廣播劇《有事找彪哥》:人民調(diào)解員眼中的情與法
作者:范詠戈(中國作家協(xié)會影視文學委員會副主任)
一邊是農(nóng)民工們上門討薪,包工頭“跑路”,一邊是彪哥找到包工頭談心,最終約定了付錢的日子;李桂花和陳老三兩鄰居為了養(yǎng)雞和養(yǎng)狗鬧得不可開交,彪哥兩邊勸和,終于讓他們各退一步,矛盾得到解決;還是彪哥,翻山越嶺為癱瘓村民老許索要賠償金;又是彪哥,妻子臨產(chǎn)找不到他,女兒大婚他中途離場去處理熱線求助——廣播劇中這位彪哥是誰?為什么群眾有事總愛找他?由遼寧省委宣傳部指導、遼寧廣播電視臺等單位制作的廣播劇《有事找彪哥》以接地氣的手法和平實感人的故事,在看似凡人瑣事的敘述中,表達了深刻的主題,給聽眾帶來不一樣的體驗和感動。
《有事找彪哥》取材于遼寧阜蒙縣司法局副局長張彪的英模事跡。作為一名司法戰(zhàn)線的老兵,張彪在30多年中行程30多萬公里,辦理人民調(diào)解、法律援助案3800余件,以“踏破鐵鞋,磨薄嘴皮,踏爛門檻”的精神,用春風化雨的溫度把握情理法的尺度,在復雜利益關(guān)系中求得“最大公約數(shù)”。他和他的法律服務團隊為人民撐起了公平正義的一片藍天,讓老百姓獲得了依法治國、平安中國的幸福感。張彪本人獲得全國“最美公務員”等榮譽稱號,廣播劇《有事找彪哥》取材于此。
《有事找彪哥》題材新穎,主題鮮明,故事生動。全劇以三集篇幅講了四個故事,個個小中見大,聚焦維護群眾合法權(quán)益,提升基層社會治理水平的時代課題,展現(xiàn)基層司法干部把群眾滿意作為出發(fā)點和落腳點的初心。劇中的人民調(diào)解員,充分發(fā)揮人民調(diào)解“第一道防線”的作用,促進情、理、法深度融合,將社會矛盾糾紛化解在基層,化解在萌芽狀態(tài),并且在實踐中創(chuàng)建推廣“彪哥”調(diào)解模式,組織、建設(shè)、壯大法治服務團隊,他們行走在加強和創(chuàng)新社會治理新模式,凈化基層政治生態(tài)探索的路上。劇中四件不同類型的凡人小事中有沖突、有矛盾,雞毛蒜皮也好,家長里短也好,處理不好,小則鄰居失和,大則造成社會不穩(wěn)定?!队惺抡冶敫纭芬彩且徊啃蜗蟮钠辗ń滩模梢援斪魅嗣裾{(diào)解員的入職教科書。該劇以專業(yè)的法律知識和行為作為“內(nèi)核”,從彪哥一個人的故事說開來,讓人們懂法、知法,了解人民調(diào)解工作的重要性和工作過程,有效避免了主題空洞或流于說教。
《有事找彪哥》之所以能夠使聽眾入耳入心,是因為主創(chuàng)充分把握了廣播劇的創(chuàng)作規(guī)律,將廣播劇特有的藝術(shù)魅力充分發(fā)揮。這部劇最大的亮點是主人公本色出演。英模人物本色出演,有一種天然自帶的親切感,但也是難點,即非專業(yè)演員和他人配戲的困難。為此,導演安排“老戲骨”演員黃曉娟和張彪演對手戲,取得了既強化真實感、生活化,又充分展現(xiàn)出人物性格魅力的藝術(shù)效果,其他非專業(yè)演員細膩真情的表演則展現(xiàn)了劇中每位人物的性格特質(zhì)魅力。劇中無論是對白語言還是敘述語言,都做到了準確中不失詼諧,并帶有濃濃的東北鄉(xiāng)土風,使“彪哥”品牌更加彰顯?!队惺抡冶敫纭芬魳吩O(shè)計準確到位,用馬頭琴、潮爾、二胡、板胡四種民族樂器與交響樂隊融合,并通過運用其它聲音介質(zhì)拓寬廣播劇的時空。尤其在講述張彪的四個調(diào)解故事中嵌入家人的時空板塊,妻子女兒在家也一如既往地喊他“彪哥”,既親切又詼諧。廣播劇雖然沒有可視畫面,但充分利用廣播劇聲音造型的優(yōu)勢,能夠給聽眾提供寬闊的想象空間。廣播劇作為戲劇化的音樂形式,以人物對話和解說為基礎(chǔ),并且充分運用音樂伴奏、音響效果加強氣氛,使觀眾參與創(chuàng)造,從中獲得藝術(shù)美的享受。
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