劇的有限信息,而不是戲劇的完整數(shù)據(jù),戲劇藝術(shù)的“在場性”仍是傳統(tǒng)的互聯(lián)網(wǎng)難以呈現(xiàn)的。
正在發(fā)生的以人工智能為代表的新一輪科技革命,帶動了新型藝術(shù)形態(tài)和新型媒介形態(tài)的出現(xiàn)。藝術(shù)方面,立體化、空間化的“數(shù)字演員”表演和數(shù)字劇場演播已漸成勢頭,“雙演融合”(“雙演”指線下演出、線上演播)使戲劇表演形式和傳播方式發(fā)生了根本改變。媒介方面,“智能戲劇藝術(shù)空間”將成為下一代新型媒介。當(dāng)四維空間數(shù)據(jù)遠(yuǎn)程完整傳輸?shù)玫狡占?,電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等傳統(tǒng)影像媒介就會被這種新型數(shù)字空間媒介所取代。
數(shù)字戲劇就是在這樣的背景下誕生的。從這個意義上看,數(shù)字戲劇不僅是戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新,它還是媒介革命的具體表現(xiàn)??梢赃@么說,數(shù)字戲劇繼承了科技革命以來不同時期影像媒介的特質(zhì),又會以“戲劇藝術(shù)空間”的形式對傳統(tǒng)媒介產(chǎn)生革命性改變。我們將這一過程稱為“戲劇影視化”與“影視戲劇化”在21世紀(jì)的匯合。
數(shù)字戲劇在當(dāng)下的探索
當(dāng)前,業(yè)界對數(shù)字戲劇的探索主要表現(xiàn)在實體劇場空間的極致化利用、孿生數(shù)字演員的研制、LED數(shù)字虛擬拍攝等方面。下面,筆者就簡要介紹幾個跟數(shù)字戲劇有關(guān)的作品和項目。
IN-BOX空間舞臺作品《經(jīng)海山》是這樣制作的:在一個24米長、16米寬、9米高的劇場空間里,裝有環(huán)繞式威亞的墻壁、地面、空中都是表演空間,演員有時把墻體當(dāng)成地面,身體在空中奔跑、騰挪、舞蹈;4K投影機(jī)由配置了實時渲染引擎的影像服務(wù)器控制,畫面內(nèi)容隨著演員的表演而實時變化;跟蹤定位系統(tǒng)在三維空間內(nèi)精準(zhǔn)跟蹤演員身上的感應(yīng)器,并實時觸發(fā)視頻特效、聲像定位、光效的變化,從而實現(xiàn)精準(zhǔn)的聲光電呈現(xiàn)?!督?jīng)海山》用全新的科技手段為觀眾打造出零距離、交互式、全感官、全方位的沉浸式體驗。通過該作品,我們可以看到,數(shù)字戲劇作品無論是制作還是呈現(xiàn),跟傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)作品都完全不同。
“數(shù)字梅蘭芳”項目由中央戲劇學(xué)院、北京理工大學(xué)共同發(fā)起。該項目通過高逼真實時數(shù)字人技術(shù),對京劇大師梅蘭芳先生進(jìn)行復(fù)現(xiàn),并形成了在外貌、形體、語音、表演等各方面都接近真人的“梅蘭芳孿生數(shù)字人”。這是我國第一位真正意義上的“數(shù)字京劇人”。“梅蘭芳孿生數(shù)字人”是如何創(chuàng)建的?首先通過雕塑的方式創(chuàng)建梅蘭芳先生1∶1頭部雕像,再通過三維掃描技術(shù)和數(shù)字雕刻技術(shù)精修重建梅蘭芳先生三維數(shù)字模型。有了人物模型,還需要人物的表情、動作等細(xì)節(jié)。項目團(tuán)隊先采用Vicon動作捕捉系統(tǒng)對梅派表演藝術(shù)家表演時的面部表情、動作等數(shù)據(jù)進(jìn)行采集,然后以梅派傳承人作為中之人(編輯注:中之人指操縱虛擬主播進(jìn)行直播的人)驅(qū)動人物模型表情、身形體態(tài)的數(shù)字化重建。目前,“梅蘭芳孿生數(shù)字人”已經(jīng)登臺跟觀眾見面,讓現(xiàn)代觀眾得以目睹一代京劇大師的風(fēng)采。
京劇電影《安國夫人》在制作中使用了LED全數(shù)字虛擬拍攝系統(tǒng),整合了實時渲染、空間定位、數(shù)字燈光控制、LED幕墻顯示等多項技術(shù),實現(xiàn)了拍攝現(xiàn)場真實空間與虛擬空間的高精度聯(lián)動。拍攝時,特效場景通過實時渲染引擎在極短的時間內(nèi)被分區(qū)渲染,再同步生成一個完整畫面顯示在LED幕墻上以供拍攝,演員在LED顯示的虛擬背景前就可以直接進(jìn)行表演,從而實現(xiàn)虛實結(jié)合。
需要指出的是,上述作品和項目,展現(xiàn)的不過是數(shù)字戲劇的幾個側(cè)面,揭開的不過是數(shù)字戲劇神秘面紗的一角。隨著技術(shù)的進(jìn)步,相信在不久的將來,人們將會看到更加成熟的數(shù)字戲劇作品。
給舞臺藝術(shù)帶來了什么
數(shù)字戲劇演出中,不同劇場的舞臺空間可以實現(xiàn)有機(jī)整合,形成不同演員在不同舞臺聯(lián)袂演出的新模式。同時,虛擬場景和真實舞美可以有機(jī)融合,數(shù)字虛擬演員可以與真人演員同臺交互演出。此外,觀眾還可以遠(yuǎn)程觀演,并與演員遠(yuǎn)程互動,這將有效解決實體劇場觀眾席位有限的難題,真正實現(xiàn)“在場性”觀演方式的創(chuàng)新。
數(shù)字技術(shù)連通了舞臺藝術(shù)的內(nèi)容和形式,不僅可以極大提升舞臺的呈現(xiàn)效果,還可以將觀眾帶到更形象、更直觀的場景中,給觀眾帶來全新的觀賞體驗。具體而言,數(shù)字戲劇將創(chuàng)造出一個脫胎于傳統(tǒng)戲劇、與現(xiàn)實平行的交互空間,為觀眾帶來空間沉浸、情感沉浸、觀感沉浸的“超沉浸”體驗。
傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)不會在數(shù)字化進(jìn)程中消失,而是會越過實體劇場的物理圍墻,延展到更為廣闊的數(shù)字空間。在虛實深度融合的數(shù)字時代,傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)仍將以其“在場”“共情”的特有屬性,為觀眾提供飽含生命溫度和人文情懷的審美體驗。
雖然實體劇場的演出仍會存在,且在相當(dāng)長的時間內(nèi)依然是舞臺藝術(shù)的主流,但數(shù)字戲劇會慢慢改變藝術(shù)生產(chǎn)方式、戲劇的觀演關(guān)系,甚至?xí)淖冄菟囀袌龅慕灰啄J健1热纾h(yuǎn)程合成排練將大幅減少排練成本和時間,線上演播的實時反饋會影響演員現(xiàn)場表演時的心理,未來如果實現(xiàn)遠(yuǎn)程體感交互,觀眾觀演時的反饋,甚至?xí)淖冄輪T表演時的環(huán)境。
以智能科技為基礎(chǔ)的數(shù)字技術(shù)將會給舞臺藝術(shù)帶來深刻變革,但在審美場景和審美體驗上,數(shù)字戲劇還是戲劇,任何新技術(shù)都無法改變戲劇“在場”“實時”“共情”“沉浸式體驗”等本質(zhì)特征。因此,也不應(yīng)夸大智能科技給戲劇藝術(shù)帶來的影響。
復(fù)合型人才極其匱乏
數(shù)字戲劇的發(fā)展也面臨一些挑戰(zhàn),比如基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善、資源標(biāo)準(zhǔn)不夠統(tǒng)一、復(fù)合型專業(yè)人才極其匱乏。
首先,文化數(shù)據(jù)中心、文化計算中心、文化專網(wǎng)是發(fā)展數(shù)字戲劇必不可少的基礎(chǔ)設(shè)施。構(gòu)成數(shù)字戲劇基座的數(shù)字劇場云平臺的建設(shè)進(jìn)度,取決于上述基礎(chǔ)設(shè)施的搭建進(jìn)度和完備程度。另外,文化專網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)傳輸和文化大數(shù)據(jù)云平臺的一些核心技術(shù)還不成熟,需要有關(guān)部門統(tǒng)籌協(xié)調(diào),集中力量,優(yōu)化機(jī)制,推動相關(guān)核心技術(shù)協(xié)同攻關(guān)。
其次,進(jìn)入智能科技階段的數(shù)字戲劇,無論創(chuàng)作還是表演,都離不開人工智能的參與,而人工智能參與戲劇創(chuàng)作和表演,需要先具備學(xué)習(xí)能力。文化數(shù)據(jù)資源建設(shè)和數(shù)據(jù)集(編輯注:數(shù)據(jù)集又稱資料集、數(shù)據(jù)集合,是一種由數(shù)據(jù)所組成的集合)的標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)是訓(xùn)練復(fù)雜機(jī)器學(xué)習(xí)模型的前提條件,但這方面的工作目前還比較滯后。此外,數(shù)據(jù)資源中心建設(shè)及資源層的應(yīng)用研發(fā)亟待數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的全面推進(jìn),面向戲劇專業(yè)業(yè)務(wù)和定制需求的訓(xùn)練集、測試集數(shù)據(jù)目前仍是相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)的薄弱環(huán)節(jié)。
再次,專業(yè)人才嚴(yán)重匱乏。數(shù)字戲劇是藝術(shù)與科技融合的產(chǎn)物,需要一批既懂藝術(shù)又懂科技的復(fù)合型人才,但這種復(fù)合型人才目前少之又少。為此,中央戲劇學(xué)院已自主首創(chuàng)“數(shù)字戲劇”二級學(xué)科,設(shè)立數(shù)字戲劇系,旨在圍繞數(shù)字時代信息科技、智能科技在戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的集成應(yīng)用先行先試,努力培養(yǎng)文理兼?zhèn)涞目鐚W(xué)科復(fù)合型人才。但是,怎樣提升跨學(xué)科聯(lián)合培養(yǎng)的實效,如何實現(xiàn)產(chǎn)、學(xué)、研、用機(jī)制的創(chuàng)新,不僅需要高校、科研機(jī)構(gòu)、文藝單位協(xié)同合作,還需要政府部門進(jìn)一步加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)及扶持的力度。
《光明日報》(2023年07月26日 13版)
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