一場置換了身份的游戲——評綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪》
誕生于疫情初期的《乘風(fēng)破浪的姐姐》,自2020年推出第一季后,逐漸成為國內(nèi)現(xiàn)象級綜藝:微博話題閱讀量過百億;豆瓣有超過16萬人次點評;寧靜、張雨綺、萬茜、黃齡、王霏霏等女藝人一夜之間爆紅,成為獨立女性的代表;同時,其不僅連續(xù)三年推出三季節(jié)目,去年還打造了《披荊斬棘的哥哥》,并催生了其他臺如《追光吧!哥哥》等同款節(jié)目。但整體來看,這檔至今播出三季且承載著觀眾萬般期待的節(jié)目,并沒有成為可持續(xù)的爆款,第二季評分只有5.1分,第三季更名為《乘風(fēng)破浪》,三集之后分?jǐn)?shù)為6.5分。
盡管第三季第一集憑借“王心凌男孩”話題帶動節(jié)目熱度,但第二集后話題度斷崖式減弱,第三集一公表演結(jié)束,“一公難看”“浪1YYDS”登上了熱搜榜首。為什么一檔曾經(jīng)攪動各大社交平臺、被視為是內(nèi)娛成功的產(chǎn)品創(chuàng)意的節(jié)目,才不到三年的時間,會收獲如此不堪的口碑,它是否還能像《中國好聲音》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等節(jié)目一樣,成為制作超過五季以上的綜N代?
作為一檔系列綜藝,《乘風(fēng)破浪的姐姐》最大的問題在于節(jié)目定位的模糊性:它到底是一檔選秀節(jié)目,還是一出明星真人秀?眾所周知,該節(jié)目靈感來自于其時國內(nèi)紅火的偶像選秀團(tuán)綜,將30位不同年齡段的女星集結(jié)在一起,以唱跳作為主要表演形式,經(jīng)過幾輪淘汰賽后,選出幾位姐姐成團(tuán)出道。這是該節(jié)目內(nèi)容的基本架構(gòu)。正因如此,我們可以發(fā)現(xiàn),節(jié)目從一開始就充滿了悖論:姐姐們已經(jīng)成名,她們在各自領(lǐng)域已取得卓越成就,無需再通過這個節(jié)目成團(tuán)出道;且橫跨歌唱、表演、主持、體育等行業(yè)的姐姐們也不可能如火箭少女們一般捆綁在一起成團(tuán)出道,她們分屬于不同的經(jīng)紀(jì)公司,各自有著忙碌的演藝工作乃至比賽活動,因此“成團(tuán)出道”這個原本屬于該節(jié)目最核心的環(huán)節(jié),卻成為了最重要又最不重要的事兒,無論對于參與其中的女星,還是對于電視機(jī)前的觀眾。
事實上,這種節(jié)目模式只適合于“素人”選秀。選手們參與節(jié)目,經(jīng)過一輪又一輪的奮力拼搏,以期爭取到好名次,從而獲得進(jìn)入演藝圈的入場券。對觀眾而言,從第一期看到最后一期,看著這些“素人”選手們,從普通的陌生人到逐漸綻放光芒,最終到底是誰獲得冠軍?或者是哪幾個人獲得成團(tuán)出道的機(jī)會?整體猶如觀看一出懸念迭出的連續(xù)劇,只有到了最后一集,才知道結(jié)果是什么。這是此類節(jié)目的敘事線,即將懸念從第一期保持到最后一期?!冻壟暋贰吨袊寐曇簟贰睹魅罩印返冉詫儆诖祟惞?jié)目,李宇春、譚維維、周深、毛不易、火箭少女等,他們從無數(shù)的競爭對手中脫穎而出,完成了一場從“素人”到明星的蛻變,也構(gòu)成了電視節(jié)目最具戲劇性的敘事。
但是在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中,當(dāng)節(jié)目的故事主體(參與者)從“素人”變成明星后,節(jié)目的敘事動力(懸念)和戲劇命運(yùn)不復(fù)存在,節(jié)目也就失去了層層遞進(jìn)的可看性。加上網(wǎng)上早就流出來的淘汰名單,更是讓選秀節(jié)目的懸念感化解為無。這就是《乘風(fēng)破浪的姐姐》高開低走的原因。觀眾的興趣和話題熱度永遠(yuǎn)只停留在第一集,大家只好奇新一季的節(jié)目都會有誰來參加,沒有人會關(guān)心誰最后成團(tuán),也不知道她們成團(tuán)之后要干什么。第一季節(jié)目結(jié)束后,主辦方還搞了一個音樂旅行真人秀《姐姐的愛樂之團(tuán)》,作為姐姐們成團(tuán)后的作品,結(jié)果節(jié)目無聊至極,只能草草結(jié)束,于是第二季節(jié)目結(jié)束后,索性連后續(xù)作品都沒有。所以,當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)一個號稱以“成團(tuán)出道”為目標(biāo)的選秀節(jié)目,最后“成團(tuán)出道”只是一個幌子的時候,對節(jié)目也就慢慢失去了興趣。
學(xué)者尹鴻在《娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識電視真人秀》一書中,把真人秀分為生存挑戰(zhàn)型、情境體驗型、表演選秀型、身份置換型、游戲比賽型等八種類型。從已播出的三季節(jié)目來看,《乘風(fēng)破浪的姐姐》不是表演選秀型,更像是一檔身份置換加游戲比賽的明星真人秀。明星真人秀是目前國內(nèi)電視綜藝的最大宗類型,其節(jié)目模式就是讓什么樣的明星(主體)在什么樣的地方(情境)干什么樣的事兒(任務(wù))。這些年,我們看到明星們在不同節(jié)目里開餐廳、開客棧、去國外旅行、去叢林冒險……所有我們能夠想到的活兒,真人秀節(jié)目都已經(jīng)讓明星干過了。
而《乘風(fēng)破浪的姐姐》對于真人秀節(jié)目來說,它最大的突破是將明星真人秀的主體細(xì)化為女明星,又將明星真人秀的任務(wù)創(chuàng)新出“成團(tuán)出道”。于是,我們看到節(jié)目組給女星們分配不同的歌曲,讓她們訓(xùn)練,然后在被打造成“船形”的舞臺上表演——“乘風(fēng)破浪”。因此,該節(jié)目的內(nèi)容就由訓(xùn)練的紀(jì)實秀和舞臺公演兩部分組成,敘事的主線是淘汰和選拔。然而三季節(jié)目下來,我們看到節(jié)目紀(jì)實秀的部分過于同質(zhì)化,基本上都是記錄姐姐們訓(xùn)練的不易,顯得單調(diào)無趣;而作為節(jié)目核心內(nèi)容的舞臺公演部分,又很難給觀眾帶來驚艷之感。作為一檔真人秀節(jié)目,“秀”的部分如果不能令觀眾滿意,那是致命的。姐姐們都很努力,但努力不等于專業(yè)。論專業(yè)度,《我是歌手》里歌手互拼歌藝、《舞蹈風(fēng)暴》里舞者競演舞技,都給觀眾帶來了一場又一場令人難忘的表演。但在“乘風(fēng)破浪”的舞臺上,因為專業(yè)的差異度問題,這些來自不同行業(yè)的女明星們(歌手、舞者、演員、主持人、運(yùn)動員等)被召集到一起,需要在極短的時間內(nèi),奉獻(xiàn)一場唱跳俱佳的舞臺秀,實在有點強(qiáng)人所難。這也是為什么本季“一公表演”會被觀眾吐槽的原因。于文文組的張儷和王紫璇從未接觸過鍵盤和貝斯,還是在節(jié)目中完成了表演,勇氣可嘉,但效果可想而知。
當(dāng)然,《乘風(fēng)破浪的姐姐》標(biāo)榜的就是這種敢于突破的勇氣,用30歲為界標(biāo),希望延展出年齡焦慮、性別秩序、女性意識等嚴(yán)肅話題。但是今日看來,這不過是節(jié)目組狡黠之處,利用女性的各種焦慮來吸引觀眾尤其是女性觀眾的注意力,從而以追求電視收視率和網(wǎng)絡(luò)點擊量,吃到“她綜藝”的紅利。當(dāng)該節(jié)目的原班人馬在去年又推出《披荊斬棘的哥哥》時,其之前建構(gòu)的所謂女性敘事也就瞬間被解構(gòu)掉。不知道到了第三季,節(jié)目改名為《乘風(fēng)破浪》、刪去“姐姐”二字,是否與此有一定的關(guān)系。
所以說,拋開社會議題的部分,只從節(jié)目本身來看,《乘風(fēng)破浪的姐姐》并不是一檔成功的真人秀節(jié)目:它聲稱讓女明星成團(tuán)出道,卻又不可能完成該任務(wù),失去了“真”;女明星們不是“素人”,她們無需再出道,“人”的部分也立不??;而唯一剩下的“秀”的部分,又因為同質(zhì)化和欠缺專業(yè)度,很難留住口味愈發(fā)挑剔的觀眾。這些卓有名氣的女明星,恰如《變形記》中身份互換的少年一般,被置換成普通的“素人”,來參加一檔名為“女團(tuán)選秀”的游戲。在這場游戲中,她們拿著不同的人設(shè)牌,粉墨登臺、互相競爭,只為爭奪最后出道的機(jī)會。在此過程中,有人早早地被淘汰,有人經(jīng)過“廝殺”留到了最后。而電視機(jī)和網(wǎng)絡(luò)前的觀眾是真正的“幕后大佬”,他們手中的遙控器和鼠標(biāo),決定了選手乃至節(jié)目真正的興衰與去留。
版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。