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香港故事丨京港修復(fù)師攜手 珍貴文物重現(xiàn)光華

發(fā)布時間:2024-04-08 15:07:00來源: 新華網(wǎng)

  新華社香港4月7日電 題:京港修復(fù)師攜手 珍貴文物重現(xiàn)光華

  新華社記者王茜

  幽暗的射燈下,1900年的火車頭式鐘表在玻璃罩里,靜靜地展示著“新生”。與它一樣重獲新生的還有明代黑漆嵌螺鈿的桌案。

  在3月開幕的“樂藏與共——香港故宮文化博物館首批受贈藏品展”中,這兩件文物一亮相便引起了關(guān)注。

  “這得感謝故宮博物院的修復(fù)老師,是他們精湛的技術(shù)讓這幾件文物重獲新生?!毕愀酃蕦m文化博物館藏品修復(fù)室主任梁嘉放說。

  文物亮相先“診病”

  每一件文物都有專屬修復(fù)方案。古鐘表修復(fù)的最大成功之處,就是讓“死亡”的鐘表恢復(fù)計時和表演功能。

  “這個古鐘表整體保存還是挺好的,但我們發(fā)現(xiàn)它在此前修復(fù)中裝反了表盤,還有火車的一些輪子生銹脫落了,表芯也無法運行?!绷杭畏沤榻B說。

  于是,香港故宮文化博物館的修復(fù)師們開始查閱文獻資料,查找可作參考的器物,要將其原貌展示給觀眾。而古鐘表的修復(fù)不僅需要清潔除塵,還需掌握專業(yè)的鐘表機械維修技術(shù),才能準確恢復(fù)古鐘表的功能。

  2022年7月正式對公眾開館的香港故宮文化博物館,還是一個很“年輕”的博物館,其修復(fù)團隊也比較年輕?!拔奈锏男迯?fù)極為深奧,不同類別修復(fù)方法也不同,書畫、鐘表、瓷器、金銀器等門類都有不同的專業(yè)知識和技術(shù)要求。”梁嘉放說。

  這次修復(fù)的另一類文物是漆器,對于溫度、濕度的變化有嚴格要求。“香港故宮文化博物館在接到這件明代黑漆嵌螺鈿桌案時發(fā)現(xiàn),桌案不僅出現(xiàn)了裂縫,還有螺片的脫落與缺失。”梁嘉放說。

  在修復(fù)漆器的基礎(chǔ)上疊加螺片的修復(fù)與鑲嵌,修復(fù)難度又提高了。梁嘉放說,漆器修復(fù)的實際操作很復(fù)雜,原文物用漆的成分、刷漆方法、天氣情況對漆的影響等因素,都是儀器無法探及的。

  中國的漆器文物修復(fù)原則是“修舊如舊”,既要視覺效果上與原物相同,還要用傳統(tǒng)工藝修復(fù),強調(diào)整體的統(tǒng)一?!拔覀冃迯?fù)的文物沒有故宮博物院多,經(jīng)驗積累也不夠。”梁嘉放說,因此特意與故宮博物院聯(lián)系,請專家“出診”。

  一場與古人的對話

  修復(fù)師的工作過程是一場與古人的對話交流。修復(fù)中,修復(fù)師對這件器物的工藝、背景甚至文化內(nèi)核都有了更深的理解。

  火車頭古鐘表很多來自國外,大多是孤品,由于歷史久遠沒有圖紙可參考。經(jīng)驗豐富的修復(fù)師會根據(jù)其外觀進行初步判斷,但內(nèi)部系統(tǒng)情況仍需打開才能得知。

  “我第一次看到這個古鐘表時,它的表演和走時打點系統(tǒng)都喪失了功能。不僅外部結(jié)構(gòu)出現(xiàn)銹蝕,輪子里的連桿裝置也銹蝕嚴重?!惫蕦m博物院研究館員、鐘表修復(fù)組組長亓昊楠說。

  亓昊楠從事該行業(yè)近20年,累計修復(fù)了100多件古鐘表,是非遺古鐘表修復(fù)技藝第四代傳承人?!斑@是一只來自法國的火車頭古鐘表,在1900年左右制作。類似這樣的古鐘表,我們故宮博物院有一件,頤和園也有一件,都是我過手修復(fù)的?!?/p>

  修復(fù)工作要通過拆解清洗,再拋光打磨,修復(fù)完以后組裝調(diào)試?!盎疖囶^古鐘表最繁瑣的就是調(diào)試,我們用了一周多時間,反復(fù)多次才把火車輪和連桿之間的位置、角度調(diào)整到最佳。這樣火車頭在上發(fā)條后才能順滑運轉(zhuǎn)?!必陵婚f。

  為了這項工作,亓昊楠不止一次來港,一起研究制作修復(fù)方案。經(jīng)過兩個月時間,火車頭古鐘表終于恢復(fù)了功能。

  另一件修復(fù)文物是明代的花卉盆景圖平頭案。經(jīng)過故宮博物院漆器修復(fù)組組長閔俊嶸和香港故宮文化博物館修復(fù)師的“會診”,這件文物的木胎開裂,漆面老化和磨損,螺片和漆層有松動,空鼓起翹,螺片缺失也比較多。

  修復(fù)漆器在選漆方面大有講究。“我們把準備好的各種漆給閔老師看,沒想到都不行,因為都有化學成分。”梁嘉放說,經(jīng)過兩地修復(fù)師的研究,決定選用閔俊嶸從故宮博物院帶來的純天然漆,以確?!靶夼f如舊”。

  修復(fù)的另一難點是漆器上有很多失落的螺片。閔俊嶸說,修復(fù)時要選用與原有螺片顏色光澤相同的螺片,按照漆器上原有的凹槽形狀將螺片雕刻出來,再鑲嵌到漆器上。

  梁嘉放說:“我們是用機器切割打磨,而閔老師是用純手工磨制,且分毫不差,這太讓我們驚嘆了。”

  攜手傳承中華文化

  與故宮博物院修復(fù)師們合作一段時間后,梁嘉放深有感觸:修復(fù)文物表面上是通過一雙巧手讓文物重現(xiàn)光華,實際上傳遞的是大國工匠在修復(fù)文物中的堅韌,各個環(huán)節(jié)都蘊含著屬于中國人的執(zhí)著。

  “漆器涉及的工藝種類眾多,需要在一點一滴的經(jīng)驗傳承中,在無數(shù)次的動手實踐中,逐步掌握方法與技巧。這就是‘傳幫帶’的意義。”梁嘉放說。

  “無其器則無其道。”讓文物說話,讓歷史說話,需要修復(fù)師們一刀一銼將其更好彰顯出來,也需要一個展示交流的平臺。

  香港故宮文化博物館成立時間短,但以嶄新的策展手法,結(jié)合全球視野,展出了故宮博物院和其他世界重要文化機構(gòu)的珍藏,推動中國文化藝術(shù)的研究和傳播,促進不同文明之間的對話。

  香港故宮文化博物館副館長王伊悠說,香港故宮文化博物館與故宮博物院彼此作為長期戰(zhàn)略合作伙伴,在眾多方面開展了合作交流項目。故宮博物院向香港故宮文化博物館借出珍貴藏品,為其2022年7個開幕展覽提供900多件珍藏文物。

  香港故宮文化博物館與故宮博物院在2023年聯(lián)合主辦“故事新說——故宮博物院藏明代人物畫名品”專題展覽,還于2024年一起同北京市海淀區(qū)圓明園管理處合作,聯(lián)合舉辦“圓明園——清代皇家園居文化”特別展覽,讓香港、內(nèi)地和世界各地訪客深入了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

  對于未來,王伊悠期待雙方繼續(xù)合作,在研究、出版、文物保護、公眾教育和人才培訓等方面深入交流,讓中華文化在傳承中更好傳播,推動中國在國際博物館領(lǐng)域作出更大貢獻。

(責編:常邦麗)

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