中新網(wǎng)北京4月21日電 (記者 高凱)由舞蹈家侯瑩編創(chuàng)、導(dǎo)演，侯瑩舞蹈劇場(chǎng)舞者出演的現(xiàn)代舞作品《消失》將于北京天橋藝術(shù)中心·華人春天藝術(shù)節(jié)登臺(tái)。這是舞蹈家以疫情為起點(diǎn)所創(chuàng)作的一部面向舊秩序的“消失”的反思之作，融合了現(xiàn)代舞與擊劍兩種截然不同的身體語言，其創(chuàng)作和演出跨越了從疫情到后疫情的這三年。

　　《消失》由中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)委約、侯瑩舞蹈劇場(chǎng)與McaM明當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合制作，于2021年10月在上海國(guó)際舞蹈中心首演。《消失》被認(rèn)為是現(xiàn)代舞與擊劍首次深度融合，擊劍內(nèi)化成為現(xiàn)代舞的身體語言和沖擊性力量，拓寬了現(xiàn)代舞的意涵與美學(xué)邊界，該作品也是侯瑩面對(duì)震蕩的現(xiàn)實(shí)所作出的心靈反映，其創(chuàng)作意識(shí)超越了藝術(shù)家主觀意志，成就了“它意志”的創(chuàng)作歷程。文藝評(píng)論家程輝評(píng)價(jià)認(rèn)為，《消失》是內(nèi)心野性與文明之約的人為間離，是宇宙空間里的真實(shí)戲劇。

　　據(jù)介紹，《消失》的創(chuàng)作想法誕生于2020年，面對(duì)疫情帶來的變化，在疫情居家時(shí)間里，侯瑩體會(huì)到人類的靈魂共振，這種共振是來自人類共同面對(duì)這場(chǎng)災(zāi)難的身心震撼。人們?cè)跊]有準(zhǔn)備之下，在對(duì)未來的美好幻想中，突然遇到了疫情的狀態(tài)，這對(duì)每一個(gè)人產(chǎn)生的震動(dòng)、帶來的沖擊在身心層面留下了痕跡?！斑@些痕跡現(xiàn)在不是特別明晰，我們還無法判斷它是什么，因?yàn)槲覀冞€身處其中?！焙瞵摫硎?，這種強(qiáng)烈的沖擊感成為《消失》的起點(diǎn)和底色。

　　談及此次現(xiàn)代舞與擊劍的結(jié)合，侯瑩稱，擊劍的出現(xiàn)幾乎是一種直覺的信息?！耙环N很不明確的撕裂和對(duì)抗”，侯瑩決定遵循直覺，以本能的方式創(chuàng)作，試圖剝離、重構(gòu)社會(huì)現(xiàn)象，一點(diǎn)點(diǎn)地從身體開始去研究現(xiàn)代舞的身體技術(shù)、身心意識(shí)如何與技巧高超的擊劍進(jìn)行融合表達(dá)。

　　為了《消失》的創(chuàng)作，侯瑩特別邀請(qǐng)了原北京擊劍隊(duì)女子佩劍主教練田雨川和國(guó)家一級(jí)裁判梁佳月為舞者們進(jìn)行了前后長(zhǎng)達(dá)半年的專業(yè)擊劍訓(xùn)練。

　　擊劍有著漫長(zhǎng)的歷史，被稱為“格斗中的芭蕾”，對(duì)爆發(fā)力和動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)性的要求和現(xiàn)代舞有著異曲同工之處。在真正學(xué)習(xí)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)后，侯瑩和舞者們有了更加深刻的體會(huì)?！拔矣X得擊劍運(yùn)動(dòng)員雙方對(duì)峙的處境，就像我們生活中的人和人的關(guān)系”。同時(shí)，擊劍中運(yùn)動(dòng)員面部的“面具”，也深深吸引了侯瑩，兩個(gè)人戴著頭盔面對(duì)面，在無法看到對(duì)方的臉的情況下對(duì)刺，這讓她看到了人與人之間不明真相的對(duì)峙，與她疫情期間的感悟不謀而合。

　　在疫情隔離的狀態(tài)下，《消失》邀請(qǐng)了奧地利音樂家Cornelius Berkowitz作為作曲與荷蘭藝術(shù)家Kevin Polak參與聲音設(shè)計(jì)。侯瑩與Cornelius Berkowitz隔空完成了音樂與舞蹈的融合，編舞家排一段舞蹈，音樂家給一段音樂，最后再合成，在溝通中不斷碰撞，不斷加深作品的意境。

　　現(xiàn)實(shí)的敲擊碰撞聲，夸大的噪音摩擦音，泛音和電音，實(shí)驗(yàn)音樂的基調(diào)，都給了作品靈魂般的支撐?！皠ι砼鲎驳慕饘俾?，開始是悅耳的，在進(jìn)入搏殺前的那一瞬間，猛然間夸大刺耳的那聲摩擦，穿透耳膜，穿透身體，讓神經(jīng)痙攣。”《消失》的音樂與聲音設(shè)計(jì)無疑是驚艷的，沙啞、尖銳、肅穆的電子音樂為這部作品作出了準(zhǔn)確的聲音注解：這一定不會(huì)是人類最后一次關(guān)于“存在”的戰(zhàn)栗。

　　在《消失》中，觀眾將聽到充滿緊張與豐富多變的聲音，也將看到演員全程佩戴面具、佩劍在舞臺(tái)上既是舞蹈，也是對(duì)峙擊打，最后的意象是舞者“踏上“蹺蹺板”緩慢行走，全程呈現(xiàn)一種張力相融的身體動(dòng)作和聲音往復(fù)。緊張的聲音，和諧中沖擊著不和諧；“面具”暗含著真假和偽裝；“蹺蹺板”預(yù)示著二者的較量與制衡。所有這些熟悉的物體、全新的身體語言以及有覺知的現(xiàn)代舞者與對(duì)峙中的擊劍演員，共同疊加出一個(gè)冷峻的、復(fù)雜的、令人深思的世界。

　　據(jù)悉，4月27日，現(xiàn)代舞作品《消失》將于北京天橋藝術(shù)中心呈現(xiàn)。(完)