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“神鬼造化”韓美林:藝術(shù)是不講理的

發(fā)布時間:2022-03-01 14:56:00來源: 中國新聞網(wǎng)

  中新網(wǎng)3月1日電 據(jù)《中國新聞》報報道,2021年12月23日至2022年3月20日,“納天為書——韓美林天書藝術(shù)故宮展”在故宮博物院跨年展出。公眾熟悉的“福娃之父”、86歲的藝術(shù)大家韓美林,以大氣、古拙又不乏現(xiàn)代感的筆鋒,寫下似書又似畫的“天書”,讓觀眾從這些脫胎于上古銘文的恣意書寫中,以現(xiàn)代的眼光與古老文明進(jìn)行一場無聲的交流。

  用藝術(shù)的“無法之法” 善待被“收容”的古文字

  2月18日,韓美林在位于北京韓美林藝術(shù)館的畫室接受本報記者采訪。當(dāng)天,平日對公眾免費(fèi)開放的藝術(shù)館正閉館修整,這里的工作人員與另外三地(杭州、銀川、宜興)韓美林藝術(shù)館的同事一道,為“納天為書——韓美林天書藝術(shù)故宮展”和“韓美林生肖藝術(shù)展”忙碌。前者于去年12月23日在故宮博物院午門正樓及西雁翅展廳開展,后者于今年1月22日在??跁构鰡⒛?。

  這兩場展覽畫風(fēng)迥異:海口展出的作品為國人熟悉的十二生肖,畫中動物大多可愛得“叫人想把臉頰貼上去”(作家馮驥才語),稚兒也能“看懂”;在故宮展出的“天書”則收到了一些普通觀眾“似懂非懂”的評價——那些汪洋恣肆的筆畫似篆書,似狂草,還有似石器時代巖洞壁畫的小人兒跳躍其中。

  這些字符來自韓美林從甲骨、巖畫、古陶、青銅等文物上搜集而來的數(shù)萬個古文字。促使他將這些“資料”變成“藝術(shù)”的,是已故國學(xué)大師啟功先生。

  “我在探索篆書的過程里發(fā)現(xiàn)了很多‘廢棄’的古文字,這些字沒人要,古文字學(xué)家不要,書法家也不要,我要!”韓美林回憶道,他把那些不認(rèn)識、不可考的古文字放在構(gòu)思本里,“啟功先生看到了,問這是什么,我說這些字都是廢的,感覺挺漂亮,我就記了下來。他說我這是‘收容所’。我說是,‘散兵游勇’都在我這?!?/p>

  啟功先生與韓美林曾在全國政協(xié)書畫室共事。受到前輩鼓勵,韓美林于2007年出版了首部《天書》。書畫大師黃苗子為其題詩“倉頡造字鬼夜哭,美林天書神靈服”,韓美林的自序題為“神鬼造化”。他希望通過這些“誰也不認(rèn)識的字”,幫助其他藝術(shù)家從中華古文化中汲取養(yǎng)分,獲得新鮮的創(chuàng)作靈感。

  韓美林一向反對“藝術(shù)教條主義”,課本有理論,但繪畫沒有“七法八法”。他說,“藝術(shù)是不講理的,‘無法之法’才是藝術(shù)的大法”。

  “天書”如何“落地”?唯有“用”于人民

  去年底“天書”展啟幕時,新版《天書》發(fā)行,增加了“天書”與陶罐、瓷盤、木椅等相結(jié)合的作品。韓美林希望,這些“廢而不用”的古文字可以“用”于尋常百姓家。

  讓“天書”貼近生活的方式有很多,精通于繪畫、書法、雕塑、設(shè)計等領(lǐng)域的韓美林隨口報出一長串“落地”的方式:“刻的、雕的、印的、染的、畫的、寫的、燒的、住的、布的、木頭的、石頭的、草的、金屬的……形象解決了,材料不是問題?!?/p>

  讓藝術(shù)走向大眾,商業(yè)化是最快捷的一條道路。“天書”被印在抱枕、口罩、臺歷等物件上,就是自成一派的文創(chuàng)周邊。

  有多家知名高端品牌找上門來尋求合作,包括德國的汽車、法國的水晶、瑞士的名表等。2020年,日本潮玩品牌將“天書”印在“潮人”追捧的“積木熊”身上,成為特別的藝術(shù)家合作限量版。

  “別人說韓美林‘潮玩’。我說你弄錯了吧,我這是在‘玩潮’?!表n美林笑道。

  韓美林曾說,繪畫是表達(dá)自己,設(shè)計則需要考慮他人的感受。他做過很多經(jīng)典設(shè)計,如國航的“鳳凰”航徽,2008年北京奧運(yùn)會吉祥物“福娃”等。現(xiàn)在,他更多地在思考如何通過藝術(shù)設(shè)計讓普通人感受到“美”。

  “藝術(shù)家怎么貼近人民的生活?什么叫零距離?藝術(shù)家的天職是什么?”他連發(fā)三問,然后給出自己的答案:“藝術(shù)家,還有科學(xué)家,你搞古文字是為了什么?是為了貼近人民的生活。”

  畫室成文化客廳 “擺派頭的別來”

  采訪當(dāng)天,韓美林藝術(shù)館的草坪上積雪未化,一匹溫馴的小馬被飼養(yǎng)員牽著,踢踢踏踏悠閑走過。

  導(dǎo)演胡玫曾在微博上曬過這匹小馬,照片定格了三年前的歡聚時刻:在一整墻“天書”前,韓美林牽著小馬,一臉驕傲;楊振寧看著小馬,滿眼羨慕。兩位耄耋之年的大佬露出孩童般的神情,一秒“黃發(fā)”變“垂髫”。

  韓美林的畫室是許多文藝界人士愛去的“文化客廳”,人氣最高時有200人濟(jì)濟(jì)一堂。那次韓美林拿出裝裱好的畫作讓大家“抓鬮”,最后被一位客人帶來的司機(jī)抽到,韓美林特別高興。

  香港影星成龍是這里的???,“有次他來了,我不在,他拿我的宣紙寫‘成龍到此一游’,又拿我上好的印泥按了兩個手印……那可是100多年前的宣紙!”

  來客不拘小節(jié),人人都能自得其樂。鋼琴家劉詩昆送給韓美林一架鋼琴,每次來都會即興彈奏。韓美林說,藝術(shù)家就是如此,“如果鋼琴家不準(zhǔn)彈,歌唱家不準(zhǔn)唱——像劉詩昆,你不讓他彈”,他調(diào)侃老友靈感迸發(fā)卻無處釋放的著急模樣,“(他會說)‘我受不了啦’”。

  作家王安憶曾回憶,有次開政協(xié)會議,韓美林為她帶了禮物,在餐廳逢人就問“看見安憶沒有?”她到餐廳后,滿屋子的人都提醒她“韓美林找你”。她一時得意,“都知道韓美林和我挺‘哥們兒’。真是有面子!”

  韓美林交友不問貧富官職,“到我這兒一律平等”。他也從不掩飾自己的好惡,雖然敞開畫室待客,但“擺派頭的不要來”。

  韓美林曾說,他只想做一個誠實(shí)的人,不會去想做一個崇高的人。他經(jīng)歷坎坷,卻保持赤子之心。如馮驥才形容的,“被時代的風(fēng)浪吹到大海的岸邊,你破衣襤褸地趴在那里,但你活過來了。你的生命力也夠得上一種傳奇”。

  【人物簡介】

  韓美林,生于1936年12月26日,山東濟(jì)南人,無黨派人士。畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)?,F(xiàn)為國家一級美術(shù)師,清華大學(xué)文科資深教授,中央文史研究館資深館員。曾獲聯(lián)合國教科文組織“和平藝術(shù)家”、國際奧委會“顧拜旦獎”等榮譽(yù)。(完)

(責(zé)編: 常邦麗)

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