暑期檔影評(píng)

　　2023年電影暑期檔至7月22日總票房已突破100億元。最新上映的《封神第一部》上映4天票房已破3.8億元。

　　歷經(jīng)十年，中國首部神話史詩電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》(以下簡稱《封神第一部》)終于面世。作為耗資30億元打造的《封神三部曲》的開篇之作，《封神第一部》果然不負(fù)眾望。不僅具有高度工業(yè)化打造的大場面、大制作，文戲的“現(xiàn)代化”改編也令人驚喜。

　　《封神演義》是最好的電影創(chuàng)作題材

　　《封神演義》內(nèi)容兼具歷史性與民俗娛樂性，是無數(shù)中國人的“青春讀物”“國民神話”。 “哪吒鬧?！薄拔渫醴ゼq”“姜太公釣魚”等經(jīng)典傳說流傳甚廣，就連每個(gè)人物身上有何“法術(shù)”，書迷們也是倒背如流。有人說，《封神演義》才是中國玄幻文學(xué)真正的鼻祖。

　　《封神演義》已有多個(gè)影視版本。還記得20世紀(jì)90年代的電視劇《封神榜》嗎？傅藝偉飾演的妲己、藍(lán)天野飾演的姜子牙、達(dá)奇飾演的紂王，無一不是深入人心的經(jīng)典角色。2001年TVB也拍了一版，據(jù)說當(dāng)時(shí)電視臺(tái)專門做了調(diào)查，將調(diào)查結(jié)果中人氣最高的哪吒、楊戩、雷震子作為主角來改編劇本。近年來，《封神演義》更多被拍成動(dòng)畫，《哪吒之魔童降世》迄今仍是中國電影史上票房最高的動(dòng)畫電影。

　　“每個(gè)中國人都有各自對(duì)《封神》的想象?！睂?dǎo)演烏爾善曾這樣說。從電影創(chuàng)作的角度，它是最好的創(chuàng)作題材。既有神仙、法術(shù)這種幻想的東西，又有動(dòng)作、戰(zhàn)爭這種史詩級(jí)電影的場景，最適合做成一個(gè)神話史詩超級(jí)巨制。

　　但在筆者看來，影片的文本、美術(shù)、服裝、音樂，無一不是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一次追溯與提煉。正是璀璨的傳統(tǒng)文化，給予了《封神》這樣史詩級(jí)的大片得以拍攝出來的底氣。影片對(duì)商周文化的挖掘，同戲劇結(jié)構(gòu)和人物塑造不露痕跡地結(jié)合在一起。烏爾善在影片開拍之前帶著概念設(shè)計(jì)師前往山西、河南和陜西等地的博物館與古跡，找到“封神”文化的根基與視覺形象來源。音樂團(tuán)隊(duì)還專門前往河南博物院進(jìn)行古代樂器考察，片中登基大典的音樂，歌的部分使用了《詩經(jīng)·商頌·玄鳥》這首詩歌，龍德殿上，質(zhì)子戰(zhàn)舞的音樂是采用了古琴曲《神人暢》中的旋律制作而成。

　　文戲的“現(xiàn)代化”改編令人驚喜

　　《封神演義》中眾多的標(biāo)志性人物和事件，為影片提供了絕佳的故事基礎(chǔ)。但神話歷經(jīng)千年，在符合現(xiàn)代觀眾的審美和價(jià)值觀方面，影片也有更為現(xiàn)代化的改編。例如，妲己這次就舍棄了印象中紅顏禍水的設(shè)定，而是成為紂王野心的一面鏡子。而原作中比較模糊的姬發(fā)升格為核心人物，也是一個(gè)大膽的設(shè)定。從他的視角出發(fā)，帶著觀眾看一個(gè)英雄的成長。

　　影片中沒有太多神仙斗法的場面，而是展示了多組父子關(guān)系?！皩?duì)我來說，《封神》是兩個(gè)家庭的故事?！睘鯛柹圃f過，他讀神話故事時(shí)，最深受觸動(dòng)的，就是父子情。神話故事之所以能流傳數(shù)百上千年，就因?yàn)?，它是關(guān)于人類內(nèi)心的故事，是人的處境、心理和情感的投射。所謂封“神”，最終落點(diǎn)還是“人性”。這個(gè)落點(diǎn)讓觀眾重新感受到一個(gè)好故事的重要性。

　　高度工業(yè)化令影片得以實(shí)現(xiàn)

　　當(dāng)然，有好的內(nèi)容，還得有技術(shù)才能得以實(shí)現(xiàn)。那些從小就在腦海里想象過無數(shù)次的神話畫面終于被電影構(gòu)建出來。

　　中國電影工業(yè)化的高速發(fā)展，是影片的另一層底氣?！斑@不是中國的《指環(huán)王》，這是中國的《封神三部曲》”，有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)，《封神三部曲》對(duì)于中國電影工業(yè)的意義，遠(yuǎn)大于電影本身的意義。

　　歷經(jīng)十年打磨，《封神三部曲》采取三部電影連拍模式創(chuàng)作， 劇組登記在冊的工作人員達(dá)8000多位，拍攝時(shí)間長達(dá)300多天，比《指環(huán)王》三部曲拍攝的時(shí)間還長。巨無霸式的劇組，再加上三部連拍極大地增加了制作難度，管理難度超出想象。為此，劇組探索出了通過制度和流程實(shí)現(xiàn)科學(xué)管理的方式，用最少的環(huán)節(jié)去銜接各部門，影片執(zhí)行制片人吳學(xué)軍曾說過，《封神三部曲》是一個(gè)無法用過往經(jīng)驗(yàn)來總結(jié)和評(píng)價(jià)的項(xiàng)目。

　　這讓我想到最近的另一部國產(chǎn)影片《長安三萬里》，48首唐詩跨越千年歷史，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴，“仿佛在千里江山圖中上了一堂國學(xué)課”。而這份獨(dú)屬于中國人的文化情懷，同樣以動(dòng)畫科技的形式傳遞到更多人的身邊，許多孩子在觀影現(xiàn)場跟著電影誦起唐詩，成為銀幕之外最美的一幕。

　　文化的底蘊(yùn)加上高度工業(yè)化的發(fā)展，讓更多國產(chǎn)影片成為可能。

　　(廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 黃岸)