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博物館如何更有趣

發(fā)布時間:2023-01-10 16:37:00來源: 解放日報

  不久前,上海博物館剛剛度過70歲生日。它與全球許多城市的知名博物館一樣,在新的時代大背景下,遭遇困境更面臨機遇,曾經(jīng)停滯也振奮重啟。今時今日,如何大規(guī)模實現(xiàn)館藏數(shù)字化?如何以新技術(shù)豐富和完善觀展體驗?歸根結(jié)底,古老的文博正開啟新挑戰(zhàn):更有趣地走進(jìn)當(dāng)下。

  烏菲茲美術(shù)館是世界著名繪畫藝術(shù)博物館,以收藏歐洲文藝復(fù)興時期和其他各畫派代表人物如達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、波提切利、丁托列托、倫勃朗、魯本斯、凡·代克等作品而馳名,并藏有古希臘、羅馬的雕塑作品。

  因受疫情影響,它曾一度閉館。值得一提的是,館方利用這段空閑期,對整個展館進(jìn)行了大規(guī)模翻修,其間竟然發(fā)現(xiàn)了多處隱藏在墻壁內(nèi)層的壁畫,包括一幅神圣羅馬帝國皇帝斐迪南一世的肖像、一幅17世紀(jì)創(chuàng)作的科西莫二世·德·美第奇青年時代的畫像等。

  2021年9月,這座世界上最古老的藝術(shù)博物館,首次舉辦網(wǎng)絡(luò)直播活動,在這一名為“云上烏菲茲”的在線互動中,多位策展人與專家在線展示美術(shù)館的建筑和作品,并實時回答觀眾的問題。此后,每周一次定期舉行的直播活動,成為世界各地藝術(shù)愛好者與古老藏品之間的重要橋梁。館長艾克·施密特表示,在網(wǎng)絡(luò)和社交平臺上推廣美術(shù)館和新的展品,是他們吸引游客的重要工作。

  博物館作為典藏人文自然遺產(chǎn)等的文化教育及研究機構(gòu),在新時代,面對新的社會需求及技術(shù)升級,更多創(chuàng)新與進(jìn)化正在進(jìn)行中。

  “法老搬家”無可復(fù)制

  近日傳出消息,始建于2012年的全球最大博物館——埃及大博物館將于明年春天正式開放,展露真容。

  據(jù)了解,這座博物館收藏了從胡夫到圖坦卡蒙及后續(xù)的埃及文明幾乎大部分的文物藏品,總數(shù)超過10萬件。而在展覽方面,包括世界級國寶——圖坦卡蒙金面具等在內(nèi)的近5000件藏品將亮相于世人眼前。

  不過,相較于大博物館,另一座新建的埃及文明博物館,在網(wǎng)絡(luò)上集聚了更多目光。公眾對其的第一次了解,來源于4個字——“法老搬家”。

  去年4月,一支浩浩蕩蕩的“黃金車隊”小心地護(hù)送22具古埃及法老及王后的木乃伊到新的安息之地:從埃及國家博物館轉(zhuǎn)移至新建的埃及文明博物館。埃及政府封鎖尼羅河沿岸道路,并通過電視和流媒體直播全程。

  警方在埃及首都開羅街頭實施嚴(yán)密安保,搭載這批木乃伊棺材的車隊橫跨首都街道7公里。特制棺材內(nèi)填充氮氣,起到保護(hù)作用。此次轉(zhuǎn)移被稱為“法老的黃金游行”,因為埃及專門定制一支金色車隊,車輛造型精美,配有翅膀、法老標(biāo)志等圖樣,而且加裝減震裝置,不懼路面顛簸。

  在全球古埃及文明愛好者的電腦屏幕中,車隊緩緩前進(jìn),木乃伊按順序出行,年齡最大的在前。公元前1600年統(tǒng)治埃及南部的“勇敢者”Seqenre Tao II在第一輛車上,而公元前12世紀(jì)統(tǒng)治埃及的拉美西斯九世(Ramses IX)緊隨其后。圖特摩斯三世、拉美西斯二世等著名法老的木乃伊均在這批運送之列。

  整個行程時間略短于預(yù)期,用了大約半個小時,“黃金車隊”抵達(dá)埃及文明博物館?,F(xiàn)場鳴禮炮21響。轟鳴過后,這些木乃伊經(jīng)過15天的實驗室調(diào)整修復(fù),正式喬遷新居,在新家開放展出。

  歷史深處的古老文明,在直播搬家的過程中與現(xiàn)代城市時空交錯疊加。那一刻,整座城市化為宏大展室,頭頂蒼穹,生人逝者,今夕何夕,是故鄉(xiāng)是彼岸,一時恍惚。這一無可復(fù)制的項目創(chuàng)意,也成為埃及文明博物館乃至埃及旅游的最佳廣告,令人震撼。

  從修道院到小黃鴨

  為博物館發(fā)展拉出一條時間線——

  中世紀(jì)時期的博物館雛形,以意大利馬可教堂、德國哈雷修道院為代表,藏品中既包括古物,也包括藏品;既進(jìn)行收藏,又進(jìn)行研究,兼具教化功能;多是修道院或教堂的附屬品。

  到了近代,航海發(fā)現(xiàn)帶來的文物收集狂熱,以及文藝復(fù)興對古希臘的研究熱潮,加速推動了博物館打開大門。1682年,英國貴族阿什莫林將其收藏的貨幣、徽章、武器、服飾、美術(shù)品、考古出土文物、民族民俗文物和動植物標(biāo)本捐獻(xiàn)給牛津大學(xué),建立了世界上第一個具有近代特征的博物館。

  隨著工業(yè)革命的爆發(fā),科學(xué)思想逐漸成熟,人們的收藏觀念也發(fā)生了很大的變化。各國開始建立專門的機構(gòu)來收藏藝術(shù)珍品并實行對外開放。1793年法國巴黎盧浮宮的開放,成為近代博物館服務(wù)于社會公眾的開端。此后,國外博物館撕下皇室貴族的標(biāo)簽,逐漸走向大眾化、多樣化。與其同期的還有愛爾蘭國家博物館、維也納自然歷史博物館、倫敦大不列顛博物館,以及哥本哈根國立美術(shù)館等。

  由此,越來越多博物館開始關(guān)注普通民眾,關(guān)注生態(tài)環(huán)境,參與社會發(fā)展,適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)。

  其中,著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一——古根海姆博物館首創(chuàng)的市場化運營模式,尤其“彈眼落睛”。自1988年起,時任古根海姆博物館第四任館長的托馬斯·克倫斯,發(fā)起了古根海姆全球連鎖的博物館經(jīng)營。這種連鎖式經(jīng)營的基本模式有直營連鎖、自由連鎖和特許連鎖。連鎖經(jīng)營的模式使古根海姆博物館在確立自己的國際地位、打造國際性文化品牌的基礎(chǔ)上,從各個分館獲取大筆的資金,同時通過舉辦活動,分?jǐn)偨?jīng)營成本。此外,加盟模式推動其藏品與其他博物館資源共享,各分館之間進(jìn)行資源互補,實現(xiàn)了很好的平衡作用,為社會發(fā)展提供服務(wù)的同時,為藝術(shù)實現(xiàn)更多可能性提供了更多的機會。

  另一個對當(dāng)代博物館發(fā)展具有深刻影響的創(chuàng)新,來自美國紐約大都會藝術(shù)博物館。如今習(xí)以為常的博物館紀(jì)念品周邊營銷模式,便是其首創(chuàng)。當(dāng)時,大都會博物館設(shè)立了專門的禮品店、書店和紀(jì)念品開發(fā)部門,其博物館旅游商店的面積超過5000平方米,還在肯尼迪機場和梅西百貨商店開設(shè)紀(jì)念品銷售柜臺或?qū)I店進(jìn)行禮品銷售。目前,大都會博物館紀(jì)念品商店的年營業(yè)額超過了1億美元,獲取經(jīng)濟(jì)效益的同時,也讓博物館及其藏品的形象不再冰冷及高高在上,借著日常用品的煙火氣,傳播到全球各地,從而吸引更多參觀者,形成良性互動。

  近年來,大英博物館推出的“小黃鴨”衍生品,在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展,大膽嫁接,讓西方人童年記憶里的浴缸橡皮鴨,承擔(dān)起“載體”功能,以憨態(tài)可掬的形象,裝扮成古埃及的獅身人面像斯芬克司,或身披古羅馬戰(zhàn)士的鎧甲,或頭戴印第安人的羽毛頭飾……受人喜愛的小黃鴨,成了精美館藏的最佳代言人。

  博物館的發(fā)展歷程,時時伴隨著創(chuàng)新與突破。它在公共領(lǐng)域之所以如此重要,不僅因為對研究、教育、社會凝聚力等具有重要意義,同時,很多博物館還具備其他行業(yè)所沒有的功能。它們把國內(nèi)外參觀者匯集在一起,促成不同社會間的彼此聯(lián)系,為獨特而多樣的文化提供了存在的意義和環(huán)境,使之具有了延續(xù)性。

  “最可怕藏品”的最佳營銷

  法國文化機構(gòu)年度數(shù)據(jù)報告顯示,該國博物館2021年參觀人次比2020年有所增加,但相比新冠病毒疫情發(fā)生之前游客紛至沓來的盛況仍有很大差距。

  盧浮宮發(fā)布的報告中,2021年盧浮宮參觀人次僅280萬,雖比2020年多了10萬人次,但相比2019年減少了70%。

  還有數(shù)據(jù)顯示,蓬皮杜藝術(shù)中心2021年參觀人次為150萬,比2020年增加了64%,但相比2019年還是少一多半;凡爾賽宮2021年參觀人次為200萬,比2019年少了73%。

  “沒有任何電子內(nèi)容能夠還原走進(jìn)展廳那一刻的悸動,”一位博物館業(yè)內(nèi)人士曾下這樣的定論。然而在疫情等不可抗力因素的影響下,如何更深入探索博物館的線上運營模式,成為許多館方不得不思考的問題。也有越來越多人認(rèn)為,特殊時期,藝術(shù)機構(gòu)更應(yīng)體現(xiàn)社會價值,不該把“線上”視作“無法線下”的被動替代品,而應(yīng)將其作為信息時代文博領(lǐng)域全新生長點來精心培育,讓藝術(shù)和文明可以獲得全新的詮釋與傳播。

  得益于資源儲備和科技力量,如今線上展覽已不是新鮮事。不過,如何吸引人去看,引導(dǎo)大眾循著怎樣的視角看,如何更好地發(fā)揮信息技術(shù)優(yōu)勢全方位展示藏品,實體和虛擬手段如何互補……這些成了新的課題。

  2020年,英國約克郡博物館在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)起了一個名為“最令人毛骨悚然的藏品”的話題討論,這一活動迅速火爆。英國牛津皮特·里弗斯博物館、蘇格蘭國家博物館以及日本、德國等國家的博物館紛紛參與進(jìn)來,上傳的“可怕展品”引發(fā)廣大網(wǎng)友關(guān)注和討論。這一符合網(wǎng)絡(luò)時代特點的文博傳播案例,便是探索之一。

  另一方面,作為城市的一員,博物館在應(yīng)對社會凝聚力、身份及歸屬等問題上發(fā)揮著重要作用。在通過網(wǎng)絡(luò)與萬里之外建立聯(lián)系的同時,更好地與身邊社區(qū)攜手,讓更多社會群體參與博物館的建設(shè)發(fā)展,對博物館來說同樣重要。在未來,博物館可以發(fā)揮引領(lǐng)作用,與更多行業(yè)、社群建立互利有效的合作伙伴關(guān)系,知識共享,互通有無。這種伙伴關(guān)系可以涉及更長遠(yuǎn)的合作,在培訓(xùn)、展出、保護(hù)和研究等方面互惠互利。

  事實上,現(xiàn)代博物館不斷與時俱進(jìn),融入了很多令人振奮的學(xué)科,包括進(jìn)化學(xué)、生物地理學(xué)、環(huán)境生態(tài)學(xué)、人類生物學(xué)、地質(zhì)學(xué)以及分子生物學(xué)等。這些都已受到越來越多的關(guān)注,博物館亟須確立新的公眾開放模式。

  歸根結(jié)底,博物館的獨特性在于:它是關(guān)于人類的,是人類自己創(chuàng)建的,也是人類用以傳承文明的工具,必將伴隨著人類社會的歷史進(jìn)程,不斷走向新的階段。

(責(zé)編:常邦麗)

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