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再讀經(jīng)典 小劇場話劇《哈姆雷特》首演

發(fā)布時間:2023-07-26 10:36:00來源: 中國新聞網(wǎng)

  中新網(wǎng)北京7月25日電 (記者 高凱)電鋼琴、吉他、非洲鼓,伴隨輕聲吟唱,北京人藝新排小劇場話劇《哈姆雷特》日前以這樣的開場與觀眾見面。從舞臺形式、演員著裝帶來的直觀感受,到舞臺表演、人物關(guān)系的理解呈現(xiàn),這部作品處處顯示出了“與眾不同”。

  正如一千個人心中有一千個哈姆雷特,每一個解讀這部作品的創(chuàng)作者,也有著自己的視角。北京人藝首次創(chuàng)排小劇場版的《哈姆雷特》,以全青年陣容的解讀,帶來了一次對經(jīng)典作品的現(xiàn)代表達(dá)。作為一部實驗探索之作,《哈姆雷特》一改傳統(tǒng)的復(fù)仇故事,而是努力投射出每個人的成長與困惑。哈姆雷特不再是遙遠(yuǎn)的王子,而是一個直面自己內(nèi)心彷徨與掙扎,用勇氣去尋找出路的年輕人?!扒嗄暄輪T們用他們的方式與莎士比亞對話?!痹搫∷囆g(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示。

  “一頂帽子,一把雨傘,一個轉(zhuǎn)身,一個抬頭就完成了演員身份轉(zhuǎn)變?!睂?dǎo)演楊佳音介紹,這次面對經(jīng)典名著的創(chuàng)作要帶大家去看看時下年輕人的理解和面對生活的態(tài)度。劇中不僅有演員對這個傳統(tǒng)故事的重新敘述,還增加了很多獨(dú)創(chuàng)的部分——既有更加貼合現(xiàn)代觀眾欣賞習(xí)慣的“戲中戲”,也有隨時切換視角,以及讓臺下觀眾成為“演員”的“驚喜”環(huán)節(jié)。這種充滿趣味性與體驗感的形式,如同帶著觀眾一起在劇場里進(jìn)行了一場“游戲”。游戲最后,一切激情歸于平靜,舞臺用深沉又溫暖的結(jié)尾帶給觀眾久久回味。

  此次創(chuàng)排令人印象深刻的是,舞臺上只有四位演員,分飾作品中原本眾多的角色。哈姆雷特的扮演者魏嘉誠與這部作品有著深厚的淵源,年初在劇院青年演員考核過程中,他與張曄子一起上演的《哈姆雷特》片段,以獨(dú)特的創(chuàng)意和表現(xiàn)力打動了現(xiàn)場評委,并最終孵化成了這部小劇場作品。在創(chuàng)排過程中,魏嘉誠一方面出演哈姆雷特,一方面也對文本及表現(xiàn)形式給出了自己的想法,“我們打開了自己的思維,加入新穎的東西,但又不失故事和人物本身?!?/p>

  張曄子分別扮演奧菲莉亞和喬特魯?shù)碌冉巧?,在少女的清澈與敏感,王后的深沉與矛盾中切換自如?!拔覀冏顓柡Φ蔫€匙可能就是真,天下武功唯真不破?!睆垥献颖硎荆防滋乩镉醒輪T真實的自己,會讓觀眾相信。分飾克勞狄斯、伶人等角色的青年演員王俊淇深入解讀人物的合理性,將國王克勞狄斯身上的人性弱點(diǎn)表現(xiàn)出來,“不是說他是一個好人還是壞人,而是演出他的經(jīng)歷和掙扎。”同時扮演波洛涅斯、雷歐提斯這對父子的方洋飛,在同一場景中來回穿梭,他將這種角色間的切換比喻為“平行宇宙”,“我們不只是敘事,是在其中表達(dá)自己的思想和情感?!?/p>

  配合舞臺上演員帶來的驚喜,此次的舞臺設(shè)計也充滿新鮮感。舞臺上沒有宮殿與城堡,所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內(nèi),演員身著時下流行的“工裝風(fēng)”服飾,滑板、蹦床成為重要道具。貫穿全劇的“歌謠”,串起一場經(jīng)典狂想。

  本劇于7月24日至8月7日在北京人藝實驗劇場持續(xù)上演。(完)

(責(zé)編:常邦麗)

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