◎本報記者 孫 越 實習(xí)生 姚豆豆

　　據(jù)多家媒體報道，迪士尼公司的代表形象米老鼠已于2024年1月1日版權(quán)到期。這意味著，公眾可以免費使用這個卡通造型。但到期的版權(quán)僅限于《汽船威利》中最初版的米老鼠設(shè)計，之后的修改版目前仍在版權(quán)保護(hù)期內(nèi)。

　　一時之間，“米老鼠重獲自由”這一話題引發(fā)熱議。與此同時，版權(quán)保護(hù)問題再次進(jìn)入公眾視野。版權(quán)如何保護(hù)，保護(hù)的限度又在哪里？

　　米老鼠版權(quán)保護(hù)期兩次延長

　　長期以來，“版權(quán)狂魔”迪士尼的硬核維權(quán)操作讓它斬獲“地表最強法務(wù)部”的戲稱。米老鼠這個熱門IP長達(dá)95歲的高齡就體現(xiàn)著迪士尼在版權(quán)方面的“瘋狂”。

　　據(jù)了解，最初版米老鼠在1928年的有聲卡通電影《汽船威利》中登場。按照當(dāng)時美國的版權(quán)法，米老鼠擁有56年的版權(quán)保護(hù)期，即在1984年到期，之后任何人都可以免費使用米老鼠這一形象。

　　然而，在米老鼠版權(quán)即將到期前，迪士尼聯(lián)合其他企業(yè)拼命地游說。很快，美國國會通過了1976年的版稅立法，將版權(quán)保護(hù)期修改為75年，米老鼠版權(quán)保護(hù)期成功“續(xù)命”到2003年。

　　1998年，迪士尼使用了同樣的方法，使美國的《桑尼·波諾版權(quán)期限延長法案》被簽署。這一法案將米老鼠“續(xù)命”到了2023年，因此也被戲稱為“米老鼠保護(hù)法案”。至此，米老鼠的版權(quán)總期限長達(dá)95年。迪士尼兩次推動版權(quán)保護(hù)立法的操作，還引發(fā)了“經(jīng)濟學(xué)家大戰(zhàn)‘米老鼠保護(hù)法案’事件”。知識共享組織的創(chuàng)始人之一艾瑞克·艾爾德雷德(Eric Eldred)認(rèn)為，“米老鼠保護(hù)法案”違背了版權(quán)法和美國憲法“促進(jìn)科學(xué)和實用藝術(shù)的進(jìn)步”的初衷。

　　有專家同樣認(rèn)為，版權(quán)法的設(shè)立可以激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，促進(jìn)文化市場的繁榮，但作品不能永遠(yuǎn)被壟斷。

　　“自由”的作品也有使用邊界

　　當(dāng)藝術(shù)品的版權(quán)到期，它就成了全人類的公共財產(chǎn)。每年的年初，都有一大批書籍影音作品獲得“自由”，脫離版權(quán)保護(hù)，進(jìn)入公共領(lǐng)域。所有的創(chuàng)作者都可以不支付任何費用對這些作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。

　　迪士尼就是鼎鼎有名的“二創(chuàng)大戶”。在它夢幻瑰麗的童話世界中，很多形象都來自于世界范圍內(nèi)的經(jīng)典名著、童話故事和古老傳說。例如，迪士尼將《美女與野獸》《白雪公主》《灰姑娘》等故事改編成電影，讓流淌的文字變?yōu)楣妍惖漠嬅妗５鲜磕嵋渤蔀?0世紀(jì)最偉大的“造夢機”。

　　版權(quán)具體包含多種權(quán)利。其中的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)具有永久保護(hù)時限。但談及修改權(quán)，中國人民大學(xué)法學(xué)院教授李琛認(rèn)為：“修改權(quán)的效力并不在于‘禁止他人非法修改作品’，而體現(xiàn)為‘作者的修改不受妨害之權(quán)’?！?/p>

　　雖然作品超過版權(quán)保護(hù)時間限制之后，任何人都可以免費使用、傳播和分享它們，但作品的使用場景仍為“是否構(gòu)成侵權(quán)”的考量之一。以初版米老鼠為例，任何人都可以對米老鼠進(jìn)行改編或二創(chuàng)，但不能讓公眾認(rèn)為其與迪士尼有關(guān)，不能誤導(dǎo)讀者認(rèn)為他們創(chuàng)作的米老鼠是原始版本。比如，如果將米老鼠的形象作為一款文具產(chǎn)品的標(biāo)識，就有侵犯迪士尼商標(biāo)權(quán)的可能。

　　上海大邦律師事務(wù)所律師游云庭說：“哪怕作品進(jìn)入了公有領(lǐng)域，如果用米老鼠的形象拍攝一些低俗的，或者有其他不良含義的作品，米老鼠作者的繼承人依舊可以進(jìn)行維權(quán)?！?/p>

　　應(yīng)分類看待二次創(chuàng)作作品

　　當(dāng)前，注重版權(quán)保護(hù)已經(jīng)成為社會共識。但也有人認(rèn)為，過度保護(hù)可能會帶來負(fù)面效應(yīng)。在全媒體時代，互聯(lián)網(wǎng)推動著文化繁榮。同時，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了大量對文化作品的二創(chuàng)和改編?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺上，短視頻剪輯、電影電視混剪……二創(chuàng)作品和改編作品的火爆帶來一系列討論。有人認(rèn)為，沒有版權(quán)的改編和二創(chuàng)會損害原創(chuàng)作者的利益；也有人認(rèn)為，如果出現(xiàn)版權(quán)過度保護(hù)會對創(chuàng)新環(huán)境造成一定影響。

　　2021年的“長視頻反擊戰(zhàn)”就是版權(quán)方對中、短視頻平臺侵犯版權(quán)做出的反抗?！皩@類短視頻賬號的打擊主要涉及平臺間的博弈。中短視頻在影視方面的剪輯擠占了用戶在長視頻平臺的使用時間，用戶將大量時間花費在觀看中短視頻上，購買了版權(quán)的長視頻平臺反而成了配角?！庇卧仆フf。

　　那么，如何守護(hù)版權(quán)？面對二次創(chuàng)作，又如何定義侵權(quán)？

　　上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院副教授、數(shù)字平臺與文化研究中心主任吳舫認(rèn)為，應(yīng)分類看待二次創(chuàng)作。IP粉絲基于劇情、節(jié)目的二次創(chuàng)作與通過截取搬運視頻獲利的侵權(quán)行為有本質(zhì)不同。制作方對版權(quán)的主張應(yīng)謹(jǐn)慎限制在觀眾集體層面的創(chuàng)作和消費。

　　著作權(quán)保護(hù)一直在路上

　　版權(quán)保護(hù)有利于激發(fā)創(chuàng)新活力。我國很早就注意到版權(quán)保護(hù)的重要性。在宋代，政府就有了規(guī)定：出版后的書如果有人翻印，就“追版劈毀，斷罪施行”。這些手段不僅展示了當(dāng)時社會對知識和勞動的尊重與保護(hù)，也對宋文化的繁榮有序產(chǎn)生了重要推動作用。

　　當(dāng)前，我國的版權(quán)相關(guān)法律制度一直在修改完善，形成了以著作權(quán)法為核心，行政法規(guī)、地方性法規(guī)等為組成部分的版權(quán)法律體系。在互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字作品的不斷涌現(xiàn)給相關(guān)部門在加強互聯(lián)網(wǎng)保護(hù)方面提出了新的要求。

　　相關(guān)部門一直在行動：2005年開始的“劍網(wǎng)專項行動”對網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為進(jìn)行了嚴(yán)厲打擊；2022年天津譚某某運營盜版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)App案標(biāo)志著我國對盜版文學(xué)強勢出手；近年來陸續(xù)開展的青少年版權(quán)保護(hù)季集中行動、冬奧版權(quán)保護(hù)集中行動等專項治理行動針對保護(hù)著作權(quán)作出努力。

　　“法律保護(hù)給力，原創(chuàng)更有活力。我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》積極回應(yīng)技術(shù)發(fā)展，引入了更有彈性、更加靈活的合理使用規(guī)則，在增強保護(hù)、鼓勵創(chuàng)新的同時，兼顧作品使用人和廣大社會公眾的利益，為社會文化發(fā)展的繁榮提供了制度保障?！敝袊鐣茖W(xué)院法學(xué)所知識產(chǎn)權(quán)室主任管育鷹說。