“我生在一個小山村，那里有我的父老鄉(xiāng)親。胡子里長滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音。一聲聲喊我乳名……多少親昵，多少疼愛，多少開心！啊，父老鄉(xiāng)親……我勤勞善良的父老鄉(xiāng)親，啊，父老鄉(xiāng)親……樹高千尺也忘不了根?！?/p>

　　每當聽到《父老鄉(xiāng)親》這首歌，我的這顆雖已變老但依然愛激動的心，立刻就向遼南大地飛奔，奔向蓋縣文化館親切的大院，那幾棵根深葉茂的大樹牽動著我的魂；奔向故鄉(xiāng)那些坦誠、樸實、多才多藝的文友，是他們幾十年如一日的關心和鼓勵，我前進的步伐才邁得踏實穩(wěn)健，在他們辛勤耕耘的文學田園里，有我扎下的深深的根。

　　打開歷史篇章，拂去歲月風塵?！敖夥艆^(qū)的天是明朗的天，解放區(qū)的人民好喜歡……”1948年一開春，解放戰(zhàn)爭轉入大反攻，是大決戰(zhàn)的時刻。我?guī)е芸嗳说媒夥拧⑺瘔糁幸惨π褞谆氐南矏?，走進村小學的大門。開學沒幾天，老師就發(fā)現(xiàn)了我響亮的童音，讓我當合唱隊領唱。新中國成立初期中小學生經(jīng)常參加文藝演出。我三年級時登臺說快板、拉洋片、演雙簧， 短小精悍的節(jié)目受到同學們的歡迎。我在表演唱《大苞米》《齊上文化山》中飾主角，在《喜》《強扭瓜不甜》《互助》等歌劇中扮演角色，還演出了《兄妹開荒》《夫妻識字》。這些活動讓我懂得文藝演出可不是玩玩樂樂，是黨領導宣傳工作的一部分。實行農(nóng)業(yè)合作化，寒假時，16歲的我把村里的小伙伴們組織起來，演出當時十分走紅的話劇《黃花嶺》，成為故鄉(xiāng)的佳話。在語文老師王振宏、胡佩蘭的精心教導下，我不僅試著寫散文和小說，對戲劇創(chuàng)作也很著迷。

　　在創(chuàng)作過程中，專家的指點非常重要，讓人茅塞頓開。古城蓋州頗有名氣的文化人由志正，在《遼東文藝》發(fā)表了散發(fā)著泥土芬芳的話劇《夫妻倆》，展露出不凡的才華，獲得一片喝彩聲。1956年3月他出席了全國第一次青創(chuàng)會，使蓋州在全省乃至全國名聲大振。他又在丁玲主辦的中央文學講習所進修了三個月，為他講課的有大名鼎鼎的老舍、曹禺、賀敬之和趙尋。他的創(chuàng)作有了很大的飛躍，又創(chuàng)作了話劇《妯娌之間》。這是一個鄉(xiāng)土氣息非常濃郁的新穎之作，全國10多個文藝團體將它改編成地方戲，演遍了大江南北的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村?！舵ㄦ仓g》是20世紀劇壇的一株奇葩，可與孫芋的《婦女代表》、崔德志的《劉蓮英》、舒慧的《黃花嶺》并駕齊驅。我認為，論藝術性和人物性格塑造，《妯娌之間》更具有精品水準，其榮獲了《劇本》作品一等獎。我非常想認識這位奇才。

　　我的夙愿終于得以實現(xiàn)。1957年風和日麗的五月天，蓋縣文化館的由志正要舉辦戲劇創(chuàng)作系列講座。消息傳到熊岳高中，樂壞了我們愛好文藝的眾伙伴。我在頭排搶了座，場場不落。當時由老師剛滿30歲，氣宇軒昂。他不像有的老師那樣死教條，而是從藝術構思入手，講得深入淺出，直奔人的心坎。他說文藝創(chuàng)作人物最重要，根據(jù)塑造人物的需要創(chuàng)作故事。文學是語言的藝術，學習、提煉生動活潑的語言是關鍵，要腳踏實地深入生活、深入群眾，那里是文學語言的源泉。切記避免學生腔，不要讓陳詞濫調腐蝕筆尖。若能從頭到尾背會幾出大戲，會讓你受益一輩子，落筆著墨不為難，保你筆下定有神。說著他把《白毛女》從頭到尾演唱了一遍，既演喜兒、王大春的純樸可愛，又讓大家看到黃世仁猙獰可憎的嘴臉，時而開懷大笑，時而淚水漣漣，儼然一個全才的大演員。大家都驚呆了，連連發(fā)出敬佩的贊嘆。聽了由老師的講座，我心里開了竅，仿佛站在望兒山之巔，看到了山外青山天外天。

　　由老師的家在離我們村只有七八里路的黃哨村。幾天后，在去熊岳溫泉洗澡的路上，我恰巧與由老師相遇。他對話劇《日出》《雷雨》的結構講了他的真知灼見，我聽得入了神，對戲劇結構懂得了很多。聽了由老師的這席話，我仿佛沖破了重重云霧，見到了綠意蔥蘢、蜿蜒連綿的一片青山；也好像繞過高聳狹窄的三峽，眼前展現(xiàn)出寬闊無垠的長江江面。我模仿由老師的筆調，寫了一出獨幕話劇《母女倆》。不久，學校讓我寫一部小歌劇參加1958年全縣文藝大匯演。在教師宿舍我找了一間冷颼颼的屋子，關起門來苦苦奮戰(zhàn)三天，終于讓小歌劇《太平山下情誼長》呱呱墜地。李長發(fā)同學拿去譜了曲。

　　《太平山下情誼長》贊美了青年學生與農(nóng)民之間的情誼，在全縣文藝匯演中獲得了創(chuàng)作和演出一等獎，喜訊在全縣城鄉(xiāng)四處傳。它是我文藝生涯的處女作，載入《蓋州文化》書中“文學藝術卷”。我的文學之根就是在故鄉(xiāng)扎下的。

　　蓋縣文化館、文聯(lián)把我列入重點作者名單。文化館要創(chuàng)作八場影腔戲《望兒山下紅旗飄》，請我進了創(chuàng)作班。創(chuàng)作班共有十來個人，由志正和李鐘敏是骨干。我對他們很尊敬，我們兄弟般地相處了15天。我并沒有對此劇的創(chuàng)作出大力，只是幫助復印、刻鋼板，但這是很好的學習機會，見到不少文學行家，聽到許多文學高見，結識了蓋縣、遼寧省的一些文化名流。李鐘敏是我感到最親切的人，做人、作文我都以他為榜樣。

　　1959年我考上大學來到北京，迄今已離別故鄉(xiāng)63年。但在這漫長的歲月里，我與故鄉(xiāng)的聯(lián)系、與文友們深厚純真的友情卻有增無減。

　　1960年春天，蓋縣文化館第一個文藝雜志《蘋果花》創(chuàng)刊，由鐘敏大哥主管，他約我寫了散文《幸福泉水滾滾流》，還親自為此文作題圖。與我打交道的報刊有數(shù)十家，最早還是故鄉(xiāng)的《蘋果花》為我開的篇。

　　1983年，蓋州文化館重打鑼鼓，創(chuàng)辦文學刊物《望兒山》。創(chuàng)刊號上發(fā)表了我的散文體小說《金色的玉米餑餑》，當時此作轟動了遼寧文壇。著名詩人、散文家呂公眉評價道：“恩波的此作很感人，讀后叫你心里又甜又發(fā)酸?！贝猴L文藝出版社編輯金華在寫給我的信中感嘆道：“您的作品表現(xiàn)了人間最美好的情感，讀后我流了淚，一連幾夜未入眠……”我的小說產(chǎn)生了如此大的影響，有鐘敏大哥的功勞。

　　1993年正月初六，蓋州市委宣傳部、蓋州市政府老干局、蓋州市文聯(lián)聯(lián)合召開研討會，向各界人士推介《望兒山·多瑙河·紫禁城》這部散文選。這是我對蓋州市父老鄉(xiāng)親和望兒山開發(fā)的獻禮，表達了我對蓋州大地的赤誠與深深的眷戀。當年我的校長——民進營口市委原主委魯克承不顧嚴寒和路途遙遠，從營口趕來。高中語文老師胡佩蘭、郭增益很激動，他們體會到了教育工作者的幸福與甘甜。會上，眾多發(fā)言者的話語令我感動，呂公眉的講話對我充滿了鞭策與鼓勵。宣傳部部長楊興華倡議，從我的散文選中精選15篇，印一本鄉(xiāng)土教材，發(fā)給全市中小學生和教員。半年后《故鄉(xiāng)情絲》正式出版，這本書是故鄉(xiāng)父老兄弟對我的最高贊賞。

　　1993年、1994年是我與故鄉(xiāng)文友合作碩果累累的豐收年。我與李鐘敏、張柏、王一鳴齊心協(xié)力，編了一部八斤重、為人稱贊的《中國當代藝術名人大辭典》，中國戲曲研究泰斗郭漢城為此書題寫了書名，著名文藝理論家、紅學家、中國藝術研究院原常務副院長李希凡作了序。

　　多年來，我養(yǎng)成了一個習慣，故鄉(xiāng)文友托我辦什么事，總是二話不說立刻就辦，這些年為蓋州市作家協(xié)會、熊岳高中等的文友們的著作撰寫了多篇序言。

　　白駒過隙，歲月如梭，今年我已83歲，今后我還要盡力為故鄉(xiāng)多干事，誓做故鄉(xiāng)人民的好兒男。（鄭恩波）