民族電影的花兒為什么這樣紅
【影視銳評】
作者:何美(北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生、中國作家協(xié)會會員)
今年民族電影創(chuàng)作連添佳作:根據(jù)時代楷模拉齊尼·巴依卡一家三代為國戍邊的先進事跡改編而成的《花兒為什么這樣紅》以樸實真摯的影像再現(xiàn)拉齊尼為救落入冰窟的兒童英勇犧牲的感人事跡,很多觀眾感慨“拉齊尼才是值得我們?nèi)プ返男恰?;根?jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙”真實歷史事件改編的《海的盡頭是草原》,講述一對兄妹在不同時空下踏上尋親之旅,催化出一段悲歡離合故事,成就一段民族團結(jié)佳話的過程,在電影市場獲得好口碑。民族電影的花兒為什么這樣紅,呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的景象?這主要歸因于多年來電影創(chuàng)作理念更新,編導(dǎo)演新力量涌現(xiàn),攝制技術(shù)日益提高,運作機制不斷完善。梳理總結(jié)成功經(jīng)驗,能夠助力民族電影常拍常新,佳作迭出,更好地服務(wù)于鑄牢中華民族共同體意識的大局。
中華各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起,而民族電影用真摯的情感充盈著石榴的果實,用堅定的信念滋養(yǎng)著石榴的根脈。從20世紀五六十年代的《山間鈴響馬幫來》《五朵金花》《劉三姐》《阿詩瑪》到20世紀八九十年代的《盜馬賊》《黑駿馬》,再到新世紀以來的《買買提的2008》《十八洞村》《花兒為什么這樣紅》,民族電影創(chuàng)作以歌舞、喜劇、懸疑等多種類型展現(xiàn)不同民族獨特的風(fēng)土人情和積極的精神風(fēng)貌,從歷史、文化等層面拓展民族文化的格局,挖掘影像的民族文化學(xué)與人類學(xué)價值。尤其是近十年,隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展,民族電影在觀照現(xiàn)實生活、描摹時代發(fā)展、突破表現(xiàn)形式等方面作出了與時俱進的創(chuàng)新嘗試。
這種創(chuàng)新首先表現(xiàn)在主題立意上。新中國成立之初的幾十年,民族電影側(cè)重于表現(xiàn)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,少數(shù)民族推翻階級壓迫,實現(xiàn)民族解放,齊心協(xié)力建設(shè)新中國的故事。進入21世紀,民族電影一方面延續(xù)著以往的主題表達,表現(xiàn)少數(shù)民族同胞在新時代背景下的生活變遷和精神面貌,另一方面將鄉(xiāng)村振興、生態(tài)文明等時代新課題、新實踐、新現(xiàn)象當(dāng)成創(chuàng)作的素材富礦,不斷探索少數(shù)民族與新征程的連接點,從體現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)的創(chuàng)業(yè)致富、環(huán)境保護、非遺保護與傳承等故事入手,回應(yīng)火熱的時代進程和宏闊的社會發(fā)展。例如,《買買提的2008》《搶花炮》等展現(xiàn)新疆維吾爾族和粵北壯族火熱的文化生活;《遠去的牧歌》講述哈薩克族牧民由轉(zhuǎn)場到定居、向現(xiàn)代文明進發(fā)的歷史變革;《十八洞村》《秀美人生》分別講述苗族和壯族同胞努力改變生存環(huán)境的故事;《真愛》里的維吾爾族母親為6個民族的19個孩子撐起溫暖的家,共同奔向美好生活;《歌聲的翅膀》表現(xiàn)3個不同民族的青年音樂人追求音樂夢想,踏上采風(fēng)之旅、深入現(xiàn)實生活的故事。將民族敘事與黨的領(lǐng)導(dǎo)下各族同胞團結(jié)友愛、守望相助、一同投身祖國現(xiàn)代化建設(shè)的時代主題相融合,使民族和國家的命運同頻共振,賦予了民族電影更加宏闊的創(chuàng)作視野和更加積極的現(xiàn)實意義。
創(chuàng)新也體現(xiàn)在藝術(shù)表達上。近年涌現(xiàn)的民族電影多將背景設(shè)置在具有鮮明的地域或文化特色的空間中,采用具有較高辨識度的“草原敘事”“高原敘事”“沙漠?dāng)⑹隆薄吧秸瘮⑹隆钡蕊L(fēng)格,對美麗景觀、風(fēng)土人情進行藝術(shù)呈現(xiàn),再加上素人表演、少數(shù)民族語言對白、歌謠舞蹈等視聽元素,使民族電影獲得了本真自然的審美韻味,更容易讓觀眾在銀幕講述中獲得身份和價值認同。比如,《花兒為什么這樣紅》《陽光照耀塔什庫爾干》都拍攝于帕米爾高原,茫茫雪原、蒼涼高山的震撼影像搭配演員質(zhì)樸無華的表演,將民族團結(jié)、愛國護邊的主題烘托得更加動人心弦。還有《十八洞村》開篇以大山深處、公雞打鳴、梯田等空鏡頭展現(xiàn)湘西苗族風(fēng)情;《第一次的離別》采取兒童視角與詩意現(xiàn)實主義拍攝手法展現(xiàn)新疆風(fēng)貌。從各美其美到美美與共,這些具有鮮明藝術(shù)風(fēng)格的作品,在豐富中國電影美學(xué)形態(tài)的同時,形成了異品同韻的審美特征。
除了電影人的努力,民族電影的創(chuàng)新發(fā)展還得益于政府扶持和社會關(guān)注。近年來,各界采取增辦少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)刊物、成立研究機構(gòu)、舉行研討會和培訓(xùn)班等多種手段助力民族電影發(fā)展。北京國際電影節(jié)開設(shè)北京民族電影展單元,集中展映民族電影。中國電影家協(xié)會成立民族電影工作委員會,舉辦金雞百花電影節(jié)民族電影展映。國家民委、中國作協(xié)啟動中國少數(shù)民族電影工程,完成電影《家在水草豐茂的地方》等??偠灾?,近年來民族電影創(chuàng)作穩(wěn)扎歷史根基、深挖文化底蘊、發(fā)掘時代特質(zhì),彰顯獨特的藝術(shù)思想價值。歷史經(jīng)驗、理論之光照耀現(xiàn)實探索,隨著中國電影高質(zhì)量發(fā)展的深入推進,以及國家對民族電影扶持力度不斷加大,民族電影的花兒更加嬌艷動人,成為中國電影藝術(shù)百花園中的亮麗風(fēng)景。
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