呂逸濤

　　近年來，不少綜藝節(jié)目聚焦文化遺產(chǎn)，借由科技手段重新解讀文化遺產(chǎn)價(jià)值，各類平臺(tái)組成傳播矩陣，迅速“破圈”、持續(xù)傳播，成為“國潮熱”的生動(dòng)注腳。

　　從2017年節(jié)目《國家寶藏》的開播，到《如果國寶會(huì)說話》《萬里走單騎》《中國考古大會(huì)》等節(jié)目接連推出，新一代考古文博類節(jié)目共同組成“雁陣”。這些節(jié)目最大程度利用科技手段，或復(fù)原考古現(xiàn)場，或科學(xué)剖析文物背后的技術(shù)含量，或通過多學(xué)科研究共同揭示中華文明的起源，為文化遺產(chǎn)從小眾走向大眾、從“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”到“飛入尋常百姓家”提供了重要助力。

　　科技進(jìn)步對(duì)于文物發(fā)掘、研究和保護(hù)的重大意義不言而喻，利用科技手段進(jìn)行融媒傳播也是近年考古文博類節(jié)目的突出特點(diǎn)。創(chuàng)作者積極融入前沿技術(shù)，打造沉浸式的視覺體驗(yàn)，綜藝節(jié)目成為VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、AI（人工智能）、8K、裸眼3D等前沿技術(shù)的“應(yīng)用場”。比如，《中國考古大會(huì)》首創(chuàng)考古空間探秘形式，穿越時(shí)空的場景科技感十足。再比如，《國家寶藏》在國寶“前世傳奇”的表演環(huán)節(jié)中，9根透明冰柱前后、上下變換位置，利用華麗紛繁的臺(tái)型變幻構(gòu)建出多維立體的舞臺(tái)空間，節(jié)目還采用360度全息幻影成像系統(tǒng)，將三維畫面懸浮在文物柜體實(shí)景的半空中成像，給人以視覺震撼?！秶覍毑亍ふ寡菁尽返诎似诘奈枧_(tái)上，主持人與協(xié)作機(jī)器人通過創(chuàng)意舞蹈再摹《萬歲通天帖》，協(xié)作機(jī)器人有自己精確到秒的固定節(jié)奏，而文藝創(chuàng)作追求真情流露、自由揮灑的意境美，“人機(jī)共舞”在節(jié)奏上的沖突感，恰恰詮釋了在藝術(shù)領(lǐng)域，人的主觀能動(dòng)性能達(dá)到機(jī)器無法企及的境界。

　　創(chuàng)作者針對(duì)當(dāng)下觀看習(xí)慣、文化需求、技術(shù)條件、傳播特征等，有的放矢進(jìn)行創(chuàng)作，有效利用科技手段，揭開文化遺產(chǎn)的“神秘面紗”，提升節(jié)目的趣味度和觀眾的參與感。舞蹈《憶江南》通過XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）、CG（計(jì)算機(jī)動(dòng)畫）等技術(shù)，讓山水畫“躍然屏上”；舞蹈《金面》通過光學(xué)動(dòng)作捕捉技術(shù)，讓三星堆青銅大面具“活了起來”。

　　這些能夠“破圈”傳播的考古文博類節(jié)目，通過科技手段的運(yùn)用增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)張力，超越器物層面的表達(dá)，深度挖掘文化遺產(chǎn)的精神內(nèi)核。歷史文化的滋養(yǎng)，既在思接千載、視通萬里的歷史回眸之中，也在可感、可知的共情體驗(yàn)之中。網(wǎng)絡(luò)傳播的一個(gè)重要特征就在于情感和態(tài)度的高速流轉(zhuǎn)。一些蘊(yùn)含普遍情感的文字、圖片、視頻，往往能在短時(shí)間內(nèi)引發(fā)大眾傳播，為文化遺產(chǎn)創(chuàng)造了更多元的體驗(yàn)途徑，讓它們以青春面貌呈現(xiàn)在人們面前。

　　中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化博大精深，為考古文博類節(jié)目的創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的源泉。隨著人民的文化自信顯著增強(qiáng)，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感、歸屬感極大提升，對(duì)高品質(zhì)文化節(jié)目的需求也水漲船高。今后，內(nèi)容供給和需求應(yīng)當(dāng)雙側(cè)發(fā)力、相互成就，共同推動(dòng)考古文博類節(jié)目實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量發(fā)展。