作者：胡一峰（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）

　　科技是藝術(shù)創(chuàng)新的重要?jiǎng)恿??；仡櫸覈?guó)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展歷程，機(jī)械、電力等技術(shù)的運(yùn)用不僅從燈光、音響、場(chǎng)景等方面具體而直觀地改變了舞臺(tái)風(fēng)貌，而且促進(jìn)了表演技術(shù)、創(chuàng)作觀念和戲劇精神的變革，推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)緊跟時(shí)代步伐，不斷開拓創(chuàng)作和欣賞的審美新空間。當(dāng)下，作為科技革新最重要成果的互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展并對(duì)文藝產(chǎn)生越來越廣泛而深刻的影響?；ヂ?lián)網(wǎng)+戲劇的潮流方興未艾，優(yōu)秀作品屢屢“出圈”，沉浸式、數(shù)字化等新樣態(tài)接連涌現(xiàn)，讓人感受到這片新領(lǐng)域里蘊(yùn)藏著的巨大創(chuàng)造力。

　　網(wǎng)絡(luò)新劇院提供傳播紅利

　　互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了舞臺(tái)藝術(shù)的傳播方式和表現(xiàn)形態(tài)。如果說，新冠肺炎疫情期間，不少戲劇演出轉(zhuǎn)為在線尚有“權(quán)宜之計(jì)”的意味，現(xiàn)而今網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和戲劇已自覺開啟相互融合。以抖音為例，該平臺(tái)覆蓋了我國(guó)現(xiàn)存的348個(gè)戲種中的300余種，其中231種開通直播實(shí)現(xiàn)了“云演藝”。2022年上半年，進(jìn)駐平臺(tái)的3.6萬名舞蹈主播以505萬場(chǎng)線上演出，累計(jì)直播9042萬小時(shí)，吸引了19.9億人次用戶觀看。2023年，河南地區(qū)包括戲曲、曲藝、樂器、舞蹈等藝術(shù)門類在內(nèi)的演藝類直播開播超過227萬場(chǎng)，場(chǎng)均觀眾超過3400人次；廣東演藝類直播場(chǎng)次達(dá)到239萬場(chǎng)，同比增長(zhǎng)78%。隨著線上演藝技術(shù)機(jī)制和運(yùn)營(yíng)模式的進(jìn)一步成熟，網(wǎng)絡(luò)新劇院將成為當(dāng)代中國(guó)戲劇演出體制中不可缺少的一環(huán)。

　　與“在線”戲劇直播同樣快速發(fā)展的是各大院團(tuán)“壓箱底”的老戲紛紛登錄云端。由于缺少影像技術(shù)支持、受限于傳播媒介，千百年來，我們只能在文本的意義上領(lǐng)略諸多戲劇經(jīng)典的文學(xué)魅力，“腦補(bǔ)”前輩名角大師的舞臺(tái)神采?，F(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)新劇院不斷突破戲劇演出的時(shí)空限制，作品傳播渠道和空間變得更加廣闊，直播錄播技術(shù)日趨精良，舞臺(tái)藝術(shù)終于能以演出形態(tài)完整地傳諸后世。如話劇《雷雨》、粵劇《青蛇》等優(yōu)秀作品上線視頻網(wǎng)站后播放量高達(dá)幾十萬乃至上百萬，這是巨大的傳播紅利。

　　加拿大傳播學(xué)家麥克盧漢提出，媒介即信息。戲劇的網(wǎng)絡(luò)傳播中蘊(yùn)含了不同的審美方式，網(wǎng)絡(luò)給予戲劇的傳播紅利不僅表現(xiàn)為舞臺(tái)容量的擴(kuò)充、演出時(shí)長(zhǎng)的延展，更意味著一種全新的欣賞方式。網(wǎng)絡(luò)新劇院的常客往往是虛擬世界的原住民，他們熟悉并喜愛虛擬與現(xiàn)實(shí)交互的效果。網(wǎng)絡(luò)新劇院打破觀演邊界，帶給人的正是沉浸體驗(yàn)。近年來，沉浸式演藝在各地勃興，人們走進(jìn)戲中看大戲，滿足著對(duì)戲劇的審美新期待。作為網(wǎng)絡(luò)演藝的邏輯延伸和現(xiàn)實(shí)鏡像，雨后春筍般不斷創(chuàng)新涌現(xiàn)的沉浸式演藝從另一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)傳播紅利的效能。也正是在這個(gè)意義上，只有深度開掘和充分運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代賦予戲劇的傳播紅利，才能全面提升戲劇演出品質(zhì)，讓觀眾獲得更多文化滿足感。

　　　網(wǎng)民新戲迷帶來觀眾紅利

　　網(wǎng)絡(luò)新劇院的基礎(chǔ)是規(guī)模龐大的網(wǎng)民觀眾群體。戲迷的規(guī)模和素養(yǎng)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展具有決定意義，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，便捷的線上看戲方式契合網(wǎng)生代需求，為網(wǎng)民新戲迷的成長(zhǎng)提供了豐厚土壤。

　　在2022年9月舉辦的第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的158場(chǎng)演出中，走進(jìn)場(chǎng)館的線下觀眾近20萬人次，而有超過3.5億人次在云端“看戲”。北京人民藝術(shù)劇院70周年院慶期間，推出了連續(xù)9天的劇本朗讀、經(jīng)典劇目放送及導(dǎo)賞等線上活動(dòng)，全網(wǎng)超過1.4億人次點(diǎn)擊觀看，話劇《茶館》直播更是引發(fā)觀眾熱捧。四川大劇院以“云劇場(chǎng)”形式推出舞劇《醒·獅》，線上觀看達(dá)340萬人次，獲得140萬網(wǎng)友點(diǎn)贊，收獲5.38萬余條轉(zhuǎn)發(fā)和評(píng)論。從彈幕、評(píng)論中可以發(fā)現(xiàn)，不少網(wǎng)民新戲迷與戲劇的“第一次親密接觸”就發(fā)生在網(wǎng)上，許多觀眾從短視頻“青綠腰”知道并喜歡上了舞劇《只此青綠》，從“單手抱轉(zhuǎn)圈圈”成為越劇《新龍門客?！返姆劢z。戲劇的精彩瞬間像鉆石璀璨的切面，吸引著無數(shù)目光，在網(wǎng)民中積聚起戲劇發(fā)展的觀眾紅利。

　　網(wǎng)民新戲迷直接、頻繁的在線互動(dòng)，重塑了觀眾與演員、與院團(tuán)的關(guān)系。不論是網(wǎng)上看戲時(shí)發(fā)送彈幕、點(diǎn)贊點(diǎn)評(píng)，還是線下看戲時(shí)的“觀眾建群”，互聯(lián)網(wǎng)都成為組建觀演共同體的有效方式。對(duì)于觀眾來說，觀演感受得以即時(shí)表達(dá)，參與感和愉悅感極大提升。對(duì)于演員、院團(tuán)而言，在線交流超越了臺(tái)上臺(tái)下的隔閡，突破了劇目本身的局限，有可能為新的演出“搖”來更多觀眾。于是，一場(chǎng)演出除了表演本身，又承載了作品導(dǎo)賞、知識(shí)普及、劇目推廣等多種功能。

　　網(wǎng)上看戲的體驗(yàn)以及戲劇的碎片化、話題式網(wǎng)絡(luò)傳播進(jìn)一步突顯了戲劇固有的社交屬性，暢通了年輕一代進(jìn)入戲劇藝術(shù)的入口，強(qiáng)化了觀眾黏性。據(jù)第52次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2023年6月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.79億人，較2022年12月增長(zhǎng)1109萬人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)76.4%。其中，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模達(dá)7.65億人，較2022年12月增長(zhǎng)1474萬人，占網(wǎng)民整體的71.0%。網(wǎng)民規(guī)模和結(jié)構(gòu)的新變化，為舞臺(tái)藝術(shù)提供了發(fā)展新機(jī)遇，也要求舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作者和提供者動(dòng)態(tài)精準(zhǔn)把握網(wǎng)民新戲迷欣賞趣味和集聚方式的變化，不僅把戲“演”到他們手邊上，更應(yīng)演在他們的審美上。

　　　網(wǎng)絡(luò)新審美催生創(chuàng)作紅利

　　優(yōu)秀的戲劇作品總是反映出其所處時(shí)代的風(fēng)貌，科技進(jìn)步及其帶給生活以及人的觀念和精神的變化，為舞臺(tái)藝術(shù)提供了源源不斷的新創(chuàng)意、新靈感、新素材。

　　早在2001年，上海話劇藝術(shù)中心就推出過網(wǎng)絡(luò)題材話劇《WWW.COM》。二十多年來，網(wǎng)戀、網(wǎng)購(gòu)等素材被創(chuàng)作者搬上舞臺(tái)，表情包、對(duì)話框以及時(shí)新的“?！钡染W(wǎng)絡(luò)文化標(biāo)識(shí)性符號(hào)在戲劇作品中頻頻現(xiàn)身，并從場(chǎng)景點(diǎn)綴進(jìn)階為敘事要素。特別是近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲等網(wǎng)絡(luò)文化新成果頻頻被戲劇創(chuàng)作者改編使用，成功把游戲用戶、網(wǎng)文“原著黨”從屏幕前吸引到了劇院中。

　　互聯(lián)網(wǎng)特別是網(wǎng)絡(luò)文藝在中國(guó)三十多年的發(fā)展，不但催生了新的文藝欣賞方式，而且培育了注重“網(wǎng)感”的欣賞趣味，諸如快節(jié)奏的劇情、強(qiáng)刺激的沖突、跳躍式的節(jié)奏、碎片化的場(chǎng)面、交互式的表達(dá)，等等。比如，2020年底嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站跨年晚會(huì)上，裘繼戎的《驚·鴻》以九分鐘的表演串聯(lián)起昆曲《牡丹亭》、秦腔《白蛇傳》、評(píng)劇《天女散花》、川劇《滾燈》、河北梆子《鐘馗嫁妹》和京劇《鍘美案》的精彩片段。其碎片連綴、二度創(chuàng)作的創(chuàng)作模式不同于以往的簡(jiǎn)單“串燒”，貼合了“網(wǎng)感”的美學(xué)訴求。有些UP主把不同戲劇演員演出的同一片段剪輯整理為視頻合集，獲得了頗高的點(diǎn)擊量，很大程度上也因?yàn)槠鹾狭司W(wǎng)民新戲迷的審美趣味。再如，中國(guó)國(guó)家話劇院“CNT現(xiàn)場(chǎng)”首部作品《英雄時(shí)代》講述了公安干警制服劫匪，化解危機(jī)的故事，創(chuàng)作者運(yùn)用數(shù)字化影視技術(shù)，構(gòu)建起多維立體、實(shí)時(shí)變幻的舞臺(tái)，營(yíng)造出未來城市的科幻氛圍，多機(jī)位拍攝下細(xì)節(jié)被放大、角度更多元，既讓觀眾大飽眼福，也促使編導(dǎo)演各方作出新的探索創(chuàng)新。

　　互聯(lián)網(wǎng)帶來的是一場(chǎng)關(guān)乎舞臺(tái)藝術(shù)未來的整體性變革。從這個(gè)角度來看，戲劇上網(wǎng)并不意味著對(duì)其現(xiàn)場(chǎng)性、儀式性的抹殺，而是吸收融會(huì)新的技術(shù)和美學(xué)因素之后對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)”和“儀式”的重構(gòu)。當(dāng)然，其中提高品質(zhì)依然是關(guān)鍵。只有高質(zhì)量的作品才能真正匹配大流量的新舞臺(tái)，才能真正“留住”大規(guī)模的新戲迷。

　　在熱情擁抱互聯(lián)網(wǎng)的同時(shí)，我們也應(yīng)看到新技術(shù)只是推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的手段和工具。如果把互聯(lián)網(wǎng)及其附帶的元素作為戲劇的簡(jiǎn)單標(biāo)簽或票房噱頭，以“數(shù)字科技”的幌子掩蓋浮躁心態(tài)，以粉絲數(shù)的增加代替觀眾口碑的積累，為了生造硬拗網(wǎng)紅“名場(chǎng)面”不惜破壞戲劇應(yīng)有的敘事邏輯，用輕浮低俗的網(wǎng)絡(luò)段子取代戲劇應(yīng)有的哲理追問，以所謂“沉浸式”體驗(yàn)忽視了劇作的文學(xué)內(nèi)涵，過分依賴科技制造感官?gòu)?qiáng)刺激卻放棄了戲劇應(yīng)有的藝術(shù)追求和價(jià)值引領(lǐng)，為了所謂“網(wǎng)感”而以“快感”驅(qū)逐“美感”，那么，必將對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展造成傷害。這就需要充分發(fā)揮戲劇理論評(píng)論的作用，更加深刻把握互聯(lián)網(wǎng)+戲劇創(chuàng)作規(guī)律，深化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的舞臺(tái)藝術(shù)審美體系和評(píng)價(jià)體系建設(shè)，加快構(gòu)建更有效運(yùn)用“三重紅利”的戲劇創(chuàng)作演出體制和環(huán)境氛圍，推出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的新作佳作。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年02月07日 16版）