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網(wǎng)上劇場有好劇

發(fā)布時間:2022-06-24 15:49:00來源: 人民日報海外版

  致力風格化、類型化、品牌化、精品化

  網(wǎng)上劇場有好劇(深觀察)

  日前,愛奇藝迷霧劇場的《暗夜行者》播出后獲得較好口碑,再度引發(fā)人們對迷霧劇場的關(guān)注。2020年,愛奇藝自制劇《隱秘的角落》的火爆,使視頻平臺的劇場模式為人熟知,并促進了各大視頻平臺對這一模式的深入探索。2021年芒果TV季風劇場的《我在他鄉(xiāng)挺好的》、2022年優(yōu)酷寵愛劇場的《請叫我總監(jiān)》等觀眾熱議的作品,都是劇場模式的產(chǎn)物。

  劇場模式是指視頻平臺將題材、風格、類型等相近的作品集納到一個劇場集中播映。這有利于受眾區(qū)分作品風格,根據(jù)個人喜好進行針對性選擇。經(jīng)過一段時間的發(fā)展,劇場模式已成為各大視頻平臺的品牌、IP與形象、標志。愛奇藝的迷霧劇場、小逗劇場、戀戀劇場表現(xiàn)出愛奇藝對青春品牌調(diào)性的追求;優(yōu)酷的寵愛劇場、懸疑劇場、港劇場等體現(xiàn)了平臺“給熱愛以專注”的特色,芒果TV的季風劇場則彰顯了平臺與時代共振、與社會偕行的品格。

  跨界演進升級

  視頻平臺的劇場模式與衛(wèi)視劇場有密切聯(lián)系。衛(wèi)視為了區(qū)分一天中不同的節(jié)目板塊,常常將放映電視劇的板塊命名為“劇場”,如幸福劇場、金鷹劇場、中國藍劇場、東方劇場等。但衛(wèi)視的劇場名稱大多根據(jù)各家衛(wèi)視的特點而不是播出劇目的特點確定,而且衛(wèi)視劇場劇目風格多樣,通常這些電視劇板塊不太具有辨識度。

  網(wǎng)上劇場從誕生至今,一直致力于進行風格化、類型化、品牌化和精品化探索。2013年,優(yōu)酷推出的陽光劇場可能是網(wǎng)上劇場最早的嘗試。2015年,放劇場在優(yōu)酷上線,推出放膽沖、放松活兩個分別針對男、女受眾的小劇場,有意識地探索受眾細分。隨著視頻平臺自制劇的發(fā)展,2018年,愛奇藝推出奇懸疑劇場、愛青春劇場。此時的網(wǎng)上劇場作品風格開始統(tǒng)一,類型開始突出,劇場名稱也具有了一定的辨識度。

  2020年,愛奇藝將奇懸疑劇場升級為迷霧劇場,相繼推出《十日游戲》《隱秘的角落》《非常目擊》等作品,名噪一時。至此,愛奇藝正式將劇場作為品牌運營、推廣,對其他視頻平臺產(chǎn)生了帶動作用,使劇場模式進入高質(zhì)量、精品化的發(fā)展階段。

  追求創(chuàng)意創(chuàng)新

  視頻平臺劇場模式下的作品普遍追求創(chuàng)意、創(chuàng)新,具有想象力與創(chuàng)造力,講述的故事以及故事的講述方式注重滿足受眾的好奇心?!段以谒l(xiāng)挺好的》視角獨特,挖掘深刻,表現(xiàn)了4位“北漂”青年女性的職場生活與拼搏奮斗。《喵,請許愿》在愛情故事之中加入科幻元素,講述不同星球人之間的情感經(jīng)歷。這些充滿想象力的故事帶給受眾別樣的觀劇體驗。

  劇場作品題材多元豐富,而且往往融合多種元素,碰撞出新意。其中既有懸疑劇,又有古裝喜??;既有都市愛情劇,又有青春校園??;既有科研職場劇,又有科幻劇……多種多樣的題材滿足了受眾個性化的需求。

  同一劇場的作品往往風格具有高度統(tǒng)一性,注重類型上的突破,劇場名稱彰顯自身特色。愛奇藝的迷霧、戀戀、小逗3個劇場,無論名稱或內(nèi)容都創(chuàng)意十足。如迷霧劇場雖以懸疑為主類型,但也注重家庭、科幻、成長等主題,《誰是兇手》在懸疑背后關(guān)注青年心理狀態(tài)和親情的力量。優(yōu)酷合家歡劇場的作品以喜劇、家庭劇為主,都市劇場的作品則以現(xiàn)代都市生活劇、喜劇為主,如《三生有幸遇上你》《您好!母親大人》都風趣幽默并具有類型融合特質(zhì)。

  努力打造精品

  當下,受眾的分化和激烈的市場競爭決定了影視作品必須經(jīng)歷大浪淘沙,各大視頻平臺的劇場運作都實施精品戰(zhàn)略,進行了各種努力:

  “精制作”:精減集數(shù),凝練劇作,力求呈現(xiàn)更好的視聽效果和演員表演?!段以谒l(xiāng)挺好的》僅12集便生動地刻畫了4位嘗遍工作生活酸甜苦辣的“北漂”青年女性形象?!栋私峭ぶi霧》以12集的體量講述跨越將近20年的家庭故事,各色人物立體鮮活,畫面、聲音等具有電影質(zhì)感。

  “精內(nèi)容”:聚焦具有話題性的社會熱點,引發(fā)共情、共鳴?!端咎佟繁磉_了浪漫愛情主題以及環(huán)保理念;《隱秘的角落》關(guān)注家庭教育與兒童成長話題。這些題材都能夠牽動當下觀眾的心。

  “精受眾”:尊重青年受眾,傳遞青年文化,展現(xiàn)青年形象?!墩埥形铱偙O(jiān)》表現(xiàn)了青年女性的獨立自強和積極的職場奮斗觀;《暗夜行者》刻畫了青年警察的英雄形象,歌頌了他們的不屈不撓和勇敢、智慧……這些劇都傳達了以理想主義情懷、家國責任感、寬容博愛等為特點的青年文化與青年形象。

  探索品牌戰(zhàn)略

  劇場模式是視頻平臺的品牌化、IP化建設(shè),具有較高的抗風險能力與較強的品牌吸引力。劇場一方面為作品提供了宣傳便利與受眾基礎(chǔ),如觀眾因為對迷霧劇場充滿期待,紛紛在《八角亭迷霧》播出前主動進行宣傳;另一方面,劇場的優(yōu)秀作品具有較強的品牌拉動力,如《隱秘的角落》直接引爆迷霧劇場,《我在他鄉(xiāng)挺好的》也使季風劇場的影響力迅速提升。劇場品牌還具有一定的自我愈合能力。在品牌號召力因故下降時,劇場如能及時推出新作品,就可以較快吸引受眾,并恢復品牌影響力。

  劇場模式也是一次網(wǎng)劇的工業(yè)化探索,具有產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢。一是成本可控,后續(xù)劇本創(chuàng)作可以依據(jù)前劇的觀眾期待“有心栽花”,滿足受眾需要;二是作品能夠依靠品牌影響力、號召力降低營銷成本;三是注重生產(chǎn)的工業(yè)化,往往多家公司聯(lián)合制作。如愛奇藝幾個劇場的劇集多與其他制作公司聯(lián)合制作,再以“愛奇藝獨播”的形式維護品牌。其他平臺的劇場作品也大多如此。

  劇場精品還具有國際文化傳播的意義。《隱秘的角落》《沉默的真相》等迷霧劇場的作品在海外不少國家和地區(qū)播出,《隱秘的角落》還成為中國唯一一部入選美國《綜藝》雜志評選的2020年全球15部最佳劇集的作品。無疑,這些精品劇集不僅向海外展現(xiàn)了中國網(wǎng)劇的藝術(shù)水準,更是一次中國品牌、中國文化的國際傳播。

  陳旭光 張明浩

(責編: 常邦麗)

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