編劇陳宇揭秘《滿江紅》:張藝謀對創(chuàng)作沒限制 下部戲已在構(gòu)思中
《滿江紅》原創(chuàng)劇本作者兼編劇陳宇講述創(chuàng)作劇本的方法論,以及創(chuàng)作背后的故事
張藝謀對創(chuàng)作沒限制 下部戲已在構(gòu)思中
繼去年的《狙擊手》之后,張藝謀導(dǎo)演攜作品《滿江紅》再次闖入春節(jié)檔,并拿下今年春節(jié)檔票房冠軍。截至2月1日,影片上映11天,票房已經(jīng)收獲35億元,為目前張藝謀票房最高的電影。
從劇本創(chuàng)作時間上來說,《滿江紅》是編劇陳宇和張藝謀導(dǎo)演的第二次合作。在他們第一次合作《堅如磐石》(暫未上映)之后,陳宇開始創(chuàng)作《滿江紅》劇本,但為紀念抗美援朝70周年先拍了《狙擊手》,《滿江紅》項目就往后推了。
陳宇回憶,之前和張藝謀的幾次合作,每次起片名都很頭疼,“《狙擊手》片名換了幾十個”,但這次特別明確,一開始就定下來叫《滿江紅》,很合理,也很自洽。這部由“一個宅子”生發(fā)出來的故事,給予陳宇創(chuàng)作上的極大自由。他先是想到,一群小人物來到宅子里,干了一番驚天動地的大事,卻沒想著活著出去。之后,他聯(lián)想到了這首膾炙人口的詞《滿江紅》,這也成為整部影片的華彩之處。
《滿江紅》依然是陳宇喜歡的硬核敘事,遵循一種極致的“三一律”敘事結(jié)構(gòu)。在陳宇看來,《滿江紅》的信息量是一般電影的2-3倍,節(jié)奏非??欤€有層層反轉(zhuǎn)。并且影片結(jié)合了懸疑和喜劇兩種元素,需要做到精準的控制。陳宇說,“作為一部主流商業(yè)大片來說,它是具有某種實驗性的?!?/p>
《滿江紅》這首詞,是整部戲的魂
合作《狙擊手》時,張藝謀導(dǎo)演甩給陳宇幾個關(guān)鍵詞:抗美援朝、喚起觀眾強烈情感、避免宏大敘事。這次合作《滿江紅》,就給了一個關(guān)鍵詞——一座宅子。這座宅子位于山西太原的一個古城里,宅子已經(jīng)放置了兩年。至于要在這座宅子里講什么故事,陳宇表示,“沒有限制”。
2019年,陳宇去太原看了宅子。腦海里基本就設(shè)定了大概的情境:一幫人進了這座宅子,鬧了一番事兒,他們準備在這里干一番大事,并且壓根兒就沒打算離開這個地方。陳宇覺得,這樣的情境挺來勁的,符合自己和張藝謀導(dǎo)演對于高情節(jié)、故事很絕的基本需求。這個故事可以是現(xiàn)代的,過去的,或者任何時代的一群人,但是陳宇希望這群人最后能到達一定格局高度,而不是玩一些小格局的斗斗智就完事了,它要具有某種主流價值觀的呈現(xiàn)。陳宇就在想,有沒有可以依托和附加的一個載體。
陳宇最開始設(shè)定的情境是,一幫人來到一座宅子,想搞一個事兒。一般來說這跟生死有關(guān),那就想到了刺殺。但是,刺殺這個事兒太多了,這次的刺殺動機能不能是為了一個不太一樣的東西?他當(dāng)時的基礎(chǔ)想法就是,這群人為了一句話,或者一首歌、一首詩,做了一件驚天動地的事情,很自然的,《滿江紅》這首詞就出來了。
在陳宇看來,《滿江紅》這首詞是中國人文化基因里的東西,一個孩子會背的第一首詞可能就是它,它自然就成為承擔(dān)這個故事高概念、大格局的東西,一切就通順了:一幫人來到一座宅子里,沒有打算出去,就是為了讓大家知道這首詞——怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切。靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅。駕長車,踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭,收拾舊山河,朝天闕。
陳宇以一種傳奇的方式來解釋一首詞是怎么來的,從主題角度試圖回答,為什么這首詞能夠膾炙人口,傳唱在中國人的血脈之中,那么它的格局就上去了。
電影中《滿江紅》這首詞是整部電影的靈魂,陳宇說,作為一部類型片,要對觀眾心理有一種精準的控制。從易烊千璽飾演的孫均挾持秦檜傳軍令命令全體復(fù)誦岳飛寫的《滿江紅》開始,大家一直傳下去,那種千軍萬馬、山呼海嘯的聲音,觀眾不只是感動,還有極致的驚訝、震驚,各種復(fù)雜的情緒作用在一起,有一種猝不及防的巨大力量,再加上這首詞本身具有的感人情懷,以及對赴死的這群小人物的悲憫,陳宇知道,觀眾看到這里一定會流淚的。
有觀眾評價:影片《滿江紅》是頂級的主旋律。陳宇不太認同這個說法,他更喜歡把它叫做新主流商業(yè)電影。這次的《滿江紅》是根植于普通大眾的主流價值觀。本身這首詞,就是總結(jié)和評判,不是口號,“三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切”,這是個人情懷和家國情懷的結(jié)合。
虛構(gòu)的草根小人物做了件大事
電影的故事不是正史,是以南宋紹興年間,岳飛死后四年為故事背景,這段歷史當(dāng)然要花很多功夫去考究,但陳宇不想呈現(xiàn)一段真實歷史的過程,他想生發(fā)出一種想象。他把它定位為一種傳奇,這段傳奇是有錨點的,這些錨點讓它穩(wěn)固,它并不是一個虛無縹緲的形象,同時又給予了空間去表達戲劇性的故事和主題。
在開拍之前,陳宇還找了北大的宋史專家趙冬梅作為歷史顧問,對劇本做了修整,有著相對嚴謹?shù)目紦?jù)。但陳宇也表示,這畢竟是電影故事,“有些時候,我們知道這是一個原創(chuàng)的傳奇故事,我們想通過這樣一場俠肝義膽、懲奸除惡的秘密行動,去勾起大家內(nèi)心中的家國情懷,在宏大背景的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。比如,片中有首詞:‘紅了櫻桃,綠了芭蕉’,出自宋末詞人蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》,其實這首詞是在影片故事背景之后才寫的。但這首詞表達了一種情緒,渲染一種氣氛,這種氣氛,就是喪失家國的那種漂泊感中,對美好幸福生活向往的一種象征,這個櫻桃是這種象征,后來大家商量決定留了下來。”
片中,除了秦檜以外,張大、孫均、何立、武義淳、丁三旺、劉喜等人物全是虛構(gòu)的,這些人名,陳宇想突出他們的草根屬性,比如張大這個名字,一聽就是普通人,不是特別引人注目,但就是這些草根,最后做了一件驚天動地的事。陳宇說,在古代,除了那些官宦之家或者名門望族,一般人的名字都像“張大”這樣極為普通。片中,演員張弛飾演孫均身邊的一個護衛(wèi)陳亮,就是用的陳宇弟弟現(xiàn)實中的名字,他覺得這樣的普通名字比較契合那個時代的感覺。
張藝謀曾嘗試一鏡到底拍攝方案
最初,陳宇去山西太原看宅子的時候,張藝謀導(dǎo)演提出,想用一個鏡頭拍下來,不能切,同時保持商業(yè)片的情節(jié)節(jié)奏。影史上也有不少類似嘗試,《俄羅斯方舟》是一鏡到底,但它不是商業(yè)片,節(jié)奏比較慢,《1917》也用了一鏡到底,但它中間是有剪接的。這就需要陳宇去做戲劇性的一鏡到底的劇本設(shè)計。
陳宇去看宅子之前,已經(jīng)拿到宅子的圖紙和模型,他去了之后主要是測時間,從門走到秦檜的屋要多長時間,從夾道走到那兒有多長時間,慢慢地把整個空間結(jié)構(gòu)都測出來,精確到多少秒,中間不能空,路上要說什么,還要有劇情反轉(zhuǎn),難度非常高。
這是被逼出來的一個非常緊湊的文本,里面的空間太重要了。在這種要求下,劇本實際上是完全符合一鏡到底的拍攝方法的。陳宇回憶,當(dāng)時張藝謀導(dǎo)演構(gòu)想,先把整個劇組拉過去,先排練7天,每天演一遍,然后再調(diào)整每個部門的情況,開始排練10遍,拍7條,最后大家收工回家。
對于這種極致的拍攝方式,當(dāng)時整個劇組都很興奮,演員也做了很多準備,但從藝術(shù)表現(xiàn)上,如果一鏡到底的話,基本就很難拍到演員的近景,而從技術(shù)上來講,如果需要調(diào)整,因為只有一條,就沒法剪了。綜合各方面的因素,最后只能放棄一鏡到底。
但劇本本身的強情節(jié)節(jié)奏,飽滿的信息量,不停地反轉(zhuǎn),為商業(yè)類型片提供了一個極致的文本。陳宇是重度懸疑小說和懸疑電影愛好者,對于懸疑類型比較熟悉,構(gòu)建一個輕巧的迷局,設(shè)計層層的反轉(zhuǎn),對他來講是技術(shù)上的問題,并不是太難。
在他看來,一個商業(yè)大片的文本工作,可以分成三塊。第一塊是原創(chuàng)和策劃工作。你要選擇一個怎樣的故事,從什么高度去講述。他經(jīng)常舉一個例子,你是選擇蘇東坡還是李白?如果選擇了李白,你想講李白的什么?從他當(dāng)官的角度,還是他的個人生活,抑或他的詩歌創(chuàng)作,甚至是武俠部分。你從哪個角度講,想到達怎么樣的格局,這些工作他稱之為策劃和原創(chuàng)部分。他覺得這是目前電影工業(yè)體系中比較薄弱的環(huán)節(jié),有時候是制片人、導(dǎo)演、編劇,或者演員提出來的。其實這是整個項目中最重要的基礎(chǔ)。陳宇平時作為學(xué)者,對歷史、哲學(xué)、社會心理學(xué)都感興趣,又具備故事原創(chuàng)的能力,所以這部分花了比較多的時間。
第二塊才是作為一個編劇,把文本都設(shè)計好了,寫出來,這是編劇的技術(shù)活。在陳宇看來,原創(chuàng)劇本和編劇是兩件事,把故事完整地寫出來,結(jié)構(gòu)準確,人物鮮明,實際上這是第二塊工作。
第三塊工作是作為一個商業(yè)大片,在劇作和文本上應(yīng)該具備高度的工藝性,要結(jié)合后端進入的各個要素進行修整打磨。比如,沈騰和易烊千璽兩位演員確定了,要結(jié)合兩位演員的特點,進行文本上的調(diào)整。陳宇原來的劇本具有古希臘悲劇色彩,但要考慮春節(jié)檔的檔期,就要加入一些喜劇元素。
頭部的策劃和原創(chuàng)工作,以及合尾部分的打磨,陳宇覺得這個過程是比較難的,花的時間比較長。反而中間部分,他有一套創(chuàng)作方法論,處理時就沒有那么頭疼。
片中懸疑和喜劇兩種類型不是并行的高度
懸疑和喜劇這兩種類型,放在一部電影中其實是有點相互沖突的。并且,片中有沈騰、岳云鵬等喜劇標簽特別強的演員,如何平衡這兩種類型元素,讓觀眾不出戲?在陳宇看來,《滿江紅》就是一部懸疑片,在創(chuàng)作文本時,他牢牢把握住這個類型基礎(chǔ),再加入一些喜劇要素,“片中懸疑和喜劇兩種類型不是并行的高度”。
作為懸疑類型,陳宇要滿足觀眾對于這一類型的基本期待,讓觀眾看到懸念、反轉(zhuǎn)、燒腦,生死攸關(guān)的緊張節(jié)拍,這些都是最基礎(chǔ)的保障,而喜劇部分是加多少算多少,使觀眾在觀影過程中的情感更加豐富,更具備觀賞性。
作為編劇,陳宇在整個創(chuàng)作過程中會時刻保持對觀眾情緒的精準控制,該笑的時候就笑,該哭的時候就哭,不能把觀眾看電影時候的情緒搞模糊,讓觀眾該是一種什么心理感受,就是什么心理感受。
開始寫劇本時,陳宇腦海里大概會有一些人物。有了完整劇本,確定好演員之后,他再回頭對劇本里的角色進行調(diào)整。陳宇在片中設(shè)置了一個“雙雄會”的故事模型,沈騰飾演的張大和易烊千璽飾演的孫均,都是心理力量很強大的人,他們的沖突、合作關(guān)系一直發(fā)生著變化,推動到影片高潮。陳宇希望這組人物關(guān)系能更有機,聯(lián)系更為緊密,就增加了一個親戚關(guān)系的維度,后來想做一種反差和喜劇,干脆讓孫均的身份是張大的三舅,除了在刺殺事件中建立的關(guān)系外,還有一條來自人物前史的關(guān)系,兩者交織在一起,更復(fù)雜,也更好看。
在表演上,張藝謀導(dǎo)演給予演員很大空間,以方便他們能夠進行一些突破性的創(chuàng)作。用陳宇的話說,導(dǎo)演在片場不是鼓勵,而是“激發(fā)”演員們現(xiàn)場發(fā)揮,因為喜劇部分非常依靠演員現(xiàn)場表演。比如,有一場戲,沈騰、易烊千璽、岳云鵬三人拿到密信,大家開始搶,搶到跟前,卻又都推托著不看。給到岳云鵬,鏡頭一轉(zhuǎn),沈騰已經(jīng)跑到屏風(fēng)外頭去了,特別生動。從文本角度,劇本提供了一個喜劇情境基礎(chǔ),剩下的喜劇部分就需要演員去填充。
陳宇說,張藝謀導(dǎo)演一直在強調(diào),演員不一定百分百按照臺詞來,把事情講清楚就行,希望能發(fā)揮他們現(xiàn)場的表演能力,玩出花活來。至于喜劇的尺度和表演分寸,張藝謀導(dǎo)演自然有著精準的控制。這部戲是張藝謀導(dǎo)演近些年在片場拍戲最歡樂的一次,陳宇也證實,片場經(jīng)常爆發(fā)出歡樂的笑聲。
正在創(chuàng)作張藝謀的下一部影片
《滿江紅》取景的那座山西太原的宅子,如今已經(jīng)成為一個景點,據(jù)說還要做成沉浸式劇本殺,觀眾可以代入到故事里的每個角色,去搜集線索,體驗推理懸疑的過程。
陳宇之前也體驗過類似劇本殺的項目。這幾年,他觀察到一個有點可悲的現(xiàn)象,似乎一些電影中的故事設(shè)計得沒有那么吸引人,似乎故事不是那么重要,反而劇本殺成了一個重邏輯推理、故事精巧的代表。但對陳宇來說,如果沒有一個優(yōu)秀的故事,他是不會滿足的。
除了編劇工作,陳宇還有一個身份是北大藝術(shù)學(xué)院教授,平時也會給學(xué)生上課。去年春節(jié)檔的《狙擊手》上映后,他開學(xué)第一堂課,給研究生布置的作業(yè)是分析《狙擊手》的敘事結(jié)構(gòu),但只準說不好的地方,以及怎么樣能做得更好。
陳宇覺得,電影創(chuàng)作的真正力量,還在于工業(yè)體系中后一輩的創(chuàng)作能力。今年春節(jié)后,他想籌備一個“未名作者聯(lián)盟”,團結(jié)一些優(yōu)秀的年輕創(chuàng)作者,形成一個沙龍一樣的組織,大家定期進行交流,包括信息的交流、創(chuàng)作方法的討論、項目的互助等,給予他們一些幫助,同時為行業(yè)的原創(chuàng)工作做出一些努力。
陳宇之前作為導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)過黃渤主演的電影《蛋炒飯》(2011年),作為編劇更是創(chuàng)作了很多優(yōu)秀影視作品,他沒有把自己界定為編劇或?qū)а荩恰耙粋€創(chuàng)造原創(chuàng)故事和有效講故事的人”,目前相對比較執(zhí)著于類型片創(chuàng)作。
除了自己作為導(dǎo)演、編劇進行的創(chuàng)作之外,陳宇還希望能跟上張藝謀導(dǎo)演的創(chuàng)作熱情?!稘M江紅》之后,陳宇和張藝謀導(dǎo)演的下一個電影項目也已經(jīng)在創(chuàng)作過程中。跟之前的項目一樣,張藝謀還是給出幾個關(guān)鍵詞,給陳宇充分的創(chuàng)作自由?!罢f實話,這次比較難。我覺得《滿江紅》已經(jīng)將各種招都使出來了,導(dǎo)演的眼光和要求也越來越高,我要跟上導(dǎo)演的步伐”。陳宇還要繼續(xù)挑戰(zhàn)創(chuàng)作。
新京報記者 滕朝
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