好作品應是“日用品”而非“稀缺品”
作者:江 葦
這個春天,文藝領域有很多高光時刻、高燃瞬間。北京冬奧會、冬殘奧會開閉幕式以空靈、浪漫、唯美的藝術構思和美學特質,彰顯自然之美、人文之美、運動之美,“中國式浪漫”震撼國人、驚艷世界;電影《長津湖之水門橋》延續(xù)第一部的熱血豪情,獨特的敘事視角、豐富的視覺元素、真摯的情感表達引發(fā)觀眾同心共鳴;央視虎年春晚舞臺上,舞蹈《只此青綠》實現(xiàn)“破圈”傳播,觀眾紛紛被如詩如夢的無垠山河陶醉了、美哭了;今年清明節(jié),河南衛(wèi)視節(jié)目《2022清明奇妙游》延續(xù)以往創(chuàng)作特色,再現(xiàn)宋代雅致之美,多個話題沖上熱搜榜,網友盛贊這個節(jié)目“承包了整個春天”。
這個春天,還有一部不得不提的作品,陪伴無數(shù)個家庭度過愜意的夜晚。電視劇《人世間》通過周家三代人,呈現(xiàn)了充滿著人間煙火、喜怒哀樂的生活,展現(xiàn)著普通生活中的情義和正直,令觀眾不斷從中收獲感動、震撼,收獲對美好生活的憧憬與信心。電視劇收官時,創(chuàng)下央視綜合頻道黃金檔近5年電視劇最高收視率,目前已累計超4億受眾觀看。
優(yōu)秀文藝作品扎堆出現(xiàn),反映的是創(chuàng)作觀的轉變。文藝領域已經形成共識:只有站得住身的作品,才能在市場的大潮中穩(wěn)得住神,才能在藝術的發(fā)展中立得住腳,才能在觀眾的心目中扎得下根。一切靠作品說話,演技才是金字招牌。
一段時間以來,由于受資本和市場裹挾,一些文藝作品追逐快餐式消費,迷醉于掙“快錢”“熱錢”,無視創(chuàng)作規(guī)律,無視作品質量,制造了一些“文藝垃圾”“文化泡沫”“娛樂噪音”,然后靠流量明星、病態(tài)營銷“續(xù)命”“保值”,但終究經不住市場考驗,大浪淘沙之后,只能在人們的吐槽聲中黯然退場。有關部門開展文娛領域綜合治理工作,大力革除文娛領域違法失德之風和創(chuàng)作亂象,目的就是為文藝創(chuàng)作營造風清氣正、海晏河清的環(huán)境,讓好作品脫穎而出,讓文藝事業(yè)繁榮發(fā)展。
文藝創(chuàng)作是艱辛的創(chuàng)造性工作。練就高超藝術水平非朝夕之功,需要專心致志、朝乾夕惕、久久為功。如果只想走捷徑、求速成、逐虛名,幻想一夜成名,追逐一夜暴富,最終只能是過眼云煙。
好作品是磨出來的,不是“炒”出來的?!堕L津湖之水門橋》是囿于篇幅關系從《長津湖》的原初構架中拆分而出的,但創(chuàng)作團隊并未滿足已有的“功勞簿”,而是對影片的敘事、表演、視效進行深度打磨。不僅每一個人物造型、行為、情感的設計至少做了10輪以上的測試,用上千幅的圖紙固定下來,而且集合了全球100多家視效公司為影片的影像畫面保駕護航,這才有了第二部的成功,破除了“續(xù)集必爛”的創(chuàng)作魔咒。
導演李路在創(chuàng)作《人世間》時,堅持“慢工出細活”,花3年時間打磨劇本。進入創(chuàng)作階段,圍讀劇本是劇組鐵打不動的要求。拍攝一天下來,二三十個人聚在一起讀劇本是常態(tài),有時讀半集,有時讀兩集,不對的地方隨時停下來,退回去再重來。一次次圍讀劇本,演員一次次進入人物。李路一貫堅持的信條是,做內容,就得真心付出、扎扎實實,觀眾不會拒絕滾燙、真誠的作品,“我們現(xiàn)在的作品是跟全世界最優(yōu)秀的作品同臺競技,你的理念內涵、制作水準如何,觀眾一眼就能看穿。沒有真東西,想糊弄觀眾,不可能”。
每部優(yōu)秀作品出現(xiàn),都會引起觀眾的狂歡,一方面是好作品需要被肯定、值得受嘉獎,另一方面也說明在我們這個時代,好作品還是“稀缺品”,而不是“日用品”。當今,波瀾壯闊的時代,為文藝創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的素材,關鍵看我們如何用契合時代表達的方法去剪裁、去縫制,如何用符合藝術規(guī)律的手段去加工、去創(chuàng)新。文藝工作者應心懷對藝術的敬畏之心和對專業(yè)的赤誠之心,下真功夫、練真本事、求真名聲。(江 葦)
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