不斷生長:方少華的“無譜之竹”
夏梓
方少華是油畫科班出身,少年成名,早早即斬獲全國美術(shù)大獎。其天賦般的繪畫才能既體現(xiàn)在嫻熟精湛的技法上,也反映在其對畫面表現(xiàn)的感悟與把控能力上,更凸顯于藝術(shù)家始終以體察者身份穿行思考于歷史與社會的變遷之中,并依靠藝術(shù)不斷尋求生長力量時所呈現(xiàn)的詩意浪漫和表現(xiàn)主義氣質(zhì)上。
求學(xué)階段接受蘇聯(lián)寫實(shí)教學(xué)體系訓(xùn)練的方少華,自20世紀(jì)80年代中期開始,同當(dāng)時不少中國油畫家一樣,在現(xiàn)代主義運(yùn)動的思想沖擊下,以西方現(xiàn)代派的語言方式展開了一系列創(chuàng)作實(shí)踐,從湖北美術(shù)青年集結(jié)的“部落·部落”到名起“廣州首屆藝術(shù)雙年展”的“湖北波普”,構(gòu)成了方少華藝術(shù)創(chuàng)作的初期階段,盡管方少華說“當(dāng)時對現(xiàn)實(shí)真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的理解還很膚淺”,但《八面來風(fēng)》《大觀園》等實(shí)踐仍然較為直觀地記錄下藝術(shù)家初期的個體敘事邏輯;20世紀(jì)90年代南下廣州后,“以手持傘”“紅色拱門”等作為圖像符號在較長一段時期內(nèi)持續(xù)出現(xiàn)在方少華的《防潮》系列作品中,工作生活環(huán)境改變下的個體之感與城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展劇變表象下的社會觀感疊加交集,此時“雨傘”成為藝術(shù)家從視覺心理上抵御外來侵蝕,獨(dú)立前行并堅強(qiáng)生長的圖像寄托。進(jìn)入新世紀(jì)以后,方少華一面延續(xù)對西方藝術(shù)史的養(yǎng)分汲取,通過對一系列經(jīng)典視覺圖像的轉(zhuǎn)換、修正或再創(chuàng)造,進(jìn)而在更為橫向、開闊的視域范圍內(nèi)以圖像為載體完成個人基于社會歷史變遷與未來發(fā)展的種種表達(dá)乃至分析,而另一方面,他又以一種縱向、回歸式的方式,引入中國的傳統(tǒng)文化元素,在嘗試呈現(xiàn)東方文化內(nèi)斂與含蓄質(zhì)性畫面的同時,繼續(xù)釋放出由內(nèi)而外、質(zhì)樸淡然卻又不容置疑的生長力量,《無譜之竹》《胸有成竹》等系列作品正是其中的重要代表。
事實(shí)上,方少華頗具變化性的藝術(shù)創(chuàng)作之路是在個體經(jīng)驗(yàn)與社會現(xiàn)實(shí)交織驅(qū)動下,藝術(shù)家不斷轉(zhuǎn)換視角和思考方式,從而通過階段式選擇某個清晰母題,以完成其觀念輸出持續(xù)性和有效性的視覺策略。觀念性的表達(dá)賦予變化合理的邏輯性,更成為其藝術(shù)生命的動力。近期在湖北美術(shù)館展出的“無譜之竹·方少華藝術(shù)展”,是對藝術(shù)家以“竹”這一傳統(tǒng)題材進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)寫與視覺創(chuàng)造的集中展示,顯然,“竹”內(nèi)在的生命原理與外化的精神內(nèi)涵,也為方少華在公共文化空間內(nèi)的個體表達(dá)提供了強(qiáng)有力的“背書”。
2012年前后,方少華開始了關(guān)于《無譜之竹》和《胸有成竹》系列的創(chuàng)作實(shí)踐,前者起興于對傳統(tǒng)畫譜定則的消解意圖,后者是對“成竹在胸”“身與化竹”等慣常性思考方式動態(tài)的、形象化的抽離,兩者都寄托了藝術(shù)家對個人自由表達(dá)的強(qiáng)烈訴求。毛筆天然的文化基因與油畫特有的材質(zhì)肌理相遇,傳統(tǒng)的書寫經(jīng)驗(yàn)被不斷重復(fù)、覆蓋并隨之弱化,熟悉的竹子轉(zhuǎn)化為陌生的無譜之竹。方少華對“竹”的當(dāng)代轉(zhuǎn)寫首先是基于個體生命體驗(yàn)的積累,關(guān)于“發(fā)生了許多卻又似乎什么也沒有發(fā)生”的感受,就如同他畫筆下的竹子,始于有,終于無,但靜心觀之,竹仍在這有無之間不斷延伸,把握生長的節(jié)奏,尋找生長的力量,誠如現(xiàn)實(shí)世界中矛盾沖突后的歸于平靜,孰是孰非,有無之間,生命繼續(xù)向前。因此,藝術(shù)家對表達(dá)的訴求或許也是在為個人藝術(shù)生命的突圍尋求生長的空間和平衡的力量。
方少華以“無譜之竹”的視覺序列進(jìn)入美術(shù)館展覽敘事的公共空間,觀看者的反應(yīng)必然進(jìn)入他的預(yù)想。而從藝術(shù)傳播的角度來看,展覽作為“設(shè)施媒介”為藝術(shù)家(傳播者)與觀者(受眾)提供對話空間,傳統(tǒng)認(rèn)知中的“竹”形象使作品與觀者達(dá)成“契合”,從而建立對話的基礎(chǔ);藝術(shù)家有意為之的“無譜”與觀者接收觀看后產(chǎn)生的“陌生感”又構(gòu)成了展覽現(xiàn)場的“游離”,從而可能激發(fā)有價值的反饋。顯然,方少華對傳統(tǒng)圖式及書寫形式的再生性援用,及其在觀念表達(dá)時所呈現(xiàn)出的自由輕松之感,已然為觀者營造出一個既熟悉又陌生,既契合又游離的觀看現(xiàn)場,由此,闡釋的意義也便獲得了自然而然的生長。
竹之生生不息,既是東方文明的意境,又是東方精神的升華,“無譜之竹”在意象與表現(xiàn)上的融合,也不可避免地如方少華此前其他的藝術(shù)實(shí)踐一般,仍舊回歸到關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、歷史與未來等一系列二元關(guān)系的宏大課題上來,這或許就是方少華這一代藝術(shù)家的表達(dá)宿命,任其不斷地轉(zhuǎn)換視角、超越以往的圖式經(jīng)驗(yàn),任其隨性揮灑詩意般的浪漫激情,卻始終還是從社會現(xiàn)實(shí)中的個體出發(fā),不自覺地、使命般地要去尋找那適于當(dāng)下、立于時代序列之間的文化生長力量。
無譜之竹,不斷生長。
?。ㄗ髡呦岛泵佬g(shù)館策劃部主任)
版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。