“賣了良心才回來”:文藝作品中“高加林”為何那么多
◎曾于里
改編自路遙1982年發(fā)表的著名中篇小說《人生》的電視劇《人生之路》正在熱播中。一部10萬余字的中篇小說改編成37集篇幅的電視劇,必然伴隨著大量的改編,這也讓劇集面臨一定的爭(zhēng)議。
不過,《人生之路》雖然增加新的人物、新的劇情,但它總體上還是恪守了原著的精神內(nèi)核,即讓小說的“高加林難題”貫穿始終。所謂的“高加林難題”,其實(shí)就是小說扉頁里引用柳青《創(chuàng)業(yè)史》中的那段話:“人生的道路雖然漫長,但緊要處常常只有幾步,特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。沒有一個(gè)人的生活道路是筆直的、沒有岔道的。有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事業(yè)上的岔道口,個(gè)人生活上的岔道口,你走錯(cuò)一步,可以影響人生的一個(gè)時(shí)期,也可以影響一生?!?/p>
從小說到劇集,都著重于從高加林的愛情選擇來將這個(gè)選擇難題具象化了:高加林為了追求更好的前程,放棄了深愛著他的鄉(xiāng)下姑娘劉巧珍,用小說中所援引的信天游唱詞就是“哥哥你不成材,賣了良心才回來”。雖然劇集為高加林、劉巧珍的故事增加了后續(xù),譬如他們都到了上海打拼,通過自己的努力獲得更好的人生,但劇情中的高加林同樣一度“賣了良心”——他辜負(fù)了巧珍。
國外文藝作品暫且不論,國內(nèi)文藝作品中的“賣了良心才回來”的高加林,從來不是個(gè)例。從我國古代流傳甚廣的“負(fù)心漢”戲曲,比如王魁、陳世美,到《人生》中的高加林,再到這些年的一些熱播影視劇——比如《致青春》里的陳孝正、《北京愛情故事》里的石小猛,這個(gè)敘事傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長。主人公一般都曾是“窮小子”,他們?cè)谌松逝肋^程中遭遇了要愛情還是要事業(yè)的“高加林難題”,并紛紛做出過錯(cuò)誤的選擇。止于對(duì)“高加林”的道德評(píng)判是粗淺的,“高加林難題”背后隱藏的社會(huì)癥結(jié)值得更多省思。
“賣了良心才回來”
在小說《人生》中,長相俊美,也擁有一定文學(xué)才華的高加林高考落榜,鄉(xiāng)村學(xué)校代課教師的位置又被村主任高明樓擠占下來,心高氣傲的他感受到強(qiáng)烈的挫敗感。就在這個(gè)時(shí)候,勤勞善良的農(nóng)村姑娘劉巧珍向高加林表達(dá)愛意。高加林一方面被劉巧珍打動(dòng),也從戀人的崇拜里重獲某種自尊,可另一方面,他又對(duì)這段戀情帶有懊悔的情緒,因?yàn)檫@意味著他可能要一輩子綁定在農(nóng)村的土地上了。小說中反復(fù)描寫了高加林的懊悔心理:“他感到這樣一來,自己大概就要當(dāng)農(nóng)民了”“他覺得自己目前的處境,根本不是談情說愛的時(shí)候。他甚至覺得他匆忙地和一個(gè)沒文化的農(nóng)村姑娘發(fā)生這樣的事,簡(jiǎn)直是一種墮落和消沉的表現(xiàn);等于承認(rèn)自己要一輩子甘心當(dāng)農(nóng)民了……他還年輕,只有二十四歲,有時(shí)間等待轉(zhuǎn)機(jī)。要是和巧珍結(jié)合在一起,他無疑就要拴在土地上了”。
所以,在高加林被動(dòng)“走后門”成為縣委通訊組的通訊干事,并在縣城里大展拳腳,人生看似要飛黃騰達(dá)時(shí),他對(duì)劉巧珍的態(tài)度明顯冷淡下來。當(dāng)縣委常委、縣武裝部長的女兒黃亞萍向高加林表白時(shí),高加林一番抉擇后,拋棄劉巧珍而與黃亞萍在一起。高加林的抉擇是出于強(qiáng)烈的功利化訴求,小說中這樣寫道:“他反復(fù)考慮,覺得他不能為了巧珍的愛情,而貽誤了自己生活道路上這個(gè)重要的轉(zhuǎn)折——這也許是決定自己整個(gè)一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折!不僅如此,單就從找愛人的角度來看,亞萍也可能比巧珍理想得多!”為了避免自己“心軟”,高加林咬牙切齒地警告自己:“不要反顧!不要軟弱!為了遠(yuǎn)大的前途,必須做出犧牲!有時(shí)對(duì)自己也要?dú)埧嵋恍?!?/p>
不料,黃亞萍前男友張克南同樣是有背景的家庭,張克南的母親一氣之下舉報(bào)了高加林“走后門”,最終高加林的工作和城市戶口被撤銷,送回所在大隊(duì)?!案绺缒悴怀刹?,賣了良心才回來”的信天游響起時(shí),回到鄉(xiāng)村的高加林又是一無所有的狀態(tài),劉巧珍也已經(jīng)嫁給馬栓。但鄉(xiāng)村依然敞開胸懷接納了高加林,高加林悔不當(dāng)初,也大徹大悟。
《人生之路》改動(dòng)了高加林的“前史”:他高考時(shí)成功考取大學(xué),但高明樓暗箱操作,讓自己的兒子高雙星(劇中的原創(chuàng)角色)頂替了高加林的名額上了大學(xué);之后高加林成為一名鄉(xiāng)村教師,全心全意投入到教育事業(yè)中,卻又因?yàn)閷W(xué)校合并教師名額縮減,錯(cuò)失轉(zhuǎn)正資格……到這里,劇集接續(xù)了小說的情節(jié),劉巧珍向高加林表白、高加林接受了劉巧珍;爾后高加林成為縣委通訊員后,黃亞萍追求高加林,高加林拋棄了劉巧珍。
《人生之路》同樣改動(dòng)了高加林的“后傳”,續(xù)寫了小說“并非結(jié)局”后的結(jié)局:一直堅(jiān)持寫作的高加林,小說獲獎(jiǎng)前往上海,并進(jìn)入上海的報(bào)社工作,憑借寫作才能重新闖出一片天地;嫁給馬栓的劉巧珍為了給女兒治病也前往上海,同樣在上海開辟了更廣闊的事業(yè)……
這個(gè)“后傳”,顯然讓《人生之路》的主題更為宏大且正能量了。但劇情的精華仍然是小說中的核心部分,即高加林在愛情與事業(yè)中的抉擇,經(jīng)由高加林這個(gè)典型人物“賣了良心才回來”的人生彎路,促使觀眾思考年輕人的處境與出路。
對(duì)“高加林們”僅作道德批判是不夠的
誠如開篇引言所說,國內(nèi)文藝作品中的“高加林”并不鮮見,“賣了良心才回來”的“負(fù)心漢”,是國內(nèi)文藝作品的重要母題。在遙遠(yuǎn)的《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》里,就有“女也不爽,士貳其行。士也罔極,二三其德”的敘述。不過民間故事里的“負(fù)心漢”,最為知名的往往是那些赴京趕考的窮小子。
在陳世美之前,宋元戲曲中的“負(fù)心漢”王魁臭名遠(yuǎn)揚(yáng)。窮小子王魁下第失意,受桂英資助,與桂英盟誓不負(fù),后唱第為天下第一。王魁私念桂英玷辱其科名,寄書與其相絕。桂英憤而自刎,化為魂魄向王魁索命,“數(shù)日,魁竟死”。
到了明代,陳世美的故事取而代之,經(jīng)由戲曲和小說不斷完善。陳世美高中進(jìn)士之前,也是窮小子,家境貧寒。十年苦讀,家里全靠結(jié)發(fā)妻子秦香蓮支撐。陳世美中了狀元之后,就被宋仁宗招為駙馬。秦香蓮久無陳世美音訊,攜子上京尋夫。陳世美不肯與其相認(rèn),甚至派人追殺妻兒……陳世美的故事流傳甚廣,不僅在于故事曲折,也在于它契合民間“糟糠之妻不下堂”的樸素正義感?!度松贰分?,高加林拋棄劉巧珍后,劉巧珍的父親也是用“你比那陳世美還壞”怒罵高加林。
再之后具有國民知名度的“負(fù)心漢”,就出自路遙的《人生》。不同于以往“負(fù)心漢”形象的單一和負(fù)面,作為經(jīng)典的文學(xué)形象,高加林的意義在于他具備的人格復(fù)雜性,他不是一個(gè)扁形人物。固然他拋棄劉巧珍的行為遭遇讀者的普遍詬病,但他人格中也存在一些優(yōu)點(diǎn)。高加林既自尊又自卑,既有才華又自恃清高,既吃苦耐勞又脫離群眾,既對(duì)不正之風(fēng)深惡痛絕可坐享不正之風(fēng)……除此,高加林命運(yùn)中的一些不幸也獲得讀者的同情。假若不是社會(huì)的不正之風(fēng)在一開始剝奪了他應(yīng)有的權(quán)益,或許也就不會(huì)有他后來的一步錯(cuò)、步步錯(cuò)。
進(jìn)入大眾影視時(shí)代,經(jīng)典的“高加林”取代了傳統(tǒng)的“陳世美”,成為文藝作品中的經(jīng)典模板,影視作品中出現(xiàn)了不少高加林的“分身”?!侗本矍楣适隆防锏氖∶?,堪稱“北漂版高加林”。石小猛來自云南農(nóng)村,高考時(shí)拼死拼活,最終進(jìn)入北京的一所普通大學(xué)。畢業(yè)后,石小猛在北京一家廣告公司工作,兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇、省吃儉用。三年后,石小猛東拼西湊付了5萬定金在五環(huán)外買了一套38平方米的公寓,只要拿到老板允諾的一筆8萬元的業(yè)績(jī)獎(jiǎng)金,他就夠付首付了。他與從云南來到北京的女友沈冰一起幸福地在暢想未來。
城市的殘酷、人心的冷漠、階層的板結(jié)超乎石小猛的想象。先是公司老總坑了石小猛,允諾他的8萬元獎(jiǎng)金飛了。而如果他沒有如期交首付,5萬元定金也要不回來了。再接著,石小猛的富二代朋友程鋒看上了沈冰。程鋒的父親找到石小猛,勸說石小猛與沈冰分手,換取金錢和機(jī)會(huì)。他告訴石小猛:財(cái)富和地位才是男人的脊梁,“沒有女人的男人還是男人,沒有金錢的男人就像是被抽了脊柱的軟體動(dòng)物,永遠(yuǎn)抬不起頭、直不起腰”。石小猛痛苦地接受提議。
電影《致青春》中,窮小子陳孝正同樣為了前途放棄女友鄭微,理由是“我的人生是一棟只能建造一次的樓房,我必須讓它精確無比,不能有一厘米差池”。與鄭微的愛情是陳孝正的“誤差”,他決定舍棄愛情,用他的青春和尊嚴(yán)去換取機(jī)會(huì)和前途。
不難發(fā)現(xiàn),以上這些“賣了良心才回來”的著名敘事,主體都是“窮小子”。窮小子為了實(shí)現(xiàn)階層跨越,將自我與愛情資本化了,他們舍棄愛情為的是“往上爬”。對(duì)“高加林們”保持道德批判是可行的,但作為一種現(xiàn)象,道德上的批評(píng)又是不夠的。
“高加林難題”的批判性
路遙創(chuàng)作《人生》時(shí),多少受到司湯達(dá)《紅與黑》的影響。事實(shí)上,小說中就提到了高加林與于連的關(guān)系,雖然僅僅是外貌上的關(guān)聯(lián)。路遙在描寫高加林的長相時(shí),形容他“頎長健美的身材,瘦削堅(jiān)毅的臉龐,眼睛清澈而明亮,有點(diǎn)像小說《鋼鐵是怎樣煉成的》里面保爾·柯察金的插圖肖像;或者更像電影《紅與黑》中的于連·索黑爾”?!度松钒l(fā)表后,1980年就有批評(píng)家發(fā)現(xiàn)高加林與于連之間存在的某種相似之處。
眾所周知,《紅與黑》是著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作品,司湯達(dá)的創(chuàng)作意圖并非對(duì)于連的所作所為進(jìn)行“三觀”上的指摘,而是要經(jīng)由于連這樣一個(gè)年少有為的青年的“墮落”,抵達(dá)對(duì)社會(huì)問題的揭示與批判。于連以個(gè)人奮斗的方式詮釋了新興階層熱情、勇敢、追求自由的精神。但生活在等級(jí)制度森嚴(yán)的封建王朝復(fù)辟時(shí)期,個(gè)人的奮斗拗不過森嚴(yán)的等級(jí)、板結(jié)的階層,最終導(dǎo)致有志青年于連喪失了淳樸真誠的自我,并最終走上斷頭臺(tái)。于連的幻滅,也是渴望通過個(gè)人努力實(shí)現(xiàn)階層跨越的平民青年的幻滅。
固然《人生》最終落在勸誡青年要走正途的結(jié)論上,小說末尾,作為敘述者的路遙忍不住出現(xiàn)發(fā)出呼吁,“作為青年人自己來說,重要的是正確對(duì)待理想和現(xiàn)實(shí)生活。哪怕你的追求是正當(dāng)?shù)?,也不能通過邪門歪道去實(shí)現(xiàn)??!而且一旦摔了跤,反過來會(huì)給人造成一種多大的痛苦;甚至能毀掉人的一生!”然而,經(jīng)典的魅力恰恰在于它逃逸創(chuàng)作者的個(gè)人意圖,在無形中所具備的難以化約的深層內(nèi)涵。無論創(chuàng)作者是否有意,《人生》延續(xù)著《紅與黑》的批判現(xiàn)實(shí)主義底色,經(jīng)由高加林的“墮落”,深刻揭示了時(shí)代中存在的一些嚴(yán)峻的社會(huì)問題。
路遙的《人生》里,時(shí)間背景是1980年初,城鄉(xiāng)二元格局依然牢不可破,農(nóng)村到城市的流動(dòng)殊為不易,“似乎一切都處于城市的控制下,甚至鄉(xiāng)下人天生就應(yīng)該在城里人面前低人一等”?!度松分幸裁翡J地發(fā)現(xiàn)城鄉(xiāng)不公的問題:“鄉(xiāng)里人就這么受氣??!一年辛辛苦苦,把日頭從東山背到西山,打下糧食,曬干簸凈,揀最好的送到城里,讓這些人吃。他們吃了,屁股一撅就屙就尿,又是鄉(xiāng)里人來給他們拾掇,給他們打掃衛(wèi)生,他們還這樣欺負(fù)鄉(xiāng)下人!”因?yàn)檫@種不公的橫亙,與城市姑娘的愛情結(jié)合,幾乎是高加林變成城里人、奔赴遠(yuǎn)大前程的唯一機(jī)會(huì)。
阻礙階層流動(dòng)的,既有機(jī)制的原因,也有外力的干涉。從小說到劇集,高明樓都是擺弄高加林命運(yùn)的無形雙手。而從古至今,有權(quán)有勢(shì)階層的逐利沖動(dòng)一以貫之。小說中,路遙對(duì)這類人予以直言批判:“我們當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活中有馬占勝和高明樓這樣的人。他們?yōu)榱藗€(gè)人的利益,有時(shí)毫不顧忌地給這些徘徊在生活十字路口的人當(dāng)頭一棒,使他們對(duì)生活更加悲觀?!?/p>
概言之,無論是《高老頭》里的拉斯蒂涅、《紅與黑》里的于連,還是《人生》里的高加林、《北京愛情故事》里的石小猛,這些窮小子都有過純真燦爛的時(shí)刻。他們之所以紛紛在往上爬的過程中成為“負(fù)心漢”、之所以紛紛拿愛情去換前途,癥結(jié)在于:階層流動(dòng)阻塞,窮小子的出路過于逼仄。如此,窮小子就有可能以自身所擁有的東西為“資本”去置換機(jī)會(huì)。只要社會(huì)流動(dòng)存在問題,“賣了良心才回來”“窮小子負(fù)心漢”的敘事就一直存在,“高加林難題”就會(huì)存在。
回到現(xiàn)實(shí)生活中,我們很難說“高加林”已經(jīng)從我們的生活中消失了,“賣了良心才回來”的邏輯依然存在。比如“上岸第一劍,先斬意中人”的說法在社交平臺(tái)上廣泛傳播——如果一對(duì)情侶,有一人成功“上岸”,拿到鐵飯碗,另一半未能成功上岸,未能上岸的那個(gè)人大概率會(huì)被甩;人們依然同情巧珍,但也有不少人認(rèn)同高加林的選擇,留言安慰“巧珍們”也去考鐵飯碗,“考得比他的單位更好,讓他刮目相看”。
這是我們今天重讀《人生》、重啟“高加林難題”討論的必要性所在。只是,批判“高加林”負(fù)心當(dāng)然是容易的,但我們還應(yīng)思考的是:如何讓那些有才華有干勁的“窮小子”體面地實(shí)現(xiàn)階層跨越,而非將他們一再拋擲于殘酷的人性考驗(yàn)中,讓他們?cè)谇巴九c愛情/良心之間做抉擇。
北京青年報(bào)
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