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細刻光影——《繁花》主創(chuàng)談《繁花》

發(fā)布時間:2024-01-18 10:49:00來源: 中國新聞網(wǎng)

  中新社北京1月17日電 題:細刻光影——《繁花》主創(chuàng)談《繁花》

  中新社記者 高凱

  從重磅陣容到拍攝手法,從經(jīng)典場面到人物命運,從時代風貌再到滬上文化,2023年歲尾開播的電視劇《繁花》成為此間跨年的一大文化熱點。17日,該劇研討會在北京召開,同名原著小說作者、作家金宇澄與包括編劇秦雯、主演胡歌在內(nèi)的多位主創(chuàng)再談與導演王家衛(wèi)的合作,從各自感受回望此次“細刻光影”之旅。

  金宇澄:王家衛(wèi)是個不怕煩的人

  “獨上閣樓,最好是夜里。”這是金宇澄在長篇小說《繁花》中寫下的第一句,靈感正源自王家衛(wèi)的電影《阿飛正傳》,冥冥中體悟互通的兩位創(chuàng)作者在《繁花》的改編中終于交匯。

  對于此次改編,金宇澄當日引用威廉·??思{的話稱,人是背向坐于奔馳的車上,唯一清晰、可見的部分是過去,所以“保存過去的人生,保持過去的形象和色彩,(王家衛(wèi))在這一塊和我本身的文學理念是非常相合的”。

  “王家衛(wèi)問我,‘《花樣年華》里你看到的第一樣東西是什么?’”金宇澄說,“后來他告訴我是一只電飯煲”。這只20世紀60年代末70年代初的電飯煲,王家衛(wèi)當時找了好久,“他必須要找到這只電飯煲,因為有了它,當時的香港女人才有時間在下午出門,后面的故事才會發(fā)生,觀眾可能看不到,但是他就是這樣,必須要有才可以開始?!?/p>

  金宇澄說,王家衛(wèi)在《繁花》的創(chuàng)作中也是一樣,堅持對一點一滴的“守”,“他需要這種真實和具體,總結(jié)一句話,他是一個不怕煩的人?!苯鹩畛握f,而事實也證明了這種堅守不可替代的意義。

  秦雯:第一個問題是李李從幾層窗戶望出去

  “剛開始跟導演聊劇本的時候,見面他就問我,‘你覺得李李(劇中人)平時是站在至真園幾樓的什么位置望向窗外?’”身為編劇的秦雯直言,當時自己被“問懵了”,“因為當時還沒有故事,我們甚至不知道至真園該有幾層,但后來我知道他其實是在用三維的方式,把我?guī)氲侥莻€畫面感里面去”。

  電視劇《繁花》創(chuàng)作中,秦雯收到導演王家衛(wèi)準備的很多精美圖冊,圖文結(jié)合,精細到一張郵票、至真園的某一層,“比如說玲子(劇中人)在日本的時候,她工作的日本俱樂部的樣子,所有的房子都有屬于自己的冊子。”秦雯說,這些“冊子”進一步令自己感受到三維創(chuàng)作的廣闊。

  “這些冊子給我編劇有用,對美術(shù)有用,然后給演員也有用?!鼻伥┱J為,正是種種“用心”,令整個創(chuàng)作團隊在審美、執(zhí)行上都得以更好地協(xié)同合作。

  胡歌:那一刻看到的是母親牽著童年的我

  有專家指出,作為一部電視劇,《繁花》超越了“故事線”,其文學性和審美性都達到頗高水準,出色的人物塑造功不可沒。

  作為全劇的核心,由胡歌扮演的阿寶較好拿捏了其應具的“腔調(diào)”:略浮華的精明、內(nèi)斂質(zhì)樸的情感、野蠻生長的魄力和勇氣。

  談及此次創(chuàng)作,胡歌當日說,之所以此次離人物如此之近,正是因為“阿寶中有自己”。拍攝前,胡歌就和王家衛(wèi)有過很多次交流,“大部分的時間并不是在聊角色聊人物,而是在聊我自己,我的成長、家庭、學校,包括情感經(jīng)歷。我后來發(fā)現(xiàn)他是把這些屬于我的東西都揉碎了,加到人物身上”。

  胡歌說,自己印象最深的一場戲是阿寶拉著汪小姐(劇中人)在南京路上奔跑,汪小姐的包掉在地上,阿寶駐足回望。“他(王家衛(wèi))跟我說,你這個時候回頭看到夕陽下的可能并不是汪小姐,你看到的是回不去的那一段記憶?!焙璞硎?,自己后來在那一刻就仿佛回到童年,看到現(xiàn)實中已過世媽媽牽著還是小男孩的自己,“剎那間就被觸動了,可以說用現(xiàn)實中我最深的痛,替換了劇中阿寶無法言喻的痛”。

  “所以我特別感謝導演,在整個繁花的拍攝過程中,可以讓我離劇中的人物那么近,同時也讓我可以離自己生命中最重要的人那么近。”胡歌說。(完)

(責編:常邦麗)

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